《家有喜事》的出品公司是東方電影出品有限公司，導演是高志森；主演是張國榮，周星馳，張曼玉，吳君如，毛舜筠等演員；上映時間是1992年1月25日；豆瓣評分8.4。
1992年1月25日，《家有喜事》在香港上映後，票房為4899萬港元，位列1992年香港年度十大賣座影片第二名。
影片講述了常家三兄弟：老大常滿，老二常舒，老三常歡充滿情趣而又熱鬧非凡的家庭生活。
本文將從關係模式的角度深度拆解常舒和梁無雙的愛情喜劇，和從中體現的現實意義。
一：常舒和梁無雙屬於互補型情侶。雙方走在一起的原因是共生。
影片中，張國榮飾演的常舒，女裡女氣，對錶姑媽梁無雙針鋒相對。為了增加情節的喜劇成份，梁無雙的母親七十高齡才生下她，是她輩份高的原因所在。
她是個男人氣十足的“假小子”，中性的著裝，短髮，颯爽秀麗的外表，時著騎著一輛摩托車。為了突出她的男孩子氣，她將摩托車騎進了室內，騎上了樓梯。通過嫻熟的車技，既顯得詼諧幽默，又把她的男孩子氣表達的淋漓盡致。
此時，她朝馬桶上拉大便的大嫂打了聲招呼。大嫂由吳君如飾演。不禁讓觀眾捧腹大笑。
女裡女氣的常舒處處排斥梁無雙。所以，梁無雙也處處針對常騷。
常言道：你怎麼對待別人，別人就怎麼對待你。
兩人劍拔弩張的橋段很多。
共乘同一個電梯，除了兩人之外，電梯中還有一個性感的穿泳衣的女子。梁無雙惡作劇，在女子身後，在女子臀部扭一把。女子轉身，給了常舒一耳光，到了泳池的樓層，女子走出電梯，縱身躍入泳池的水中。
隨後，一位表演話劇的男士，走入電梯。常舒為了報復梁無雙，學習了她的“伎倆”。那位男士轉身，給兩人一人一耳光，甩下一句：“狗男女。”隨後，走出電梯，進入話劇表演的樓層。
雖然喜劇商業片，推動情節發展的線索未必嚴謹。在我看來，常舒和梁無雙詼諧幽默的表演，在一定程度上，塑造了真實立體的人物性格特徵。兩人互為對立面的個性，相互排斥，相互對立。
赫拉克利特曾說過：相反的東西結合在一起，不同的音調造成最美的旋律。
現實生活中，互補型的情侶為數不少。
對立面是相互鬥爭的，同時，也是相互依存的。就形若影片中的常舒情侶，對於常舒而言，象梁無雙那樣的假小子，缺乏溫柔而柔媚的淑女風。這種女孩吸引不了別的男人。但對於常舒這種女裡女氣的女性化的男人，缺乏了陽剛之氣，所以，反而會容易對假小子無雙產生好感。
無雙對於常舒的感覺如出一轍。有的女人覺得那種女性氣息十足的男人缺乏男子氣，因此，沒有感覺。而無雙的言談舉止缺乏的正是那種女人味。
兩人屬於你中有我，我中有你的關係。常騷壓抑了內心中的男子氣，無雙壓抑了內心中溫柔的淑女風。兩人以分裂的方式呈現內心世界，常騷以娘娘腔自居，把男人氣投射給無雙；無雙則以假小子自居，將女性的氣息投射給常騷。
由於是喜劇商業片，所以，常舒在門外躡手躡腳的觀察無雙的動向時，配樂是眾所周知的《倩女幽魂》的插曲。那是因為張國榮拍攝《倩女幽魂》大獲成功。
為了報復梁無雙，常舒又向校長報告她實施虐待。校長由於中途去了趟衛生間，所以，錯過了常舒有意安排的虐待情節。又一次弄巧成拙。
這麼兩個互相看不順眼的人，卻時常都有在一起相處的橋段，不僅體現了本片的喜劇魅力；也說明了分裂的特質，比如：一個大好人身邊必定有一個大惡人。
二：一般情況下，以對立面為關係模式的情侶，應該向對方學習。
隨著劇情的發展，常騷的夢中情人婉君表妹；梁無雙的白馬王子家明，卻反倒是一對情侶。
家明表示要向深愛的人表白，無雙以為家眀要向自己表達愛意，卻聽見家明的所愛的人卻是婉君。
聽到這一消息，梁無雙和常騷強顏歡笑，然後，到一間房裡痛哭。兩個傷心的人撞出了火花。
