— 書 法 思 考 出 品 —
《張猛龍碑》全稱《魯郡太守張府君清頌碑》，北魏正光三年（522）正月立，無書寫者姓名，碑陽二十四行，行四十六字，碑陰刻立碑官吏名計十列。額正書“魏魯郡太守張府君清頌之碑”三行十二字。古人評價其書“正法虯已開歐虞之門戶”，向被世人譽為“魏碑第一”。為正宗北碑書體。碑石在山東曲阜孔廟。
清楊守敬評其：“書法瀟灑古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。沈曾植評：“此碑風力危峭，奄有鍾梁勝景，而終幅不染一分筆，與北碑他刻縱意抒寫者不同。”康有為謂：“結構精絕，變化無端”、“為正體變態之宗”。該碑是勁健雄俊北碑書法之典範。
《張猛龍碑》碑文記載了張猛龍興辦教育的事蹟，運筆剛健挺勁、斬釘截鐵，可以看到《始平公》的影響，如橫、直劃的方筆起筆，轉折處的方稜及三角形的點等，都保留了《始平公》的舊貌。但也並非筆筆都方，而是變化多端，有方有圓，比《始平公》更精美細膩。字體略長，結體已經是比較標準的楷書了，結體非常端麗，有的筆畫結體中，甚至有一點行書的味道，尤其是碑陰。
所以，康有為在《廣藝舟雙楫·行草》中說：“碑本皆真書，而亦有兼行書之長，如《張猛龍碑陰》，筆力驚絕，意態逸宕，為石本行書第一。’’並說：“《張猛龍》如周公制禮，事事皆美善。” (《廣藝舟雙楫·碑評》)
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《張猛龍碑》賞析
《張猛龍碑》的筆法大致可以歸納為以下四點：
1.筆法主要基調是方圓兼備，以方筆為主；
2.少數字近方少圓，點畫較為方博；
3.少數字近圓少方，點畫以提為主，提中有頓；
4.部分字有行書筆意。
《張猛龍碑》以方筆為主，方、折果敢迅疾，意趣橫生，筆處稜角分明，筆畫上表現了力的強度；氣質上豪健潑辣，渾勁厚實。亦用圓筆，圓筆凝重端穩，氣勢雄強，筆鋒雄強敦厚，瀟灑自然，創造了一種天真活潑，激越昂揚的意境。
以下是對於《張猛龍碑》典型用筆的簡要分析：
一、點法
魏碑中的點畫，凡點必側，不是向左傾，就是向右傾，《張猛龍碑》中的點畫，雖以方筆為主，但在點畫的運用上，亦合乎“側鋒峻落，回鋒收筆”的書法美學原則。
二、橫
《張猛龍碑》的橫畫，以方橫為主，亦有圓者。橫畫沉著厚重，氣勢雄渾，符合當時北朝人粗曠的性格特點。起筆有藏有露，變化多端，其基本寫法為逆鋒起筆向右折，豎下筆，截成方頭，然後再往右行，行至末端稍提筆，頓筆，然後，向左回鋒收筆。《張猛龍碑》最富有特點的橫畫便是左低右高之勢，橫畫起筆或圓或方，起筆角度多變；橫畫向右上方傾斜，呈俯仰之勢；橫畫重疊，卻各具姿態，無一雷同。如“辭”字：“舌”部首筆露鋒豎切取側勢，然後捻管外旋，筆毫由側鋒轉為中鋒，至尾端提鋒收筆。次筆，藏鋒入筆，體態向右上方傾斜，方圓結合，中實內涵。“辛”部，橫畫較密集，長短橫交錯，用筆方法大同小異，但卻通過粗細和體式的變化，安排的自然天成，妙趣盎然。
三、豎
《張猛龍碑》中豎畫的形態主要有兩種，一是垂露，二是懸針。筆鋒先由下而上逆行，頓成方筆；稍提筆，中鋒向下運行，至末端頓筆，回鋒向上收筆；懸針與垂露的差別主要是收筆的動作，一是筆回，二是意回。
