2005年，電視劇《走向共和 》橫空出世，該劇以突破性的思考方式，前所未有的以中立的視角來講述清朝末期往後幾十年的事情，也正是因此該劇遭到了刪減，但是至今仍被許多人奉為“國產最佳電視劇”，豆瓣評分9.7分，國產劇中並列第一高！
2007年，《大明王朝1566》（也稱《大明王朝1566嘉靖與海瑞》），看電視劇的名字彷彿是一部爛劇，然而當你看完整部劇後，便會對劇中嚴謹的劇情、戲骨對飆演技和厚重的歷史感所吸引。而且電視劇所展現的“真實”更是難能可貴，此劇在豆瓣評分9.7，和《走向共和》並列國產劇評分第一位。
而當我們看到導演姓名那一欄時，不禁發現兩部神劇竟是出自同一個導演之手！
張黎，一個“不務正業”的攝影師，幹起了導演這一行竟造就了此等壯舉。雖然不少人樂道於他的五次婚姻路：劉蓓、小宋佳、楊雪、張恆和一個不知名演員。在婚姻路上的坎坷並沒有讓他氣餒，自己的事業反而蒸蒸日上！今天我們就要來講講他的影視路。
其實我是玩攝影的
張黎，1957年生人，河北人。家境其實相比於之前小編說過的電影人來說，至少算不上貧寒。母親雖是一個普通的知青，但是父親卻是一位相當牛掰的力學專家，據說是茅以升的學生。
在這樣一個家庭，父親的頻頻出差和母親的下鄉，張黎有著相當自由的童年生活，無憂無慮。直到上高中時，他來到了湖南省，在湖南的日子可是相當的不好過啊，窮困潦倒，甚至快要吃不上飯了！
無奈，張黎只能去附近的瀟湘電影製片廠打雜工，萬萬沒相當，在這個電影廠的經歷卻改變了他一生的命運軌跡。
天天在這裡打雜，能看到長槍短炮的攝影機、認真揹著臺詞的演員、經常火冒三丈的導演，這讓張黎開始對電影感興趣。在製片廠裡，張黎和老前輩們套近乎，讓他們教給自己有關於電影的知識，直到他掌握了整個電影的製作流程。
這成了人生中極為珍貴的一筆財富。
1978年，21歲的張黎得到了製片廠師傅的鼓勵，考上了北京電影學院的攝影系！而值得一提的是，同年考上北影的還有張藝謀、顧長衛、陳凱歌、胡玫、田壯壯等人，堪稱是黃金一年。
1982年，畢業的張黎回到了“哺育”自己的瀟湘電影製片廠工作。作為攝影師的他在之後長達四年的時間裡形成了自己的嚴謹、認真的風格，對每一個鏡頭都是出了名的苛刻。
然而，僅僅是攝影實至是大才小用，張黎心中的鴻鵠之志驅使著他要做一名“權力”更大的導演，一切都得我說的算！
一鳴驚人
1986年，作為導演的張黎第一部作品是《逃出罪惡的世界》，或許是因為題材的問題，這部電影並沒有上映，至少沒有在大陸上映。這讓張黎感到十分的沮喪，第一部作品就這樣死在腹中。不過同年作為攝影師的他因為在《紅櫻桃》中的精湛技術獲得了金雞的最佳攝影作為補償。
此後的十幾年中，張黎很少再出作品（1999年參與《雍正王朝》拍攝），蟄伏如此長的時間讓世人幾乎忘記了這個天才攝影師。直至2001年，張黎開始了《走向共和》的漫長拍攝週期，你可曾聽說過此劇在北京建設了地面積
16000平方米，建築面積4000多平方米的攝影棚！共耗資4000萬，這樣投資在那時聞所未聞！拍攝地點更是走訪了大半個中國，就是為了能夠拍攝出令自己滿意的效果，有著如此的付出，結果總是滿意的。經過了一年半的拍攝週期終於殺青了，直到2003年，此劇才和大家見面。
一經播出，對於張黎的褒獎漫天而來，不少人驚訝於一個新人導演能夠拍攝出如此宏偉的鏡頭和故事，難能可貴的是，該劇並沒有去刻意地批判某個群體、也沒有去肆意地鼓吹某個群體，就如一個
冷酷無情的機器在記錄著華夏土地上的幾十年艱難的歷史。
以其突破性的“紀實”方式來展現一個相當完整的歷史片段讓張黎成為世人眼中的“名導”，縱使那時他也只拍過這一部作品，但是就作品質量，他當之無愧！
封神時刻
一鳴驚人的張黎開始了自己的“開掛”之旅，2004年拍攝了名氣稍遜的《軍人機密》，但是仍是一部好劇，並且憑藉此劇獲得了“十佳導演”的稱號。2005年指導的《錦衣衛》反響平平，但這部劇完全就是給張黎一個“緩衝”，因為接下來的這部劇讓他真正奠定了“歷史劇第一人”的稱號！
2006年，張黎正式開始拍攝《大明王朝1566》，這部集結眾多戲骨、大佬的名劇就此誕生。
2007年，此劇一經播出，幾乎所有觀眾都為之喝彩。雖然停播了有將近十年的時間，但是從2017年再次在優酷播出，更是激起了更多人的興趣，時至今日，這部豆瓣評分9.7分的神劇還在影響著現在的觀眾。
劇情雖然是完全虛構（改稻為桑），但是卻比任何正劇真實。通過根本不存在的歷史事件來展現嘉靖年間各大勢力之間的較量：嚴黨、裕王、司禮監一個個登上歷史舞臺開始勾心鬥角；地方官員更是魚肉百姓、民不聊生；所剩無幾的清官在只能夠在所謂的“另類”的夾縫裡艱難生存。
這部劇的最大特點就是把官僚之間的勾心鬥角、皇帝和官員間的鬥智鬥勇刻畫的淋漓盡致，每一集彷彿都在看燒腦劇，
其權力的鬥爭要比《權遊》複雜太多太多！
有了這部神劇的加持，張黎更加放得開手腳，一部部的佳作登上銀幕：《人間正道是滄桑》、《四十九日·祭》等佳作。近年來，也有著指導玄幻劇的作品——《武動乾坤》，雖然評價不咋地，但也算是一種嘗試。
縱觀張黎這幾十年的經歷，我們不得不佩服他的認真和謙遜，對於自己的事業是絕對的專注。你幾乎很少看到他出現在公眾的視野之中，像是同一年考上北影的張藝謀早已經是天下人知（並沒有貶低任何人的意思），但是張黎甘願在幕後認真的研究鏡頭語言。這樣的精神，現在越來越少見了，人們更喜歡在浮躁的時代找到自己的歸屬感。而我們也只能默默祈禱多幾個張黎這樣的導演。