當梁無雙以嫵媚的少女形象與常騷相愛時。在旁人面前，她發出了嬌羞不己的聲音；臨近劇終時，婚紗西服的盛裝，幾對新郎新娘挨個走出來。梁無雙出場時，依然發出了一聲嬌羞不己的聲音。
導演通過樑無雙嬌羞嫵媚的造型，說明了兩個極端化的人，是應該向對方學習的，而不是永遠活在鬥爭和排斥中。
二：浪漫的喜劇愛情故事，啟發了我們要用對立統一的觀點看問題。
矛盾就是反映事物對立和統一關係的哲學範疇，簡言之矛盾就是對立統一。
在我看來，通過《家有喜事》中，張國榮飾演的常騷，毛舜筠飾演的梁無雙，兩人浪漫的愛情喜劇情節，可以體會到矛盾的普遍性，矛盾存在於一切事物中，事事有矛盾；矛盾貫穿每一事物發展過程的始終，時時有矛盾。
比如：莊稼吸收水分和蒸發水份；工廠的生產和消費，都是一對對矛盾。
我認為，通過樑無雙和常騷的愛情喜劇，體現了矛盾的特殊性。
矛盾的普遍性和特殊性的關係，就是共性和個性，一般和個別的關係。
比如：我們買水果，水果包括蘋果，梨，香蕉，葡萄，等等。我們會根據自己或家人口味挑選幾種水果。水果就是共性，具體的蘋果或梨就是個性。
猶若影片中張國榮飾演的喜劇情侶，就有各自顯而易見的特點。
根據矛盾的共性和個性，給了我們什麼啟發呢？
在我看來，我們要用對立統一的觀點看問題，以符合事物本身運行的規律。
具體可分為兩點方法論。
1：具體問題具體分析
具體問題具體分析是正確認識事物的基礎。世界上一切事物之所以千差萬別，就是因為各種事物內部的矛盾各有其特殊性，這種特殊矛盾規定了一事物區別於他事物的特殊本質。只有從實際出發，具體分析矛盾的特殊性，才能把不同質的事物區別開來。
據《華佗傳》記載，有兩個州官都感到頭痛，發熱，便一同請華佗看病。華佗卻給他們開了不同的藥。兩個病人感到驚訝，開的藥為什麼不一樣？華佗解釋說你兩人的病，一個是內部傷食引起的；另一個是外部受寒引起的。
兩人回去按方服藥，果然病都好了。
俗話說：一把鑰匙開一把鎖。
再回到影片的情節中，同張國榮配戲的毛舜鈞，那對熒幕情侶，可謂各具特色。事物都是相互依存的，除了梁無雙之外，別的女人未必對女人味十足的常騷感興趣；常騷亦然。
2：堅持兩點論與重點論的統一
既然時時有矛盾，處處有矛盾，那麼，在複雜事物的發展過程中，存在著許多矛盾，其中必有一種矛盾，它的存在和發展，決定或影響著其他矛盾的存在和發展。這種在事物發展過程中處於支配地位，對事物發展起決定作用的矛盾就是主要矛盾。從屬地位的矛盾則是次要矛盾。
俗話說：“金無足赤，人無完人。”現實生活中，我們在和同學，老師，家長的交往過程中，要善於注意到別人的優點。不能因為發現了別人的缺點，就否定別人。
薔薇花總是有刺；太陽裡也會有黑點。
我認識一個在社區服務中心的女朋友，她的價值觀很低，經常自稱自己為垃圾。
有次我們開導她說：“
馬雲曾經說過，人生有兩大悲劇，一是萬念俱灰，一是躊躇滿志。”這種名人名言的根據，也是用對立統一的觀點看問題。
寫在最後：
《家有喜事》是九十年代很成功的一部商業喜劇片。在給觀眾帶來歡笑的同時，也有著深刻的寓意。
本文拆解了其中一對情侶的相處關係模式。圓滿的結局看起來失真，卻提醒了觀眾，做為此種交往模式的人，應該向對方學習，彌補自身的不足。獲得美滿幸福的生活。導演的用意，既體現了喜劇片特有的魅力，又無形中向觀眾灌輸了方法論。
由表及裡，透過浪漫的愛情喜劇，我們可以看到情節反映的哲思。啟發了觀眾要用對立統一的觀點看問題，另外，表現了具體問題具體分析和堅持兩點論與重點論的方法論。
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