四、撇
《張猛龍碑》中“撇”的形態有很多種，主要有短撇、長腰撇、豎撇、回鋒撇等等。此碑的典型撇法是長撇，具有飄逸多姿、曲中盡美的特色。起筆或方切或圓轉，方圓富於變化；翻鋒轉入中鋒行筆，略有彎意，筆意自然；至收筆處筆鋒稍停，在向左強力撇出。如“春”字的撇畫，較方厚，逆鋒先向右上，頓筆後迴轉筆鋒向左下方撇出，要中鋒行筆。撇畫較長，筆畫富有變化，顯得強而有力。
五、捺
《張猛龍碑》中的捺畫，筆勢開張，其形態呈一波三折，其關鍵處是在筆鋒行至捺根部位時。起筆或藏於前一筆畫之中，或切鋒起筆；捺畫較平直，少弧度；收筆形態多變，重按撇出，呈方切之態，或轉筆回鋒，向左上收筆，形方亦圓。如“之”字的捺畫，豎切露鋒起筆，著力過筆澀向右下，至尾端，筆盡勢收，氣勢逆回有力。
六、鉤
《張猛龍碑》中鉤法形態多變，或方勁有力或呈外方內圓之態；筆法豐富，或提或按，或搶或蹲，出鉤方向也不盡相同。書寫方法為出鉤前要蓄勢，然後順勢捻管調鋒剔出，力量凝聚在尖端，給人以鍵、銳之感。
線條
《張猛龍碑》線條爽朗、勁健，線條在筆者的書寫中運動，再加上技法的巧妙運用，運動在不規則中震顫，線條的輪廓戥呈現出微小的起伏變化，賦予了線條自己的生命力。《張猛龍碑》工整而不呆板、清逸而不浮華、秀雅而不媚俗，屬於寫刻雙能的難得碑版。
由於是碑刻的原因，《張猛龍碑》的線條挺立，如長刀大戟，可口鋒利，大多都是斬釘截鐵的方形起筆，線條挺立，剛硬穩健，但是比起前期的造像記，從《張猛龍碑》身上己經可見南北的融合，逐漸的趨向於秀逸了，從穩健的線條中，能看出撇捺的秀美的弧度，可見己經融入了南方帖學的筆意，不再像前期那麼的生硬。
結體
其一，整個碑刻佈局安排自然，疏密有度。《張猛龍碑》字形的疏密是由筆畫的粗細變化形成的。魏碑自隸書演變而來，而隸書在漢代形成，從漢代的書法、瓦當，印章中都可以看出，隨字形結構的疏密程度來安排筆畫，可以看出分配並不均勻。鄧石如形容這類字結體為“字畫疏處可走馬，密處不使透風。”
其二，主次錯落相應，布白虛實結合。《張猛龍碑》中最突出的地方和隸書相同，便是橫畫與撇捺，豎線相對與橫畫與撇捺來說較收斂一些。有些豎線，例如“有”這個字的懸針豎劃也為長而挺拔之筆，但縱觀整個刻石佈局，並不是主流。主筆是一個字的突出炫熠之處。《張猛龍碑》之所以能有細密之妙，正是因為它放的開、收的住，也就是富有大膽放疏之處。大膽而又巧妙的佈局，才能於虛實之中從生態勢。如“節”字右上的大塊布白，使整個字內緊外收，賦予字以一種特殊的生命之美。
其三結字錯落生趣。《張猛龍碑》雖體勢欹側，但統一性很強。疏密變化為求體勢之美，而錯落變化為的是打破常規法度，求的是一種“醜”美。這也是魏碑的共同之美。如“露”字的上半部分是向左錯位，“侍”字下豎鉤與正常寫法相比是向左錯位的變化手法。幾個字都為左上右下的變化之勢，更誇張的字如“歸”字的下一橫掠筆更為誇張。這種變化方式在洛陽時期的楷書中時常見到。《張猛龍碑》中蘊含著很濃厚的篆隸的味道，北魏石刻有很多的書者，工匠隨意的增減筆畫。通過《張猛龍碑》就不難看出魏碑中字形紛繁，異字連篇。
章法
