馬金蓮，80後女作家，憑藉短片小說《1987年的漿水和酸菜》獲得第七屆魯迅文學獎獲，從2000年開始寫作，十年磨一劍，馬金蓮踏上了一條漫長的創作道路，俯首沉浸在文學世界的構建中，“這條路甚至需要用一生去丈量”早期代表作品有《賽麥的院子》《遠處的馬戲》《旱年的收藏》《發芽》《長河》《柳葉哨》《1987年的漿水和酸菜》《1992年的親戚》《蝴蝶瓦片》等。這兩年的作品有《聽見》《貼著城市的地皮》《旁觀者》《我的姑姑納蘭花》《人妻》《伴暖》《低處的父親》等。
中國已經步入老齡社會。老年人是當今社會一個值得關注的重要群體，老年人的問題也是當今社會的重要而不可迴避的問題。
中國曆來有尊老愛幼的優良習俗，“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”是古代先賢的理想和期許。馬金蓮的《長夜》體現了對老年人的關注和對老年人內心世界的探索。小說篇幅不長，人物不是很多，情節也不復雜。
“她”的“丈夫在三年前就口喚了。”“女兒的娃娃是一個月，她婆婆病逝了，女兒要上班，娃娃沒人看，她被女兒接了過去，住在女兒學校的宿舍幫著看娃娃。”
由此接觸了女兒的老公公。“她”隨著丈夫離去的日子，一天天變得冷硬起來。第一次發現自己心裡有了一個空洞，隨著丈夫離開的日子的積累，這洞一天天擴大，終於塌陷出一片深坑，黑烏烏橫在她面前。她忽然抱住丈夫的枕頭哭了，覺得有無限的委屈。
她哭著鑽進丈夫的被窩，蓋著丈夫的被子，鋪著丈夫的褥子，鼻息裡飄滿了丈夫的汗腥味，她從來沒有這麼清醒地意識到那個人已經不在了，這一次離去再也不會回來，就是一直等到天亮他也不回來了。
她痛徹心扉地哭著。正是這時候電話響了，那是他頭一回給她打電話。而這個“他”就是“她”女兒已經喪偶的老公公，“他”對“她”有意思，“她從他有些彆扭的神情和動作裡捕捉到一股別有意味的目的。”而“他”隔幾天就會騎著自行車來送香油，說是看孫女兒，惹得女兒不耐煩，不讓“他”再送了。
之後，“他”不斷打電話，追求“她”，問“她”考慮好了沒有。“她”每次都非常想接這個電話，每次都猶豫不決而沒有接電話
她最終還是沒有給他一個痛快話。就那麼慢騰騰地遲疑著。他的電話像夜晚穿行而過的火車，每一夜都回來，都會聽到他一個人在嘮嘮叨叨說話，她最終沒有一個人跑出去搭乘火車去遠方。她想的更多的是後果，衝動的後果。女兒的意思很明確，不希望老公公再娶，說多老了，死灰裡頭還想冒煙嗎？要是真找個人進門，我們兩口子就不管他了，以後養老的問題他自己看著辦，到時候連他都成問題，更不要妄想叫我們伺候他找的信任。當時女兒的話她沒在意，現在回想起來，覺得很有震懾力，好像就是專門說給自己聽的。
當“她”到鎮上看到一位67歲老奶奶和69歲老爺爺，在短短的等待榨油的三個小時裡竟然打得火熱，知道雙方另一半都不在了，就商量著再婚買新衣服新傢俱的事。
他們那麼快就說到了婚嫁，還那麼坦然，那麼自已呢？和那個老奶奶比，自己還算年輕人呢。臉有點燒，心有點跳，她忽然覺得自己真的不是那麼老，經歷還很旺盛呢。
“她”終於摸出電話，要給“他”打電話。這時電話響了，卻不是“他”打來的，而是女兒打來的，“說我們那個為老不尊的老公公啊，他今天把事情辦了，東山里的一個寡婦，用一輛蹦蹦車接進門的，我這心裡不順啊，看著就鬧心。”沒等女兒說完，“她”按下掛斷鍵。
寫出了老年人喪偶後的孤獨。寂寞、傷感、對逝者的依依懷念，對新生活嚮往渴望的同時的彷徨、猶豫不決，心理承受巨大壓力等複雜的內心世界。
寫出了老年人擇偶確實是一件不容易的事，女兒人很年輕，還是一位教師，算個知識分子，身子雖然活在現在，頭腦卻還停留在封建時代。
現實就是這樣怪異：很多人身子活在這個年代，頭腦卻還停留在封建時代。
而這決不是僅僅表現在對待老年人的擇偶問題上，應該說封建主義、封建思想在當前並不是什麼“餘毒”，它已經毒害了中國幾千年，但現在它的勢力和能量仍在空前強大和根深蒂固，在許多方面。這絕不可忽視。而我們討伐和掃除封建主義思想這個“長夜”仍將是一項長期艱鉅的任務。
這個問題至今沒有被真正認識和知解，所以有進一步強調的必要。這就是馬金蓮將此篇小說命名為“長夜”的真正含義。
“長夜漫漫何時旦”！？
