青玉案·元夕
辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
辛弃疾，醉里挑灯看剑
提起辛弃疾，人们想起的更多是“了却君王天下事，赢得生前身后名”“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”这些代表着辛弃疾豪放的词句。
闲时翻书，我也会喜欢吟诵“苏辛”如“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”这般豪放之句，其中自有一番波澜壮阔在胸怀。但若论起辛稼轩个人所有的词，我最喜欢的，或者说，读来最有感觉的，便是这首《青玉案·元夕》。
从某种艺术和文化功能的角度来说，诗词歌赋和绘画雕塑、电影歌剧是具有某种共通性的。它们都在篇幅、空间、时间等的限制之下传达某些概念、情感、思想。
但正因如此，花一下午的时间，读一首诗，赏一幅画，看一部电影才会变得格外有趣。就像是儿时玩捉迷藏，你藏起来，我去寻索，乐此不疲。在我看来，一首让读者读来亲切的词，它创造出的意境在读者的脑海中必定是一脉相承的，短短几十个字，俨然成了一本剧本，在脑海中挥之不去。
辛弃疾
上阙极力渲染元佳节的热闹，火树银花，宝马雕车，凤箫声动，玉壶光转。人来人往，络绎不绝。寥寥数笔，概括上元佳节的全貌，说所有的词人都是优秀的导演大概不为过。这几句，从远写到近，从花千树、星如雨的灯光点点聚焦到车过留香，从视觉写到嗅觉、听觉。此为从大处着笔，繁华热闹，但还没有填入故事。
不知为何，每次读这几句，我都会联想到《红楼梦》中儿时的香菱走失的情节，但是书中原是寥寥一笔带过，并未详细描写，我总是在想，英莲被拐走那年的上元节该也是这般热闹。
幼时香菱（英莲）
由此可见，极度繁华背后往往掩盖着不为人知的落寞与失望，而强烈的光影变幻和人潮流动总是会给人以置身梦魇的错觉。
在镜头的背后，其实是藏着一个人的，此处的景，既为作者所描绘，又为主人公所见。他此时正置身人潮中，寻寻觅觅，繁华闹处走遍了，尚未看到要找的意中人。
接下来两句“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去”便进一步聚焦。
在当代的农村，依旧留有这样的传统，每逢节庆，妇女总是要梳妆打扮得漂漂亮亮出门。这两句，不仅是与“灯火阑珊处”的那人形成对比，起烘托作用；还在于衔接了后面“众里寻他千百度”句。我们可以想象一位青年焦急地奔走在人群中，寻寻觅觅，正因如此，他才注意得到来来往往女子头上的蛾儿雪柳黄金缕，她们的笑声有多喜悦，他的内心就有多失落。只有在这里感受得到他的落寞，才能在接下来的词句中同步感受到他的喜悦与庆幸。
“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”
就在心烦意乱，极尽失落时，不经意回头间，才注意到那人在灯火零落处，遗世而独立。
谈到该句，总是绕不过王国维《人间词话》“古今成大事业、大学问者的三境界”，相比于将那位灯火零落处的女子解读为政治失意、不慕荣华、清高孤独的词人形象，我更欣赏王国维的解读。
或许这不仅是成大事业、大学问者必经过的境界，也是一种处世哲学，可能很多时候，阴差阳错要比顺理成章有趣的多，惊喜往往可能来自于最失望的时刻最意想不到的方向，人世间多少故事也正来自这里。
