這兩天，電視劇《清平樂》似乎挺火，我跟著家人斷斷續續看了兩集。
正午陽光的電視劇精品很多，我看過《北平無戰事》、《父母愛情》、《大江大河》，我個人對這幾部電視劇評價很高。至於其他的《琅琊榜》、《歡樂頌》等等就看不下去了。
關於這部《清平樂》，老街看了前面兩集的一部分，感覺像《甄嬛傳》這種宮鬥劇。令我有點失望，不過說宋仁宗的故事，不能不提到他的親生母親與劉娥的故事，這也可以理解。不過接下來的後宮故事，我就沒了興趣。
等這部電視劇首播完了，我準備找時間看一遍。我感興趣的，是這部《清平樂》的服裝與道具，精美程度令人歎為觀止；另外，還有文學史上這些光芒四射的名字：韓琦、歐陽修、范仲淹、晏殊、蘇軾....
一、精通音律的皇帝 趙禎
據說這部劇原先的名字叫做《孤城閉》，一看這三個字，就知道出自范仲淹的這首豪放詞《漁家傲·秋思》：
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂裡，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白髮征夫淚。
聽到《孤城閉》這個名字，感覺應該寫北宋名臣的故事，但是這部劇明顯是以皇帝宋仁宗的生活為主線。這部似乎有點像宮鬥劇的電視劇，為什麼又改成了一個詞牌的名字清平樂呢?
是因為皇帝喜歡詩詞嗎？
據《宋史·樂志》記載，宋仁宗趙禎通曉音律：
仁宗洞曉音律，每禁中度曲，以賜教坊，或命教坊使撰進，凡五十四曲，朝廷多用之。”
宋仁宗雖然精通音律，但是卻沒有傳下了一首《清平樂》，倒是這些臣子們寫了不少。下面挑選幾首最有名的官員與他們《清平樂》，不知道這部電視劇裡，這些人會不會都能出場。
二、富貴宰相 晏殊
晏殊自幼以神童出身，在整個宋朝有分量的詞人中，他的官位最高，是真正的富貴宰相詞人。在這部電視劇中請了“呂秀才”來扮演晏殊，導演的眼光真不錯，喻恩泰這個演員選的真合適。
宋人吳處厚的《青箱雜記》中曾經說到：
晏元獻公雖起田裡，而文章富貴，出於天然。嘗覽李慶孫富貴曲雲：”軸裝曲譜金書字 ，樹記花名玉篆牌。“公曰：”此乃乞兒相，未嘗諳富貴者。“故公每吟詠富貴 ，不言金玉錦繡 ，而唯說其氣象，若”樓臺側畔楊花過 ，簾幕中間燕子飛“。”梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風“之類是也。故公自以此句語人曰：”窮兒家有這景緻也無“。
晏殊認為李慶孫的詩中富貴之語是”乞兒相“，只有不知道富貴的人，才去說什麼金呀、玉呀，太俗。
真正懂得富貴、吟詠富貴的人，不會說這些”金玉錦繡 “的話，而是從描繪富貴人家的景物入手，例如：”梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風“之類。
因為窮人家沒有這種景緻，可見富貴人家與窮人家的視野與角度完全不同。
晏殊有好幾首《清平樂》傳世，其中這首流傳最廣：
紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在雲魚在水，惆悵此情難寄。
斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。
三、古之傷心人 晏幾道
清朝的詞家馮煦在《宋六十一家詞選》中說到：
淮海、小山，真古之傷心人也。
淮海是指秦少游，小山就是指晏殊的這個兒子：晏幾道。晏幾道是晏殊的兒子，他雖然沒有繼承了老爹做官的本事，但是填詞上的才能與成就有青出於藍的感覺。
他有十多首清平樂傳世，其中這一首最為有名：《清平樂·留人不住》
留人不住，醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。此後錦書休寄，畫樓雲雨無憑。
晏幾道的這首詞，和上面介紹的晏殊詞風格完全一樣，寫的都是男女之情。這是大多數婉約詞的特點，在情景交融之中，抒發男女之間的思念之情。
三、奉旨填詞 柳三變
不知道，這部電視劇中，會不會給柳永幾個鏡頭，假如有的話，也一定是會講到這個故事。
柳永是當時的網紅詞人，傳說“凡有井水處 即能歌柳詞”。正是因為填詞太有名，柳永反而受累於此。他的這首《鶴沖天》影響了仕途：
黃金榜上，偶失龍頭望.明代暫遺賢，如何向?未遂風雲便，爭不恣狂蕩?何須論得喪.才子詞人，自是白衣卿相.煙花巷陌，依約丹青屏障.幸有意中人，堪尋訪.且恁偎紅翠，風流事，平生暢。青春都一餉，忍把浮名，換了淺斟低唱。
