筆尖寫字課堂
小楷《玉版十三行》是王獻之所書，被譽為"小楷極則″，雍容華美，飄逸爽朗。用外拓法，筆勢伸展。顧盼生情。
(玉版十三行原石)
王獻之是東晉書法家，字子敬，會稽山陰(今浙江紹興)人。他的楷書以《洛神賦十三行》為代表作品。
(玉版十三行原石)
雖然他隨父學書，但風格各異。王羲之小楷書法內斂含蓄，如君子藏器。而王獻之筆勢開張外肆，飛動瀟灑而奇險。
(玉版十三行原石)
此帖用筆輕快靈活，乾淨爽利。骨力勁健。結構欹側取勢，變化多端。章法布白十分靈活，打亂安排，橫不成列，豎不成行，都未對整齊，參差錯落，通篇自然，氣韻足。有氣質、有風度。
(玉版十三行原石)
張懷瓘評:"能極小真書，可謂窮徽人聖，筋骨緊密，不減於父。″
(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。上圖書法作品為王獻之書。)
神韻軒書法
王獻之的書法特點，可以用十六個字來概括：丹穴鳳舞，清泉龍躍。精密淵巧，出於神智。
王獻之以行書和草書聞名，但他的隸書和楷書也是相當有功力的。王獻之的傳世名作有《洛神賦十三行》，又稱“玉版十三行”；《鴨頭丸帖》；《中秋帖》等。
王獻之自幼跟父親王羲之學習書法，後期兼取張芝，別為一體。王獻之天資聰明，胸有大志，學書刻苦，善悟，並有創造精神，他創造的“一筆書”，變其父上下不相連之草為相連之草，往往一筆連貫多個字，這些在他的《中秋帖》中表現最為突出。
王獻之的書法藝術主要是繼承家法，但又不墨守成規，而是另有所突破。在他的傳世書法作品中，很容易看出他對家學的傳承及自己另闢蹊徑的蹤跡。
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中州耕牛堂主
謝謝悟空小秘書邀請。也謝謝你的邀請。王獻之的書法，是王羲之之後重要的繼承者和發展者。
我們從一個方面來說，就足以證明，王獻之的重要貢獻。這就是王獻之的“一筆書”。
什麼是“一筆書”？有的說是一個書法作品，從第一個字到最後一個字，如一筆寫出一氣呵成。
有的說是一個字映帶牽絲如一筆寫成。
我們不管這些說法對不對，有一點很清楚，那就是寫字如何更快一點，王獻之的書法作品，是非常明顯的，這是書法家對社會的重要貢獻之一。
王獻之能夠在書法上有這麼一點重要的貢獻，那也是非常了不起的。
所以，他能夠與父親王羲之齊名，在歷史上的書法家中，只有他們父子能夠並列成為“二王”，足以說明王獻之的成就，不在父親之下。
為什麼寫得快非常重要？我們知道，在王獻之這個時代，中國書法還在實現偉大轉變的路上。
這個時代，已經有草書，也有行書，其中草書是書寫速度最快的。
所以，王獻之就趕上這個時代的需要，對草書是非常痴迷的。
草書的重要意義就在於，能夠最大限度的與思維速度保持一致。
而在王獻之之前甚至更早，我們漢字的寫法，都沒有比較快的方法。這對記錄思想是很大的一個限制。
所以，漢字能不能有快速的寫法，就成為一個社會問題了。
所以，漢代末年，已經出現了草書。但是，這種書寫方法，只有很少一些書法家才能做到，一般人還是做不到的。
王獻之老爸王羲之，也對草書非常痴迷，一生最大的夢想就是能夠龍飛鳳舞地寫字。
但是，王羲之也只能做到“小草”的程度。
什麼是小草？就是每一個字都是草書，但是，是獨立的草書。
到了王獻之，為了加快書寫速度，幾個字連起來的寫法，逐漸突出了。
這是草書重要的發展。因為，幾個字互相連綴而書，明顯會加快書寫速度。
今天我們看到的《鴨頭丸》、《中秋帖》雖然不是王獻之的真跡，但是，王獻之的書法特點已經與王羲之有很大的不同了。
王獻之的書法特點，前人認為是“外拓”。什麼叫外拓？拓就是“推”的意思。外拓，就是向外開張。
王獻之的書法，確實有一種向外奔去的感覺，這可能是他敢於突破前人的最大勇氣了，值得我們學習研究。
據說，米芾對王獻之有特殊的研究，所以能夠獨樹一幟。學習二王，不要忘記王獻之的厲害啊。
