1、《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣 》豆瓣评分：8.4
该片是科恩兄弟对西部片这一类型的另类致敬。影片由六个不同长度的故事组成，这些故事间唯一的联系就是它们发生在旧西部世界的美国边界，因此显得不太连贯，但每个故事都有着科恩式的趣味。影片的开头可算是最佳的一个故事，这个故事非常有趣，包含着一些精湛而滑稽的战斗场面。牛仔巴斯特·斯克格鲁斯穿着闪闪发光的马刺和崭新的白色马裤，这是对1940和1950年代《罗伊·罗杰斯秀》的致敬，但科恩兄弟很快就颠覆了观众们的期待，很显然巴斯特不再是以前那个哼着歌的乖牛仔了，他是一个致命的敏捷射手，以最快的拔枪速度出名。总的来看，科恩兄弟执笔的这些故事，大都没有美好的结局，隐藏的寓意是“故事可以永存，而人不能”。每个故事都以壮观的风景作为拍摄背景——群山，河流和广阔的草原。《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》并不顺畅，但总是令观者愉悦，其中穿插着许多令人捧腹的片段，以此来缓和故事背后隐藏着的冰冷寓意，旧边疆周边的生活是残酷的。
2、《特工》豆瓣评分：8.5
1990年代中期，暗号「黑金星」的南韩「国家安全企划部」情报员，假扮成南韩商人跟北韩进行商业交易，藉此渗透北韩军事单位，打探核开发情报，他得在最危险的地方，赢得敌方的信任，没想到一心只想完成任务的他，却在不自觉中陷入南北韩权力高层间的恐怖阴谋。
3、《罪人》豆瓣评分：7.6
一个女人遭绑架，她给警察局报警中心打来求救电话，接线员阿斯格接到这个电话，丹麦电影《罪人》，就是讲述阿斯格接到电话以后的故事。
和《网络迷踪》一样，这也是一部不同寻常的电影。如果说《网络迷踪》全程电脑演示，但起码它还有视频可以呈现画面，而《罪人》，在封闭的房间，干脆只用电话连线，将一个有点惊险且出乎意料的故事表现出来。电话铃声、“嘟嘟”叫的忙音、电话里的嘈杂声，还有阿斯格通过电话和各类人物的对话声，构成了这部电影独特的标志：以声音支撑叙事，以音效构筑想象画面。
4、《幸福的拉扎罗》豆瓣评分：8.6
可谓当代超现实主义结构最精致的佳作，两个世界的塑造与穿梭，如此平滑流畅，富有遐想，又充满关怀，不经意的伏笔每每得到意料之外情理之中的呼应，神秘感张力之大，实在是比若干年前的蜂蜜家庭精彩得多，这位女性导演看着极为擅长把控朴素自然的表演风格，若不是结尾公子哥的线索有些略泄了气，可能结尾高潮会更有力，整体感到很惊喜。
5、《升级》豆瓣评分：8.1
在科技发展之前，人们恐惧怪兽、深海、巫术，随着机器渐渐取代人工，人们开始恐惧失业、暴力、钢铁，当机器被科学赋予了更人性化的设计之后，人类的恐惧终于达到前所未有的巅峰时代：轻易被取代的恐惧。尽管从小到大多数人接受的教育都是达尔文进化论，然而不仅是宇宙的随机和未知使人难以驾驭，就连我们本身在科技创造的过程中，也是在不断地否定和怀疑自身。或许只有回归星云，再次以无以伦比的姿态横躺在秘密之中，人类才能获得真正的平静。
6、《绿皮书》豆瓣评分：8.8
2019年2月25日，第91届奥斯卡金像奖颁奖典礼举行，《绿皮书》这部电影获得了最佳男配角、最佳原创剧本以及最佳影片三项大奖。对于奥斯卡最佳影片这个奖项来说，每年不管哪部电影获得了它，都会引来不少争议，《绿皮书》也是如此。获奖的消息刚一公布，国内的网络上便是一片“政治正确”的论调。《绿皮书》这部电影的获奖，所谓的“政治正确”因素的确有，但并不是主要的。而且早在1990年的第62届奥斯卡金像奖颁奖典礼上，有一部跟《绿皮书》极为相似的电影也获得了最佳影片的奖项，那部电影名字叫《为黛西小姐开车》。
7、《冷战》豆瓣评分：7.8
《冷战》讲述了一对背景、性格截然不同的年轻人之间炽热的爱情故事。1950年代冷战期间，在斯大林统治下的波兰和自由放纵的巴黎，一位追求自由的音乐家和一位满怀激情的年轻女歌手坠入了爱河。两个人毫不般配，却命定纠缠。影片以 50 年代冷战期间的波兰、柏林、南斯拉夫和巴黎为背景，描绘了艰难时代中不可能的爱情故事。
8、《燃烧》豆瓣评分：7.9
《燃烧》在戛纳点燃了亚洲电影的火，这部如黑豹一样流畅的悬疑剧情片，不仅让观众看到了令人窒息的表演，更处处充满着比什么都更重要的原创性和创新性。影片中的猫叫声是最令人毛骨悚然、血液停流的猫叫声音。
9、《摄像机不要停》豆瓣评分：8.3
这部电影总拍摄成本300万日元约合人民币18万，但在日本却取得了30多亿约合人民币1亿多的票房，在诸多推荐下我也观看了这一部日影黑马的丧尸片，对于电影的创意确实感到新颖，分开描述两段剧情，不看到结尾可能都不能完全体会到这部影片有趣的地方。导演上田慎一郎用这样新颖的手法呈现了一部带有趣味的丧尸恐怖片，同时也让我们了解到身处在影视行业的艰难。
10、《波西米亚狂想曲》豆瓣评分：8.8
该片就像是一张最畅销的精选集唱片。它收录了好多曲子，它闪闪发亮，它有着响亮的音色，听它，你也会觉得过瘾。但是其中没有任何冒险之处，也没有任何深入之笔。
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