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當我們一遍又一遍的回顧《火影忍者》、《海賊王》其中的經典劇情時，才會恍然間突然發現。這些陪伴了我們整個童年的超長篇動畫。如今似乎已經越來越不多見了。仔細數數，目前仍在連載的超長篇，依舊是我們以前熟知的那些IP，而現在比較熱門的番劇則往往都是一個季度最多兩個季度的長度，持續一年的番劇數量都非常的少，更不要提一年以上篇幅的超長篇了。什麼樣的原因使當初人人都追的長篇失寵，而短篇幅的季番成為主流的呢？
01
製作組瞄準的用戶群眾已經改變
在日本動畫大多長篇的都是八十九十年代，那個時期的動畫市場瞄準的用戶是9到15歲的少年群眾，其周邊基本是那種非常廉價的給小孩子玩的小玩具（可以參考我們小學校門口小賣部，路邊玩具攤裡賣的那種那些比較劣質的玩具）。這種販賣周邊的方法，使動畫必須長期的在電視臺放映，持續的吸引孩子的興趣。記得楓木君小時候學校門口的玩具就是根據電視臺上放映的動畫變得，新的動畫播出立刻就會有新的玩具跟上，而舊的動畫玩具便會落伍。
所以那個時期的動畫，出於商業上的考慮，篇幅一定要足夠長。也就出現了《龍珠》的原作者鳥山明一直被編輯部逼著不能完結的例子，因為那個時期的《龍珠》承載了動畫，玩具，漫畫，電影各個方面的周邊銷量。
現在的環境，動畫製作公司的目標群眾已經選定為15歲以上的青年群體。這個群體的熱情比較高漲，也有更為強的消費能力消費慾望，也更容易形成粉絲群體。而面對這個群體，動畫製作公司的盈利手段則改變為銷售高價的有收藏價值的BD。其周邊產品也是定價比較高的精品周邊，比如高達的模型，遊戲王的卡包，還有各種番劇裡的手辦。
面向青年群體的動畫的單集成本投入會更高，所以並不能支持做長篇，但是因為只做一到兩個季度緣故，所以整體投入就要少得多。而且因為播放週期短，收回成本的時間也要短得多。這樣一個投資少回本快，額外收益高的動畫製作模式便逐漸成為主流，擠佔了長篇動畫的市場。
02
動畫製作委員會模式的潛在弊端
我們在看番劇的時候，經常會在op的末尾見到一個XX動畫製作委員會的字樣。動畫製作委員會模式是一種減輕潛在風險的模式，起源於經典動畫《EVA》，具體的說是由多個公司出資，在分散了資金風險的同時，如果有收益出現的話，也會基於出資的比率進行分配。在這種模式下所有投資方都有發言權。同樣的所有投資者也都做不了主。在這種模式下，投資者會趨向於使自己的投資風險降得更低，而不是使自己獲得的收益變得更高。
所以製作委員會在選擇動畫題材的時候，往往會選擇更受大眾歡迎的作品，更符合市場的作品，而超長篇動畫在這種委員會模式下有一個無法忽視的傷痕。假設一個還計劃為200集的長篇動畫，目前已經制作了100集，有四個投資方。突然有兩個投資方，覺得這個作品前景不好，要求立刻完結，而另外兩個投資方覺得可以接受要求繼續製作。動畫製作組該怎麼辦？
動畫製作組的選擇就是分季做，做完一季看看反響，再決定做不做第二季。就拿曾經極其爆火的動畫《進擊的巨人》來講，原作漫畫的質量就已經很優秀，而且作者也是奔著長篇去的，在這種情況下直接做成長篇動畫，基本是不會怎麼虧的。但是製作委員會抱著風險最低的想法，依舊是隻做了第一季，看看反應。作品爆紅之後想要立刻出第二季？不好意思，日本動畫基本上都要提前一年做好日程安排，比如聯繫外包公司，預定在電視臺的放送時段等。
所以我們可以看到很多第一季爆紅的作品。推出第二季時卻在一年多以後，人氣依然跌落。然後根據日本動畫放出一集觀察一集反響的再做下一集的這個習慣，越做越差，嗯。製作委員會里的分歧越來越多。投資越來越少，最後爛尾結束了。所以目前流行的動畫製作委員會模式，是新的長篇動畫出現的一個巨大障礙。
03
超長篇動畫本身就具有諸多短板，非常考驗原作的硬實力。
超長篇動畫因為其企劃的橫跨時間年份長，所以再多的投資平均到每一集上，能用的錢其實都是很少的。這也就使長篇動畫在和同期的短篇動畫相比時，每集的質量都是偏低的。比如非常經典的“掐頭去尾之後，一集《海賊王》還能剩多長？"和"孫悟空變身超級賽亞人三，光變身就變身了一集"這樣的質量上的問題。所以長篇動畫想要成功就必須保證作品的原作質量過硬，且有足夠的粉絲群。能做到這點的漫畫作品本就是鳳毛麟角，到如今也只有《火影忍者》《海賊王》《名偵探柯南》等少數作品有這樣的硬實力。
而對於這些作品，觀眾其實的耐心也快到達了極點，如今仍在追連載其實只是為了能夠完整的看到最後的結局，了結自己長年以來追番的夙願。所以這些觀眾也很難再有精力去看其他的新的長篇動畫。換句話說，任何新出的長篇動畫，都不免會拿來和《海賊》《柯南》這樣的頂級作品比較。動畫製作組也就不願意去做這些費力不討好的項目。
楓木君的結語：
接下來長篇動畫的沒落已然是大勢所趨，也許等我們目前所仍在追的《柯南》《海賊》完結之後，就再也見不到新的長篇動畫了。那種能陪伴你十幾年的波瀾壯闊的史詩冒險故事，可能會就此成為絕響。各位動漫的同好們，且看且珍惜。
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