文 | 水星记
01 屌丝逆袭，爽！
我们假设，如果《我是余欢水》一直保持前2集的设定不变：
“中年社畜，有老有小，又尿又怂”，主角性格没有NPC，没有开金手指，将中年男人的苦水大吐到底……你还会继续追这部剧吗？
难。
可余欢水，他偏偏逆袭了。
一改从前软弱逃避的性格，在人生最后的阶段，做尽从前不敢做的事：
跟上司叫板，跟不爱自己的老婆离婚，跟侮辱自己的小舅子翻脸，去烫头，去酒吧撩妹，让憎恨的人坐牢，卖器官保住人性的尊严，让自己舒舒服服地死去。
最终，余欢水活成了我们大多数人，不敢活的样子。
爽点铺设到位，让《余欢水》有了巨大的民意基础，在豆瓣冲到8.3的高分，获得现象级关注……不足为奇。
不过，这怎么看都像在读一本凡人升级打怪的网络文学。
或许，抛开出品方正午阳光，创作总监李雪，主演郭京飞、高露、苗苗……这些金光闪闪的背书，《余欢水》精良的制作外壳下，本就是一部无伤大雅的爽剧。
看过的观众会有感触，《余欢水》的爽，绝非拙劣的感官刺激，而是带有黑色幽默的戏谑。
它的矛头看似指向主角生存的环境，实则指向人物自身。
整部剧看似在捧，实则在杀。就观众感受而言，制作方的目标也很明确：
让你爽，更要让你疼。
甚至，一部分观众，爽过疼过还不知道发生了什么。这就更厉害了，说明了它的反讽够高级。
如果好作品的良心在于“共情之后不忘反思”，那么，在平衡市场和艺术的冲突之间，《我是余欢水》给国产爽剧带了个好头。
02 人不诚实，硬不起来
哲学家说：若一个男人无法意识到自己是必死的，那么他将永远无法投入到真实的生活中去。
《余欢水》讲的就是这样一个故事——如果没有明天，被社会的条条框框限制住的“套子里的人”会发生怎样的变化？
原著《如果没有明天》
原著作者余耕，接受采访谈到这本小说，说了一大段话：
“活在当下的人们，心中会有诸多忧虑。忧虑爱人变心，忧虑孩子被拐，忧虑得罪领导，忧虑怠慢朋友，忧虑仕途受阻，忧虑身体生病，忧虑社会保障，忧虑养老保险，甚至忧虑死后二十年骨灰盒埋哪儿……
举个例子：某天半夜，微信某群一位体制内好友发一帖子，今晚陪老大请客吃饭，我把账结了，结果老大把饭钱给了我，我完蛋了……
这位体制内好友生性豁达，他虽然是开玩笑发的帖子，但却实实在在嘲讽了国人的普遍忧虑……
我一直在思考，假设国人突破自身的老茧、真实地遵从自己的内心，会是什么样子？”
文中提到的这位朋友，只因为自己替领导付了钱，就左思右想，寝食难安……听上去可悲，可谁又不曾有过这样的瞬间？
拷问的是同一个东西——从作茧自缚，到破茧而出，国人如何才能意识到自己的“憋屈”，去活的伸展？
余耕一语道破。国人因为无法做到坦然，所以缺乏力量感。
余欢水所代表的最初形象，显然与真实背道而驰——他的代号是“谎言”，即“力量”的反义词——软弱。
剧中，充斥着大量的“诚”与“谎”的对比。
甚至医院门前一个卖煎饼的老妇，都比余欢水诚实。她说：“是癌症都治不好；能治好的，都不是癌症。”
倒过来重复一遍，都在强调——别骗自己。
又或她那句最朴实的：“（煎饼果子）凉了，就不好吃了。”显而易见的“大实话”，与余欢水凡事习惯的欲盖弥彰形成对比。
“超市牛奶卖完了……” “迟到是因为遇到车祸了……”
虚弱的语气，诉说余欢水的无奈，你看到妻子不尊重他，上司取笑他，甚至连一个卖假酒的都看不起他，甚至连剧中最讨人嫌的借钱不还的吕夫蒙，都能指着他鼻子骂：论撒谎，你是前辈。
可无奈和丧背后，余欢水到底为何落魄？
只因为没钱？恐怕不是。
关于余欢水的同情，多围绕一个“钱”字。
因为没钱，所以撒谎，因为没钱，所以沦落至此，可吕夫蒙的狡辩之词，分明已说出答案——
