时代再大，也是个体累积的。
任何一个生活在大时代里的人，开始觉知到回归到个体，去审视这个时代，或者发生在其中的事件，这个时代才会有光辉。
文学从来不会扮演歌功颂德的角色，它的目标是人，以及生活在每一个时代背景下的人。
《叛逆者》这本书，收录了四部中篇小说，为《叛逆者》《邮差》《氰化钾》《胭脂》。小说发生的背景均为抗战时期，谍战的成分，是多个力量的角逐。不过每一篇有各自的特征，有各自的描述主线，甚至有一点点噱头，但如果熟悉谍战剧的读者看起来，会略微觉得有点平淡，其中的情节，你会不自觉去《风筝》或者《伪装者》中寻找相似情节，甚至在读到第四篇《胭脂》时，我还搜出《胭脂》这部电视剧扫了一两集，不是一部剧，可是先入为主的剥离感，让人对这部小说有了几分看法。
客观讲，虽然以《叛逆者》命名了本书，但纵览全书的四篇小说之后，我个人的感受，从文学角度看，它不是最出彩的， 反而是《邮差》和《氰化钾》完成度相对较高，对个体的书写也更为细腻，大时代背景下的个体所承受的无奈与不堪，让人感动。记得有一位作家曾经说过，影视作品与文学作品呈现形式不一样，所以好的文学作品不一定适合拍成电视剧，而适合拍成电视剧的文学作品，有它的亮点，也更加适合荧幕吧。这四篇作品跳出了所谓意识形态的窠臼，就像一位耐心的老人，去书写被时代“伤害”的个体，去抚慰那些受伤的心灵。
关于大时代个体的亲情与爱情书写，是四部作品共同的呈现。虽说时代的烟火会掩盖个体的精彩，但好的小说会让我们返回到历史现场，就像看《清明上河图》中每一个细节一样，甚至想去看到每一个人脸上的表情。可是大时代和大历史每每会让我们失望，我们只能回到文学作品中，从作者的铺设中捡拾哪怕一丁点儿的专属于那个时代个体的印记。
《叛逆者》中的林楠笙与朱怡贞之间持续多年的情感；《邮差》中徐仲亮与苏丽娜之间忽远忽近的情愫；《氰化钾》中姜泳男与唐雅之间若即若离但彼此珍视的爱情；《胭脂》中女主胭脂与几位男性的情感纠葛与最终的悲情，读来让人唏嘘，几篇中，我最喜欢《邮差》中一种长时段的书写，从抗战时期到文革时期，有时候一句话就是十几年过去了，这样的时间跨度给我们留下了巨大的想象和思考空间，让人在文字中收获一种安静的感动。或许《叛逆者》在数位编剧的努力下会变成很好的理想与信念的正向谍战剧，但我还是感动于林楠笙与朱怡贞之间持续多年不忘的爱，也是这样一份普通而朴实的爱，让战火纷飞的时代里，有那么一点点光亮，一丝温情，一丝能够让人继续走下去的勇气。
《邮差》中苏丽娜去世了，是个体不敌时代的例证；《氰化钾》中姜泳男被枪决了，最终被爱人唐雅报了仇；《胭脂》女主由大当家的，又回到最平常的生活，虽然最后的情节都给读者的感受有些落差，或许这就是现实吧，大风大浪之后，终究是平淡，终究是风平浪静。
