恐惧吞噬灵魂（一）
在人类艺术创造的璀璨星河中，总有永久闪亮的星辰。我以自己并不高明的艺术判断力确认：《寄生虫》一定是我们在未来时时仰望的那颗星。而上一颗令我迷醉的“星”还是小说《三体》。
韩国电影我看得不多，但若干年前《老男孩》的猛然一击还长久在我脑海中嗡嗡作响。这真是一个寥寥数人便横扫千军的电影国度啊！
《寄生虫》是可以做博士论文的电影，它一定会进入北京电影学院的拉片篇目。它具有从电影艺术各个角度都能深入开掘的广阔空间，奥斯卡给它四项大奖，少了。而历来鄙视铜臭的金棕榈这次再也无法和好莱坞切割，因为《寄生虫》是唯一选项。
所以，电影只有好坏之分。所谓商业片和艺术片的区分只是电影学的需要。
《寄生虫》并不孤独，它和库斯图里卡的《地下》有同样的隐喻，它令人喘不过气的节奏类似于《两杆大烟枪》，它的连环布局和科恩兄弟的《冰血暴》别无二致，片中那个有灵异色彩的不幸孩子分明就是《铁皮鼓》里的奥斯卡呀。而当总结它的“中心思想”时，我发现法斯宾德的《恐惧吞噬灵魂》再贴切不过。
掉书袋吗？不，这是一个业余影迷的私人意见。激活一个接受者的记忆库存，这正是一件优秀艺术品的高明之处和迷人之处。而尤其可贵的是，《寄生虫》“杂取种种人，合成一个人”，而最终却能卓然独立，与众不同。
木心说，天才就是有资格拿别人的东西却叫你拜倒的强盗，莎士比亚就是强盗王。《寄生虫》和它的导演奉俊昊又何尝不是呢？
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