人们不尊重余欢水，其实是因为，他不诚实。
妻子出轨，坐在别人的车里缠缠绵绵。
他说：“我想给你买辆车。”
买车计划贯穿余欢水“重生”前的人生，剧中浓墨重彩地体现了。
可是，一个不爱你的女人，她缺的真的是一辆车？妻子和你吵架时，是想看你做俯卧撑？举个例子，考试不及格时，出去罚跑10圈就能获得原谅？
我们从始至终看到高露饰演的妻子的冷漠自私，却忘记了——余欢水，他是否真的有在解决问题。
电视剧“同情”背后的“批判”，即“爽”背后的“疼”，只看我们敢不敢面对。
余欢水的职业，更能说明问题。
作者因何要让他做“销售”，而不是装修工。
似乎，连装修工都比他了解这个社会的真实规则——你要解决扰民问题，你得找我的上家，找我一个“执行者”没用，得去找发号施令的人。
相比之下，在生产面前，大谈伦理道德的白领余欢水，显得过于天真。
虚荣而无力，不正是余欢水本人？
像一只水母，没有脊柱。没办法，人不诚实，硬不起来。
03 可恨之人，必有可怜之处
“你信什么？”
“我姓余。”
“不是，我问你相信什么？”
“我什么都不信。”
当余欢水放弃面子，放下对亲人朋友的高期待，破罐破摔时，你看——他躺在地上，看似冰冷，看似落魄，却被红心包围。
此为重生。重生之后，观众开始喜欢这个人物，逐渐共情到他的苦。
1、余欢水误入了大佬们的局，从KTV包间离开时，不忘带走自己吹过的酒瓶——换言之，人嫌弃自己的时候，连喝过的杯子都要带走，怕玷污了人家。
疼吗？抑制不住的自卑，当然疼。
2、家族宴会上，儿子被同龄的其他小朋友欺负，妻子却忍气吞声。
这时，一个“小余欢水”诞生了，在家庭的格局中，小小的孩子也变成“弱势”那个，他的被动，是继承了父亲的弱势。
如果余欢水不站出来，那么他所承受的一切，都可能在孩子身上重演。
疼吗？“懦弱”在代际间传递，这是一个男人真正的屈辱时刻。好在，余欢水站出来了。
“他不是小兔崽子，他是我儿子。”
3、 查出胰腺癌后被病友劝导“卖器官”换药，余欢水的第一反应很有趣：像避瘟神一样，将名片扔回给病友。
这个细节十分到位。他不接受别人的善意吗？非也，他有对生命完整性的渴望。换言之——我宁愿痛死，也不想被挖心挖肾。
疼吗？大难面前，谁又能一下子接受，这就是我的宿命呢？人性是有尊严的，前期，过强的尊严感给余欢水制造了不少麻烦，使他变成一个自欺欺人，不受尊重的人。
但在将死之际，残存的尊严，又显出一丝可爱。
总体来说，随着余欢水的反杀一步步进行，你会越来越喜欢这个角色，也会越来越喜欢这部剧。但前提是——故事的前半段，你已在心里，骂了余欢水千百回。
如果从一开始就代入余欢水的视角，去盲目共情他，可能不利于我们对余欢水这个角色，甚至对整部剧的理解。
正如郭京飞所说，“余欢水”是来替《都挺好》中的“苏明成”还债的，显然他认为：
最终观众会接受这个角色。
但郭京飞又说：如果在现实中遇见余欢水这种人，会和他做朋友，并且告诉他好好活下去。
余欢水的“悲剧”，很大程度上源于自身，通过改变，“好好活”，即使不能逆袭，也会有所超越。此为“破局”。
就《我是余欢水》而言，如果12集结束，观众只发出一句“太惨了，太惨了”，那么它对我们来说，只是一部爽剧，没有现实主义。
如果从余欢水身上，我们仅仅看到自己的可怜，或者细思极恐社会人心的可怕，那么，我们自欺欺人的本领，就又增进几分。扒开皮囊，里面的灵魂，又虚弱几分。
归根结底，《我是余欢水》在教我们诚实，它做到了。
我们呢？
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