崔雨鍇
什麼叫文學性?在某些文人眼裡，風花雪月就是文學性，戰鬥檄文就算非文學的。他們之所以說出這種話是他們把文學性理解得太狹隘，他們只知道文學的所謂美感，卻忽視了文學的啟蒙與號召性。如果他們的理論成立，那他們敢說“朱門酒肉臭，路有凍死骨”不是文學嗎？
玉笛道人
大家好，我是千葉書院的祝秀老師，今天我來回答：“我很喜歡魯迅，可是語文老師說魯迅的文章文學性不強，我被影響了，怎麼辦？”我的看法是：你的語文老師說法片面了，而你有可能是真喜歡魯迅，但有可能還沒真正讀懂魯迅，又或者你只是淺淺地喜歡，而沒有深度閱讀，所以，立場不夠堅定，老師一否定就開始懷疑和動搖。其實，在這裡，我想說的是：真正喜歡文學的人，魯迅是繞不過的，就像真正喜歡書法的人“二王”是繞不過的一樣。那麼，下面我就來談一談，為什麼說真正喜歡文學的人繞不過魯迅。
首先，我們來看魯迅在現代文學史上的地位。魯迅是中國現代小說的奠基人，他的影響力可謂舉足輕重，中國小說在他的手中開始並且成熟，從而進入了中國文學的殿堂，之後走出國門，走向世界文學之林。魯迅創作的小說集有：《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》。其中，《彷徨》的具體小說篇目有：《祝福》、《在酒樓上》、《幸福的家庭》、《幸福的家庭》、《肥皂》、《長明燈》、《示眾》、《高老夫子》、《孤獨者》、《傷逝》、《弟兄》、《離婚》共11篇；《吶喊》的具體篇目有：《狂人日記》、《孔乙己》、《藥》、《社戲》、《一件小事》、《故鄉》、《阿Q正傳》、《明天》、《頭髮的故事》、《風波》、《端午節》、《白光》、《兔和貓》、《鴨的喜劇》共14篇；《故事新編》具體篇目分別是：《序言》、《補天》、《奔月》、《理水》、《采薇》、《鑄劍》、《出關》、《非攻》、《起死》共9篇。
這其中，不乏我們大家都很熟悉的篇目，比如：《孔乙己》、《藥》、《一件小事》、《阿Q正傳》、《社戲》、《祝福》、《傷逝》。在這裡，我們且不說熟悉的《孔乙己》、《祝福》、《社戲》、《阿Q正傳》……我們且不說這些篇目塑造的主人公：孔乙己、祥林嫂、阿Q、潤土……多有個性，多耳熟能詳，多深入人心，我們僅從《傷逝》這部以青年戀愛與婚姻為題材的作品來看一看魯迅的作品究竟文學性強不強。《傷逝》一部悲情小說，故事發生在“五四”時期，主人公：涓生和子君的愛情與婚姻受到封建禮教的壓迫，外人的冷眼，親人的離棄，現實生活的一地雞毛，種種困難、壓力與折磨。這部小說手法上嘗試運用了內心獨白的敘事方式，人物的刻畫十分成功，人物形象栩栩如生。魯迅小說擅於發掘有深度的社會生活片段和場景，選材、視角都很獨特，語言乾淨、利落、內斂、簡潔、凝鍊，文學性很強。
其次，魯迅擅長的文學體裁不僅僅只有小說。他的雜文更是內容豐富、取材廣泛、形式自由、信手拈來、短小簡潔、語言犀利、精煉，獨具魅力，觀點獨到，論據充分，論證有氣勢。魯迅先生的雜文集一共16部：《熱風》、《墳》、《華蓋集》、《華蓋集續編》；《南腔北調集》、《偽自由書》、《而已集》、《三閒集》、《二心集》、《準風月談》、《花邊文學》、《且介亭雜文》、《且介亭雜文二集》、《集外集》、《集外集拾遺》。魯迅先生的雜文獨樹一幟，個性鮮明，內涵飽滿、深刻，形象性、實用性、戰鬥力都很強；形式多種多樣，有隨筆、題辭、短評、漫筆、閒話、書信、日記、論、說等等；擅用諷刺手法，達到“嬉笑怒罵，皆文章”的遊刃有餘：語言精闢深刻富有哲理、幽默風趣、深厚的文字功底，既有無比的思想深度又有無限深厚的文學魅力，堪稱中國現代雜文的典範。