《張猛龍碑》的章法形式也迥異於其他同時期的碑版、墓誌等書法作品。墓誌、造像由於書寫空間的方正、狹小，故而多有界格，字距、行距較為均勻、齊整。章法形式上給人以規範整肅之感。而《張猛龍碑》的形質較大，通篇氣勢恢宏，章法上講求行距大於字距，注重縱行，不拘橫列，勢取縱式，是北魏書法作品中較為獨特的章法風格。在行與行、字與字之間，注意左顧右盼、疏密有致，“陰陽調合”，有韻律感鮮明、躍動感強烈的藝術效果。
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魏碑《張猛龍碑》學習攻略
《張猛龍》碑是魏楷體系中經典的碑刻，為歷代習碑之人所重視。
它之所以成為經典，有很多的原因。首先是知名，因為它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔廟，所以知道此碑者眾；其次是典型，它的風格非常具有魏碑楷書的代表性，是魏楷體系中屬於中性風格類的作品；再是技巧規範且含量高。因此，人們把此碑奉為經典是有它的道理的。
康有為在《廣藝舟雙楫》對魏楷相當讚賞，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄強，二曰氣韻輝穆，三曰筆法跳躍，四曰點畫峻厚，五曰意態奇逸，六曰精神飛動，七曰興趣酣足，八曰骨法銅達，九曰結構天成，十曰血肉豐美。”細審這“十美”《張猛龍》可存其八九。
所以，初習魏楷，以《張猛龍》為範應該是最佳選擇之一（說之一的意思是還有許多可為範的魏楷，不宜一說習魏必是《張猛龍》，其實選擇的餘地是比較大的）。【書法思考】認為，其中更主要的根據是，它的方筆更具魏碑楷書典型的筆法特徵，同時，此碑的技巧含量豐富，風格特徵獨具，對學習魏楷是有利的。
我們知道，魏楷典型的、標誌性的筆畫形態就是“方筆”。方筆的概念與圓筆對應，就是筆畫的造型見稜見角。通過多年學習魏楷的經驗、體會甚至是教訓告訴我們，可以非常肯定地說，方筆技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之門的。
我們經常看到，有許多朋友對《張猛龍》的筆法技巧十分困惑，猜解不出來具體的方筆用鋒技巧。比較典型的情況是，“用唐楷的筆法公式來解魏楷方筆這道題”。其結果是，寫的字不是《張猛龍》，而是“唐猛龍”，筆畫的造型總是脫不掉唐楷的痕跡，總感覺魏楷的味道不夠純正。由於類似這樣的一直摸不到魏楷正脈的情況實在是太普遍了，所以，本文將對《張猛龍》的方筆筆法技巧問題進行專題的討論研究。
一、魏楷典型性筆畫：方筆的分析
我們把《張猛龍》典型的方筆進行常規的分類和篩選。並將以“點”的書寫來切入，進入微的解析與講解，同時，再由點逐漸延伸開來分析其它的筆畫的書寫。之所以由“點”開始，我們的思路和依據是：a、點的方筆技巧是最基本、最典型、最重要的技巧；b、其它的筆畫都是點的延伸和演變（或是都與點有密切的關係）。
1、點
我們先看原碑典型方筆——點：
從以上原碑這幾個字之點可以看出，它的典型的形象就是三角形。這一筆的書寫如果以唐楷常規的“頓藏”筆法技巧，那麼它的運筆路線是這樣的情況：（小字左點放大圖）
