顛張狂素
書法愛好者談論草書名家時，無論如何都饒不開
“顛張狂素”。“顛張”即是以草書名列“三絕”之一的張旭，另外兩絕是李白的詩和裴旻的劍舞。“狂素”即“草聖”懷素，他與張旭不僅都是草書界的璀璨明星，而且個性都放蕩不羈，嗜酒如命。也只有這樣的“狂人”，才敢於打破常規，任意揮毫，寫出一手精彩絕倫的草書。
張旭（685年？—759年？），字伯高，一字季明，蘇州吳縣（今江蘇蘇州）人
張旭舉止顛狂，而懷素尤甚。晚唐詩僧貫休說道：“張顛顛後顛非顛，直至懷素之顛始是顛。”
又有唐人任華評道：“中間張長史，獨放蕩而不羈，以顛為名，傾蕩於當時。張老顛殊不顛於懷素，懷素顛乃是顛。”
懷素，顛王之王！
本文就此班門弄爺，聊一聊懷素顛狂的草書造詣。
懷素簡介
懷素（737-799年），俗姓錢，字藏真，永州零陵（今湖南零陵）人。
懷素，字藏真，十歲時小小年紀，不知為何突然看破紅塵，不顧家人勸阻，毅然削髮為僧。照常理說，他自願出家，那就是與佛有緣，必然潛心研究佛法，普度眾生。
但出人意料的是，他不守戒律清規，照樣喝酒吃肉，除了光頭袈裟，毫無半點僧人的模樣。
《金壺記》曾說他是“一日九醉”。其實懷素是醉翁之意不在酒，而是狂僧不為酒，狂筆自通天。原來他是在藉助酒精的麻醉，達到超凡忘我的境界，志在“狂草”而已。
接下來說說懷素草書時的三個特點。
懷素練字
第一，運筆如風，速度奇快。有李白《草書歌行》詩為證：
吾師醉後倚繩床，須臾掃盡數千張。飄風驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫茫。
第二，揮毫時異常興奮，好像嗑藥一般。有魯收的《懷素上人草書歌》為證：
有時興酣發神機，抽毫點墨縱橫揮。風聲吼烈隨手起，龍蛇迸落空壁飛。連拂數行勢不絕， 藤懸查蹙生奇節。
劃然放縱驚雲濤，或時頓挫縈毫髮。自言轉腕無所拘，大笑羲之用陣圖。 狂來紙盡勢不盡， 投筆抗聲連叫呼。
第三，無意識創作。書寫完畢，有人拍手叫好，問他這字落筆時怎想的？懷素一臉懵逼，表示自己也不知道。“
有人細問此中妙，懷素自言初不知。
草書本天成，妙手偶得之。這是一種擋也擋不住的熾情創作，人筆合一，渾然忘我，彷彿有神仙在暗中操控一般，懷素豈能得知？
從《食魚帖》入手，淺談懷素的書法造詣
縱29釐米，橫51.5釐米，8行56字
帖文：老僧在長沙食魚，及來長安城中，多食肉，又為常流所笑，深為不便，故久病，不能多書，實疏。還報諸君，欲興善之會，當得扶羸也。九日懷素藏真白。
此貼多字模糊，但細細分辨字痕及尚存清晰的文字。還是可以看得出字跡激昂。初始發於毫端，即入縱橫馳騁之地，一氣呵成直至收尾。
筆下線條龍飛鳳舞，說不出的放浪形骸，極富浪漫主義格調，性情與字融為一體，非保守謹慎之人所能駕馭。可見懷素胸中翻錦繡，筆下走龍蛇，心手合一，資質極品。
懷素練字
前四列文字狂態初萌，猶有斯文之氣，筆墨圓潤溫和、細緻委婉。線條牽拉短促精練，似乎略有頓筆之處。字體大小適中，筆畫
放而不狂，動而有節。但與前四列的“中規中矩”相比，後四列用筆轉入“膽大包天”。字徑忽大忽小，隨心所欲。字形蕭然凌厲，已無含蓄之風，直至末尾，終於不顧一切放飛自我，狂來輕世界，醉裡得真如。
狂草表面上狂亂無章，但如果細心鑑賞，你就會發現字的線條簡約，縱橫穿插，使轉靈活，清爽精神，綿長有力，韌性十足，似乎是經爐火淬鍊，勃然踴躍而現。如帖中“長安”二字就極富代表性。
結語
文徵明曾一針見血地評贊懷素的草書：“藏真書如散僧入聖，狂怪處無一點不合軌範。”
散僧入聖，狂怪有範，這就是懷素封聖的原因。
書法被譽為無言的詩，無行的舞；無圖的畫，無聲的樂。那麼懷素的草書就是詩中的豪放派、舞蹈中的街舞、繪畫中的抽象派，音樂中的搖滾。
言有盡而意無窮，智者見智，仁者見仁，關於此帖的更多精髓，還需列位看官細細品味。
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