再次，魯迅的散文也別有一番氣質和韻味。他的散文集有：《朝花夕拾》。我們一起來品讀、領略魯迅的散文吧。從《阿長與山海經》到《藤野先生》，從《從百草園到三味書屋》到《父親的病》，從《瑣記》到《範愛農》魯迅的散文無不散發著人文情懷和浪漫主義色彩。讓我們感受到思想的自由馳騁，體會到世間萬物的真善美，還有領略語言文字的音律美，比如，我們最熟悉不過的《從百草園到三味書屋》的這一段：“不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑椹；也不必說鳴蟬在樹葉里長吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子（雲雀）忽然從草間直竄向雲霄裡去了。單是周圍的短短的泥牆根一帶，就有無限趣味。油蛉在這裡低唱，蟋蟀們在這裡彈琴……”魯迅的散文語言優美明快又沉著穩重、張馳有度，讓人感受到魯迅深厚的文學底蘊和遊刃有餘地駕馭文字的能力。
最後，魯迅的散文詩集有：《野草》。大家熟悉且經常引用的名句有：《答客誚》：無情未必真豪傑，憐子如何不丈夫；《自嘲》：橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛；《悼楊銓》：何期淚灑江南雨，又為斯民哭健兒；《題三義塔》：度盡劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇；《無題》：心事浩茫連廣宇，於無聲處聽驚雷；《自題小像》：寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅。魯迅先生創作的詩歌雖為數不多，但語言質樸，親切自然，個性鮮明，朗朗上口，情感真摯，也不乏藝術美感。
綜上所述，魯迅對中國現代文學的影響力是巨大的，他是我最喜歡的現代文學家之一，從前是，現在是，將來也還是。他的作品、書籍，我一直視若珍寶，他對文學體裁的準確把握，無論小說、雜文、還是散文、詩歌，他都可以寫得爐火純青，遊刃有餘，堪稱經典。總而言之，如果你真正喜歡文學，真正愛好文學，魯迅是你成長路上繞不過的大山，魯迅作品值得你反覆品讀，魯迅就像一座寶藏，深度廣度兼而有之，是值得我們終身學習的。
千葉書院祝秀老師
很高興回答這個問題。
魯迅先生是文學家，思想家和革命家。今天呢，我們就從這三個“家”來闡述魯迅先生作品文學性的問題。
首先來看，文學家和思想家是具有“文學性”的，這個兩“家”呢，也是相輔相成，不矛盾的。
第二，我們再來看“革命家”。魯迅先生所處的時代正是舊中國積貧積弱、列強欺辱、世態炎涼、民不聊生的大革命風暴時代。作為一個文學家，不可能看不到這一點，也不可能不把大革命風暴下的風起雲湧作為創作的題材，這時候魯迅先生的作品中自然就帶有階級性、鬥爭性、革命性。他用小說暗諷封建制度的落後，他用匕首一樣的雜文抨擊時代的弊端，愛憎是那樣的分明。彰顯了一個文藝戰士勇敢、堅強、獨立的一面。從這個意義上講魯迅先生的作品中怱略了文學作品中的人性。
第三，出於鬥爭的需要，魯迅先生把更多的精力用在了雜文寫作上，而雜文的寫作極富戰鬥性，挖苦、諷刺、扁損、撕裂等等手段都會用上，這樣的顯得一個人尖酸刻薄。同時，創作雜文又佔據了魯迅先生許多的時間，沒有創作出更多的長篇小說，而世界上的文學家都是以小說見長，而不是以論文稱雄。
綜上所述，因為魯迅先生及其所創作的作品中，有分明的階段立場，所以，有人說他的文學性不強，有一定的道理，但是，這完全不影響魯迅先生是一個偉大的世界級的作家，所以你可以毫不猶豫地喜歡魯迅先生，讀魯迅先生的作品。
