《釜山行》，韩国又一部五颗星电影。
一条主线——父女亲情——从头至尾贯穿始终，在主线上叠加了几个配角：胖大叔和他怀孕的妻子、两个中学生、流浪汉、一对老年姐妹、列车司机和乘务长、公司高管大叔。
一条副线——大战僵尸——提供整体叙事情境，推动情节发展。
从表面上看，副线通过设置一个极度危险的境地（恐怖僵尸+密闭空间），让观众始终处于极度紧张的范围当中，很快代入故事情节，不过这也就是其全部作用了，大战僵尸并不是真正的故事所在。
故事的主线，是这对父女。父亲忙于工作疏于家庭，先是妻子不满提出离婚诉讼，继而女儿也忍受不了要去釜山找妈妈。就在他不得不送孩子前往釜山的行程中，配角们逐个登场，离奇惊恐的副线出现了。
但是，不同于对主线的铺垫和背景交代，导演对副线几乎没做任何必要的说明。紧跟着主角、配角陆续登上列车之后，镜头就马上切到一个被僵尸咬伤的人上了同一趟列车；然后，迅速地把副线交代完毕，即列车上的大部分乘客（除了主角、配角和几个烘托气氛的乘客以外）都被咬伤感染变成了僵尸。至此，情境营造完成，导演真正要讲的故事从这里开始。
这个故事依然是万古不变的主题：生死攸关之时，有些人撕下伪善的面具，露出一副与僵尸无异的狰狞面目；有些人善良、无私、勇敢，冒着生命危险伸手搭救陌生人。
起初，父亲还是如往常一样，只顾及自己的女儿，被胖大叔生怼、被女儿的纯真感动。直到他被胖大叔等人从生死一线上救回，完成了自己的精神救赎，遂果断投入到与胖大叔等人并肩抗敌的战斗。
在他的“个人升级”完成后，主线冲突马上切换到两个团体之间：冲杀在一线的小分队，与只顾自己活命的小分队。于是，故事迎来第二个高潮，活人之间的对抗。
活命小分队为了不让“可能”已受感染的小分队进入同一节车厢，想尽办法把他们阻止在门外。一线小分队不得不面临双重困难：一边是越来越多穷凶极恶的僵尸，一边是拼死堵住车厢门不让他们进去的同类。双方在车厢门内外殊死相搏。
这一幕太令人揪心，难过，煎熬，不忍卒视。
活命小分队应该受到指责吗？在那种情形下，保全自己的性命是最正常、最理性的选择。更何况，他们有理由“确信”作战一线小分队已被感染，满身的血迹就是证据。如果换作是我和你，未必会做出不一样的选择。
如果没有公司高管大叔始终如一、强硬激烈的反对，可能那里面的多数人会继续保持沉默，一线小分队不会遭遇这一重阻碍而早就进入安全的车厢，那个老奶奶就会因此捡回一条命。
如果说他们原先还有恻隐之心和良心上的斗争，那么随着高管大叔的振臂高呼，他们内心的挣扎纠葛就尘埃落定：自己的性命最重要。这个决定一旦做出，就势不可挡，以至于竟然形成了愈来愈强的谩骂声浪，向筋疲力尽的父亲袭来，向慌乱无着的中学生袭来，更向眼睁睁看着丈夫被僵尸围攻终于抵挡不住也变成了其中一员而沉浸在丧夫之痛的孕妇，和惊恐万分手足无措的小女孩儿袭来。
她俩紧紧地抱在一起，以为逃脱了魔掌，没想到又迎来一场突如其来的惊涛骇浪。
究竟是僵尸残忍可怕，还是冷酷无情见死不救的同类更可怕？
女学生对自己的同伴说，这里更吓人。老奶奶的妹妹，望着活命小分队幽幽地说，一群人渣。然后，她默然走去打开了车厢门，她要和姐姐共生死。这些精于算计的人，以为赶走了“已感染者”总算安全了，不料转眼之间就被山呼海啸般扑上来的僵尸群吞噬。
胖大叔为了抵抗僵尸的进攻，牺牲了。流浪汉为了保护孕妇和小女孩儿，牺牲了你。列车司机为了救高管大叔，牺牲了。最后，父亲，为了保护自己的孩子和孕妇，牺牲了。这是故事的第三个高潮。
如果说在和僵尸搏斗中，父亲得以脱胎换骨，那这一次，他死得其所：一颗久已蒙尘的心，被女儿再次唤醒，在弥留之际他再次体味到了为人父的幸福与满足。即使不能继续守护女儿，即使付出自己的生命，只要女儿能活下去，在所不惜。他面带微笑，纵身从列车上跳了下去。
他解脱了，醒悟了。但是，为什么要到生死之际才幡然醒悟？
载着僵尸的列车是零点三十分发车。不到一天的时间，所有人都变成了僵尸，列车沿途经过的几座城市都已沦陷成了地狱，只剩下孕妇和小女孩还活着，相互依偎彼此支撑。
她们能否从僵尸地狱回返人间？
在隧道尽头，荷枪实弹的士兵严阵以待，瞄准她们的身影。他们已得到命令，准备射杀这两个“不能确定是人是鬼”的物体。
忽然间，黑黢黢的隧道里穿来小女孩的清亮歌声。这是她准备在家长会上唱给爸爸的歌，可是爸爸太忙了没有来。现在，她再也不能唱给他听了。
不知道爸爸在天上是否听到了孩子的歌声，但是准备射杀她们的士兵们听到了，断定这是正常的人类，马上冲进隧道去救她们。
在最后的紧要关头，孩子的歌声挽救了她们。那歌声是最明确、最清晰的信号，联通了她们与戒备士兵的心灵；那歌声是最珍贵、最坚固的桥梁，连接了残酷暴虐的地狱和美好幸福的人间。
小女孩唱到：
黑色的云 遮住了天空
离别的日子来临
约定 再相逢
互相道别后 离开
花开的时节 再相逢
直到再相逢
最后来讲讲本片最大的悬念，僵尸到底是从哪儿来的。导演仅仅设置了三个简短的线索，并没有着墨太多：
第一个场景，影片一开始，经过防疫消杀处理的货车无意间撞倒了一只羊驼，羊驼倒地后颤颤巍巍地又站起来，瞳孔完全消失（和随后出现的僵尸一模一样），意味着致命感染的大规模传播已经失控（这与后来的电视画面相呼应：政府官员一直在掩盖事实制造假象）；
第二个场景，父亲在办公室里，看到网络上关于遭受污染（应为已被感染）的鱼群大批死去的新闻，与此同时公司股票大跌，他告诉助理马上清盘全部股票，表明公司业务与鱼群被污染致死密切相关（为第三个线索铺垫）；
第三个场景，在故事临近结尾时，父亲接到助理打来的电话，哭诉说最初的感染源来自该公司违反指令强行救回的一艘油船，还问他，这不是我们的错吧？我们只是按指示去做。三个场景加起来不到五分钟，都是一笔带过。副线的信息干扰越少，越有助于使观众代入主线故事里。
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