文壇勞模賈平凹先生是一位極具叛逆性，是一位少有的高產作家，更為可貴的是他每一部作品都堪稱精品，是當代中國文壇屈指可數的文學大師。他在文學創作上除了曾獲美國美孚飛馬文學獎、法國費米娜文學獎、法蘭西文學藝術榮譽獎、茅盾文學獎等數十個國內外文學大獎外，還多方經營，收穫甚豐，他的書法藝術達到了被書法界認可和評判的頗高層次，也得到了書法愛好者的喜愛和推崇，更是被書法愛好者競相索取的目標，還是藏界視為珍寶的尤物。
賈平凹練習書法不像一般書法入門者一樣按部就班地臨帖，取而代之地是他喜歡讀帖。其創作全屏感覺而為之，屬於天馬行空地“頓悟式”書寫，可謂不師古而師法自然。這也使得其書法創作在靜穆中顯得果敢，灑脫中盡顯靈氣，長卷“萬法歸一為我所用”，正是其揮毫生快意地曠達之作。
賈平凹認為“藝術是以悟性為根本的，書法說到底是對漢字間架構造的把握，從而注入本人的精神和審美。”在自評其書法作品風格時，賈平凹坦言自己的字看起來瓜、憨、笨，規規矩矩地寫，似乎沒有什麼技巧似的。但實際上，賈平凹書法有著深厚地學養和積澱，並形成了自己獨具特色地藝術風格。
無論是散文還是書法創作，賈平凹都將個人深邃獨特地學養與瀟灑拙趣地審美追求凝匯融合其中。賈平凹散文字受其書法灑脫自如之章法佈局思維影響，審美風貌也就呈現出同書法創作相一致地自由隨性地特徵。賈平凹對書法的章法佈局並未刻意雕琢和揣摩，而是隨著心性去處理整個作品的“布白”。他的書法作品可謂“得之自然”，超凡脫俗的“逸品”。
賈平凹地書法創作並不是為了取悅他人、得到讚揚，只是借其抒情達意。元代郝經有言，“書法即心法也”。賈平凹書法作品獨特的章法和布白，使其散文呈現出與書法一致地審美追求。收到很多人地喜愛。
為何作家業餘玩書法，卻能反超書法家的價格呢？對此，張賢亮有過一段精彩語錄：“書法家的正確定義不僅是掌握了書法這門技藝的人，更是能將形式與內容完全統一的人。這考驗的不僅是書寫者的文化底蘊，更考驗書寫者的文化素養。否則那些作品只是具有一定審美價值，卻沒有體溫的物件，就像櫥窗中穿著華麗的模特兒，不是血肉之軀，不能給人以親切感。”一位西安藝術圈人士曾評價，賈平凹的書法很拙，有魏碑的古拙和大氣，相信一般的書法家根本達不到他對文化的深刻領悟。
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