《女神游乐厅的吧台》 96cm× 130cm图片来自网络
她在那里，像一幅画一般空闲。双手放在柜台的大理石边缘上，她等待着。并非等待任何特殊的人或事。这也不是一场真正的等待：她在这里不是为了度过自己的生活，而是为了扮演一个角色。她尽量满足客人的要求。
马奈把她放在这里并不为了别的，观赏者可以虚构适合自己的一段对话。她什么也不说，说话的是客人。我们看到客人微微欠身，倒映在后面的镜子里，镜子揭示的是一种假设，表述的是没有发生的事情，是可能来临的事情。
画家强调了占据画面核心的年轻女子的真实存在，又将人物面对酒吧的热闹所表现出来的冷淡渲染的更加清晰，她专心的，或者只是空洞的眼神将我们忽略，她身后的镜子反应出坐满阳台的人群闪闪发光的形象，只是让她的疏离看来更加明显。
嵌入墙中的镜子消除了边界的概念，将世界上所有无意义的事物纳入其没有背景的空间。在她面前，两朵玫瑰盛开在杯中，如同时间流逝的象征，优雅，又或许是短暂爱恋的标志。整整一花瓶的幸运，作为没有结果的礼物。几瓶香槟弥补了背景不可侵犯的金色。
马奈与这些古代绘画中的伟大形象重逢。在他对上流社会的刻画当中, 现代生活在他笔下洗去了喋喋不休的长篇大论。他从中捕捉到了人性的本质，这个沉默的深处存在于每个人心中，而这个夜晚，在女神游乐厅，他借助这幅苏佐的肖像，为巴黎的生活献上了它真正的偶像，即是没有王冠的女王，又是充满威严的女服务员。
节选《读懂印象派》 侵删
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