關於天珠這種古董我之前寫過很多鑑定方法和歷史的傳承，今天就稍微擴展一下，講講天珠的製作工藝。同時也講一下為什麼風化紋、硃砂點和透光與否根本不是天珠歷經千年歲月所必要具有的特徵，文章開始讓我們先了解一下什麼是我們最常掛在嘴邊的“蝕花”工藝。
“蝕花”簡而言之就是讓天珠表明的圖騰花紋像鑲嵌那樣深深地嵌入珠體當中，既然用到了“蝕”這個字，那麼其製作方法自然和化學反應掛鉤。早些年間西藏的工匠們向西亞學習了表面蝕花技術，後來便逐漸開創了自己獨特的蝕花之路。首先他們先用不同配方調製出一種天然萃取的植物鹼混合溶劑，然後將其均勻地刷在玉髓瑪瑙質的珠體之上，通過高溫加速其反應，讓顏色深深地沁入珠體之中。
待其完全固化之後，再用同種方法配以不同配方的草木鹼溶液再次向珠體表面上刻蝕花紋，如此往復再進行一次高溫固化便完成了一顆天珠的製作。雖然聽起來很簡單，不過在那個器具匱乏的西藏來說，要做出一個品質合格的天珠可並不是一項簡單的工程。
下面再說一下蝕花工藝與珠體密度之間的關係，首先這種蝕花的方法會對瑪瑙或玉髓材質的珠體上可改變其密度和硬度。因為在不同的天珠上我們常會看見這樣一種“分層”的現象，尤其在黑白珠上最為常見。通常我們會看見黑白珠黑色部分十分的細膩，而白色部分略顯僵硬。
造成這種現象出現的根本原因就是草木鹼的PH值並沒有調節到最適度，而那些咬色十分漂亮並且黑白之間過渡自然的珠子就是PH值調節適中的結果。同樣經過這種蝕花之後天珠本身的密度也會變得緻密，當然珠體的硬度也會增強。
既然說到了密度那就順便研究一下到底什麼是我們口中的“好材質”天珠吧，首先要明確一點就是既然這是一種工藝珠，其定然不同於玉石瑪瑙密度越高其質量就越好。相反很高的密度反而造成天珠整體蝕花效果差，降低美感。為了我們能便於理解這種蝕花工藝，可以暫時膚淺地將其比作一種“滲透”現象。
古代工匠們很難將草木鹼溶液配製的剛好達到適宜的PH值，所以如果珠體密度很高，草木鹼溶液是很難滲透進去的，這樣就造成了表面是很輕浮的一層花紋。
但好的工藝如果配上密度低的珠體卻會讓其咬色更加融洽，並且材質密度低在歷經千年後表明會生成新手很愛看的“風化紋”。當然話說回來，真正高品質的天珠還要本身材質密度高加上好的工藝才能造就，不過兩樣條件在當時的社會背景下很難實現。由此也說明一點，若天珠本身的材質密度較低那麼很容易形成風化紋，但若密度很高並且保存環境好則也可能歷經千年並不會有風化紋的出現，這也就說明了為什麼新手常說的“風化紋”根本不是天珠的鑑定標準之一。
但除了風化之外沁色卻是實打實的標準，分子間是不斷運動的，那些土埋珠長時間與土壤中的金屬離子不斷接觸，珠體表面密度差一下的自然會有沁色進去。換而言之這就是大自然的天然“蝕花”作用，所以無論人工還是自然的“蝕花”作為天珠本質的瑪瑙自身材質的優良對天珠品質的影響起著至關重要的作用。
於文尾再說一點那就是很多人崇尚的那些“硃砂點”，其實他們除了增添美感之外也不是鑑定標準，很多人都認為硃砂點是經過人體佩戴才會有的，其實這一點就是反科學。其實很多瑪瑙天生就帶有硃砂點，學過初中化學的人都知道那只是三價鐵離子形成的化合物而已，根本不是所謂千年老的標準之一。
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關鍵字: 西藏 原汁原味的德系SUV 珠體