這首詞後來傳到了宋仁宗的耳朵裡，結尾這兩句惹得宋仁宗不快：既然要把浮名換了淺斟低唱，那就別要浮名了，填詞去吧。
傳說倒黴的柳永找到晏殊想通一下門路，沒想到受到了晏殊的嘲諷：
柳三變既以詞忤仁宗，吏部不敢改官，三變不能堪，詣政府。晏公曰：“賢俊作曲子麼？”三變曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊雖作曲子，不曾道：‘針線慵拈伴伊坐。’”柳遂退。（張舜民《畫墁錄》）
柳永也挺逗，於是自稱“奉旨填詞柳三變”，流連於市井青樓、花街柳巷，真得去填詞去了。
柳永也有《清平樂》傳世，可以有幾個字殘缺不全了：
繁華錦爛，已恨歸期晚。翠減紅稀鶯似懶，特地柔腸欲斷。
不堪尊酒頻傾，惱人轉轉愁生。□□□□□□，多情爭似無情。
四、醉翁之意不在酒 歐陽修
歐陽修曾在《醉翁亭記》中自稱”醉翁之意不在酒，在乎山水之間也“。因為古文寫得好， 歐陽修被後人評為唐宋八大家之一。
歐陽修除了詩文俱佳，填詞也是一位好手。他也有《清平樂》：
小庭春老，碧砌紅萱草。長憶小闌閒共繞，攜手綠叢含笑。
別來音信全乖，舊期前事堪猜。門掩日斜人靜，落花愁點青苔。
從晏殊詞看到歐陽修詞，會發現一個特點，他們的《清平樂》題材幾乎一樣，都是寫男歡女愛。內容基本是花前月下的卿卿我我之後，男子不得已離開，從此二人天隔一方。然後女子開始回憶、相思與悔恨。
下面蘇軾、王安石的《清平樂》 ，我們可以看到另一種風格。
五、句讀不葺之詩爾 蘇軾
宋仁宗嘉祐二年（1057年），蘇洵帶著二十一歲的蘇軾，十九歲的蘇轍赴京應試。當時的主考官正是文壇領袖歐陽修。 在歐陽修的提拔下，蘇軾父子名震京師，宋仁宗也認為蘇軾、蘇轍兄弟有宰相之才：
昔仁宗策賢良，歸喜甚，曰：‘吾今日又為子孫得太平宰相兩人’。蓋軾、轍也，（《耆舊續聞》 宋·陳鵠）
蘇軾(1037—1101年),是豪放詞的代表人物，他開拓了宋人”以詩為詞“的道路，把詩言志的特點用到了填詞上。因此被李清照笑話他的詞是”句讀不葺之詩爾“。
他的這首《清平樂 送述古赴南都》 ，完全和上面幾首清平樂不同的風格：
清淮濁汴，更在江西岸。紅旆到時黃葉亂，霜入梁王故苑。
秋原何處攜壺，停驂訪古踟躕。雙廟遺風尚在，漆園傲吏應無。
這裡的送別，不是男女之間而是好友之間的分別。這種題材在蘇軾以前，一般會用詩來表達，很少會在詞中見到。
蘇軾任杭州通判時，同僚與好友陳襄（字述古）移守南都（今河南商丘）。蘇軾填詞為好友送行，詞中典故有梁苑中的名士司馬相如和枚乘 、攜壺的杜牧 、雙廟祭奠的張巡和許遠、漆園吏莊子。
不過這首詞創作的時候（1074年），宋仁宗已經去世11年了。
六、 不可讀也 王安石
王安石（1021年12月18日－1086年5月21日）也是宋仁宗時期的進士，他在仁宗慶曆二年（1042年），登進士榜第四名，比起蘇軾早了十多年。
嘉佑三年（1058年）王安石給宋仁宗上萬言書《上仁宗皇帝言事書》，提出了他的改革變法大計，不過宋仁宗並沒有採納他的變法主張。等到宋仁宗去世6年以後，他的孫子宋神宗任命王安石為參知政事，開始了變法大業。
王安石几上幾下，變法以失敗告終，被罷相後隱居江寧。下面這首《清平樂》很像其辭官以後的風格。
雲垂平野，掩映竹籬茅舍。闃寂幽居實瀟灑，是處綠嬌紅冶。
丈夫運用堂堂，且莫五角六張。若有一卮芳酒，逍遙自在無妨。
不過王安石也被李清照所揶揄：
王介甫、曾子固，文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。乃知詞別是一家，知之者少。《詞論》
李清照說王安石和曾鞏兩位，做文章有西漢的水平，但是作一首小詞，讓人笑話，不可讀也。
您覺得王安石的詞不能讀嗎?
結束語
宋仁宗的時代，正是宋詞發展的重要時期，也是婉約詞佔據主導地位，豪放詞剛剛萌芽的時候。從柳永晏殊到秦觀等人，婉約詞大家層出不窮。
而豪放詞，從范仲淹到蘇軾、王安石等人，還是比較小眾。不知道這個精通音律的宋仁宗趙禎喜歡哪一種風格，不過可以肯定的是，他一定也很反感柳永的”針線慵拈伴伊坐“。
結束時，錄入老街自己的兩首《清平樂》：
新詞填就，漫有驚人句。窗外啼鶯溪畔柳，惱亂東風依舊。銜杯聊復銷魂，倚檻誰共黃昏。雨後佳人不在，梨花院落苔門。
風簾燕語，擬挽春光住。叵耐昨霄天弄雨，小徑梅殘妝汙。似花還似飛花，別離亂絮無涯。
淺淺池塘萍跡，泠泠流水琵琶。
《清平樂》是學詞人最常用的詞牌之一，前片押四仄韻，後片押三平韻，不需要叶韻。
老街拋磚引玉，歡迎詩友們賜教。
@老街味道