把這種運筆方法進行動作分解，它需要五個動作來完成。試想，僅僅一個點就要用五個動作，寫別的呢？寫一個特別繁複的字呢？這樣的思路和方法肯定是大有問題的。往往我們看到的不少的人就是這樣的寫法，甚至，一些教科書都是這樣的講授。當然，我們不能說這樣的方法是完全錯誤的，因為它畢竟寫出了“方筆”。可是，這樣的方法實在太繁瑣，太累人。更重要的是，這樣的方法寫出的筆畫死板呆鈍，了無生氣。實際上，這樣的手法其實不是寫，而是填描，可以很肯定地說，這不是上好的科學的方法。
用柔軟的毛筆書寫成三角形的點是比較困難的，經過多年我們對魏楷方筆技巧的猜解、探討和實踐，尋找到一種比較方便簡捷的應該是很科學的方法——切翻之法。
我們的理念、理由和依據是：用最簡單、最輕鬆、最便捷、最清晰的技巧寫出最準確點畫的方法是最佳方法，最科學的方法。“切翻之法”就是這樣的方法。
（1）正切點入筆露鋒，向右下側鋒直切，立刻向右上順時針翻鋒，然後出鋒。我們將這種順時針翻鋒的點稱之為“正切點”。
再看實際的書寫：
不管各種各樣的點如何變化，翻鋒只有這順時、逆時的兩種，而切鋒的角度則要看點的走向。由於點的走向是非常多樣的，幾乎360度中都有，所以，我們需要進行各種度點的切翻鋒訓練。可以按下面這樣的圖示來進行練習：
以點來進行切翻筆法技巧的強化訓練是非常有效的手段，多角度切翻的練習會使這種技巧得到充分的訓練。“一旦各種角度的點都能寫得出來寫得準確，可以說，就解決了魏楷方筆筆法技巧的一大半了，也可以說才算真正入了魏楷之門了。”
《張猛龍》的點變化是比較大的，無論怎樣變，大體不離這樣技巧的左右。其差異只是在切的力度，方峻度，大小等方面。切的柔些則圓筆的味道足，切的狠些則方筆的意味重。輕切則小，重切則大。
有的也不一定是切鋒的技巧，如“鼠屎”、“黍米”等一類圓筆造型的點，用筆的動作其實非常簡單，露鋒入筆一抹即可。需要強調的是，不同點的造型，需要不同的手法去刻畫，這裡，一方面不要複雜化，越簡潔越好；另一方面，還是不能用唐法解碑法。要注意的是，儘管有個別的點畫隱隱有些唐楷筆意的意味，但畢竟還不是唐楷。
（2）橫 我們先來考察原碑中處於重要位置的橫的狀況：
其中具有標準形狀的應該是“晉”字的兩個橫畫，尤其是中間的長橫，我們可以認定為“標準典型的魏楷之橫”。
無論是什麼字體，它的每一個筆畫都是由“入、行、收”三個技巧動作來完成的（點，一入即收），所以，研究筆法就須從這三個微觀環節著手。
我們專對此橫的用筆技巧作詳細的分析：魏楷的橫實際上是兩個點的連接，入筆是正切的點，收筆是反切的點，行筆環節是將兩點連接。這樣，我們對魏楷橫的三個用筆環節就非常清晰了。
我們一直在強調魏楷筆法的“切”“翻”。那麼，為什麼寫方筆必須要切鋒要翻鋒呢？其技巧的關鍵和要領是怎樣的呢？
我們知道，切鋒都是以側鋒切筆的。用側鋒會給筆畫的刻畫帶來方便。切鋒的目的，是用筆尖刻畫三角形點左上的稜角，用筆肚（副毫）刻畫左下的稜角。翻鋒的目的，是將側鋒轉換為中鋒，以使毛筆保持中鋒態運行。這是魏楷切翻技巧筆法的原理所在。掌握了由側鋒切鋒刻畫稜角，並轉換為中鋒行筆這一技巧，就是魏楷方筆技巧關鍵的要領所在。如果這樣的技巧掌握嫻熟而準確，那麼，所有的方筆就都可以駕馭了。
