該詞出自北宋詞人寇凖（961年—1023年10月24日），字平仲，華州下邽（今陝西渭南）人。
太平興國五年（980年）進士，授大理評事及知巴東、成安二縣。為人剛直，因多次直諫，漸被太宗重用宰相，後因參與宮廷權力鬥爭，被丁謂等人排擠，數被貶謫，終雷州司戶參軍。
名家品析：
這首小令以細膩而優美的筆觸，刻畫暮色景物的衰殘、畫堂風光的孤寂，透露人物內心的惆悵和迷惘，是一首傷春念遠的閨怨心曲，委婉有致，真切動人，畫出獨守空閨的這位女性對於羈旅天涯、久客不歸的心上人的無限思念和一片深情，顯示出婉約詞派高度的藝術技巧。
上闕著力所在是傷春自憐的孤寂心境。
時序暮春，美好的春景很快就要殘盡，黃鶯的啼聲日漸老澀，再也不是“鶯初學囀尚羞簧”那麼稚嫩清脆、悅耳動聽。先前鬥豔爭妍、繽紛爛縵的紅花，紛紛辭謝枝頭，飄零殆盡。
綠葉成蔭的梅樹上竟已悄悄結出了小小的青果。這是十分精彩的景物描寫。“鶯聲”、“紅英”、“青梅”，僅僅三項事物，由於極富春的特徵，足以將無邊春色展示具體。
“將闌”、“漸老”、“落盡”而“小”，更是次第分明，動感強烈，春事闌珊的衰殘變化，足以驚心動魄。
戶外如此觸景生感，華美的廳堂裡一片冷靜，更無伊人相伴，只有迷茫密佈的春雨下個不停，催促春光更快地消逝。
畫著山水圖案的精美屏風，半開半掩，可誰還有心腸去理睬它，香爐裡燃了許久，即將燃盡的一縷餘香，輕輕飄散，搖盪著，繚繞著，彌散在冷寂的畫堂裡，彷彿幽遠的思緒一樣連綿不絕。
“半掩”、“濛濛”、“嫋”、“靜”，用詞精當，刻畫入微，生動地展現出一個華麗精美然而冷落空虛的畫堂環境，巧妙地折射出閨中獨守、百無聊賴的鬱郁情懷、沉沉幽怨，完美地構成了環境與心境的和諧統一。
下片著力所在是傷別懷遠的深沉離恨。
閨中愈是孤寂，愈加懷念伊人。想當年，花前月下，海誓山盟，依依惜別，密約歸期，千般叮嚀，萬般囑咐，情意何等深沉。可誰知到如今望不到伊人寄來的音信，盼不見伊人歸來的身影。
“沉沉”、“杳杳”，巧用疊字，突出離別情思的幽暗深遠與遼闊無際。既然如此，誰還有心情去對鏡梳妝，“菱花塵滿”，細節突出。
聽憑菱花寶鏡積滿了灰塵，也懶心無腸地不去拂拭它了。思念伊人，情不能已，還是再到樓頭去看看罷，說不定能盼望到伊人意外歸來的行程。
可是事實無情，依然只有失望，沮喪之餘，啞然無語。但見萬里長空，一片陰沉，恰似閨中的心境；唯有芳草連天接地，一直延伸到伊人所在的遠方。借景抒情，造語自然；芳草懷遠，巧於用典。
當離情別恨使人傷感至極時，真好象魂魄離體而去一般。悽惋之情，溢於言表；不盡之意，更在言外。
全詞上片寫景，情由景生，景中有情；下片寫情，寄情於景，以景結情。情經景緯，織成天機雲錦。