下面，再圖示寫法：
橫的造型也是多變的，但萬變不離其中，也還是用筆的幅度問題。需要注意的是，它是魏楷的用筆技巧，而不是唐楷的方法。儘管有些筆畫是圓筆，但不是唐楷之筆，它還是魏楷的意味，兩者是有區別的。如果細細觀察，其中的差異是清晰的。
切翻筆法技巧解析到這裡，就基本把它的原理與要領說清楚了。我們就可以舉一反三來分析其它的筆畫了。
（以下的筆畫解析將作簡單描述）
（3）豎 先看原碑典型豎的形狀：
掌握了點畫，《張猛龍碑》的豎筆也就容易了。實際上，這筆懸針也是點的延伸。切翻之後中鋒下行即是一豎。
（4）撇 原碑中“撇”的情況：
不難看出，撇仍然是點的延伸，其實撇與豎的寫法屬於一類，入筆一樣切翻，只是中鋒向左下運行。（示範省略，參見豎畫）
（5）捺 原碑的情況：
捺筆同樣是與點有關係，不是在起筆處，而是在捺腳的部位。
典型的方筆捺，需要用副毫來刻畫捺腳的造型，雖然有些難度，一旦明瞭點的變異概念，並駕馭得了點的變形技巧，寫主筆捺其實並不是分困難。當然，這一筆是由難度的，需要強化訓練：
實際的書寫示例：
鉤的部位是一個很清晰的三角點，只是角度和位置的不同而已。這一筆應該是魏楷筆法中最具難度的一筆，道理是，難在它都是處於筆畫的末端，它前面有很長筆畫，需要連續準確的運筆技巧才能完成（豎彎鉤一筆最難）。
它的難點是：側鋒轉中鋒，中鋒再轉側鋒，這樣用筆的轉換，並且，在轉換的最後還要刻畫關鍵的筆形。此外，再加上豎彎鉤一筆中還有運筆方向的問題，所以，是很不好駕馭的。其中，關鍵技巧是用副毫刻畫鉤腳的方筆，必須要反覆地揣摩和練習，甚至要以強攻的姿態專攻此筆。
此筆是最有魏楷筆形特點的一筆，筆法技巧最難的一筆，同時它還是絕對的主筆，因此，必須掌握，並確保書寫的準確性與穩定性。另外，對鉤的各種各樣的變化更需悉心揣摩臨擬，要達到寫任何形狀的鉤都能信手才行。
看分解圖：
豎鉤的寫法前一段與寫懸針是一樣的，只是寫道鉤的位置向左上翻鋒，如同寫點一樣，出鉤。這裡，由於是連續的用筆，前面的筆法準確與否是關鍵，如果不準確，筆的形態沒有調整到位，最後寫鉤是非常困難的。這一筆要求“入、行、收”三個用筆環節都必須準確到位，同時，動作還必須乾淨利索，否則，鉤的部位寫不出來。
再看拋鉤的實際書寫：
這一筆應該是《張猛龍》最難的一筆了。
其道理也同豎鉤一樣，連續的運筆，必須保持每一個環節都準確到位，才能寫得出來。由於斜向的行筆，角度也是需要把握準確的。出鉤的時候，筆是向左上翻鋒，一般情況下，初寫時比較彆扭，我們必須適應這樣的斜向翻鋒，否則，往往寫不準確。這一筆更需要反覆地強化訓練，一定要做到書寫的準確性和穩定性。
我們在以後深入的學習中，還會遇到鉤的各種各樣變化問題，這樣的鉤如果寫不準確熟練穩定的話，寫變化的鉤是比較困難的。因此，需要一定的功夫專題攻克這一難點。
二、非典型性筆畫的分析 魏楷標誌性的方筆屬於共性特徵，絕大多數的北魏書法帶有這一特徵，所以，我們稱之為典型性與標誌性的筆法特徵。典型性的筆法特徵是構成魏碑楷書特殊風格的最主要因素之一。但是，魏楷體系中絕對完全的方筆與絕對完全的圓筆作品，所佔的比例不是非常大的，絕大多數的作品都屬於“混合型”的，筆法形態是多樣化的。《張猛龍》就是這種“混合型”的代表性作品。假如我們一味地強化方筆，把其它造型的點畫都寫成稜角分明的話，就和《始平公造像》一類混淆了，《張猛龍》筆法的豐富性就給弱化了。
更重要的是，單一的筆法會導致作品表現力的空泛，使技巧語言匱乏。因此，我們絕不能忽略所謂非典型性筆法的存在和作用，還需對非典型性的筆畫作細微的考察研究和臨擬訓練。（因篇幅所限此話題從略）
三、值得注意的傾向 《張猛龍》雖是經典，但我們還不能過於迷信，它所存在的問題也不能忽視。我們看到，有不少學習此碑日久者，曾染有習性。特點是，筆畫一味右上斜，造成字形字勢的倚側。
（注：筆畫斜與字勢斜還不完全是一個概念，筆畫右上斜是楷書共性特徵，斜應該是有度的，我們不能過分誇大它，更不能一斜再斜，斜而無度。字形左低右高，聳肩低頭，重心失衡。字勢斜是一種中軸擺動的技巧，是左右都有擺動，如果只一味左擺則屬習性。習性，就是有模式有規律的不良的習慣性的手法。）
細細究察，原碑就有這類現象，且有些個別字斜勢嚴重，它應該是不可為法的東西。我們不能把它當作特點更不能當作優點，它應該屬於筆病。凡是染此病者，就是不知不覺，忽略了這一點。因為它具有一定的普遍性，所以，我們在這裡提出，以示注意。
這些例字就是《張猛龍》典型的斜畫筆性的習性所在，我們臨習此碑時須力避之，或者，可以進行必要的修正。在這一點上完全可以不必求“精準”了。
以上是對《張猛龍》最具特點的筆畫進行了分析，這些最具特點的筆畫實際也是魏碑楷書的最具特徵的筆畫。把這一關鍵的用筆技巧掌握了，才是臨習此碑的要點。
四、如何出帖？ 在沒有百十遍臨習、沒有紮實基礎的前提下，任何人都不必去談出帖，哪怕是大書法家。紮實的臨帖學習是我們出帖的基礎和根本，基礎打得越好，基本功越深，才能去琢磨和挖掘到屬於自己的理解和味道。
在探究出帖時，我們要多創作，創作時多注意前面我們分析的東西，加以適當的變化、新意、或融他體之意，形成自己的風格，但不管如何變化，應該理解計“白”當“黑”、知“白”守“黑”、“松不至散、密不致擠、危不致傾、險不致失”等書法思維，既要有帖中的精髓，又要有自己的理解和變化。而這裡的“理解”源自：一、很多時候是在長期的臨帖過程中自發形成的，因人而異，要去琢磨和總結。二、與個人對書法心路、文化涵養以及生活閱歷都有著緊密的聯繫。這都是後話。
下面我們再對比分析當代的書出《張》的書家作品，從中找到些他們對出帖的理解。
孫伯翔先生是當代北碑名家代表，方中寓圓，剛柔相濟，中側兼施；結體開合有變，天然成趣，雄渾博大；通篇血脈暢達，精神飛揚。其書重法度，講情性，主革新。
下方，則是孫伯翔先生徒弟龐志亞先生的作品，法度森嚴，十分工整：
中國書協書法培訓中心的胡立民教授，擅長魏體楷書和行草，字意靈動，用筆率真古拙，天真浪漫又不失法度，章法和諧又顯得輕鬆自然又頗有氣勢，一筆一畫皆出胸臆。
從這些當代書法家的作品中，我們更貼切地感受到《張猛龍碑》的驚絕逸宕、妍麗多姿。
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