虽然与甲贺三朗、大下宇陀儿并称为战前侦探小说三大巨星，“日本推理小说之父”江户川乱步的名字在中国更名声鹤立。
不仅他的作品受到日式推理迷的追捧，连风靡几十年的名侦探柯南的姓名，也在向江户川乱步致敬，柯南取自英国侦探小说之父阿瑟·柯南·道尔，加上江户川这个姓氏。
柯南中隐藏的名侦探毛利小五郎，则是取自江户川乱步笔下的名侦探“明智小五郎”，可见江户川乱步在日本本土侦探推理界的地位。
不喜欢看推理小说？那可能走错了派系
对于国内推理读者，日式推理作品是公认的最为好看，情节紧张，出人意料，阅读体验上乘，亚洲人更容易理解文化性，东野圭吾的《嫌疑人X的献身》、《白夜行》、《恶意》等作品一直在畅销书上架，经久不衰。
如果追溯到日本的推理小说鼻祖江户川乱步等开山大师的定义，百年前侦探推理小说就分为：本格派、变格派。
什么叫“本格派”、“变格派”？
和江户川乱步同期的侦探小说家——甲贺三郎，定义的日本推理小说流派专有名词的“本格”与“变格”。
之前日本推理小说评论家平林初之辅，曾将注重破案、解谜、犯罪手法的解析等纯粹的推理小说命名为“健全派”，而将奇幻、怪诞以及描写精神、心理类小说命名为“不健全派”。
这样的命名显然具有一定的偏颇性，因此甲贺三郎将其改称为“本格”与“变格”，沿用至今。
江户川乱步
和江户川乱步同龄的甲贺三郎，是本格派的坚守者，十九世纪三十年代，他在日本侦探小说杂志上，分别于大下宇陀儿和木木高太郎围绕推理小说，是该注重逻辑推理性还是文学性和艺术性，也就是注重“本格”还是“变格”，展开了近十年激烈的文学争论。
以本格派作品为主的江户川乱步，在甲贺三郎去世后，也发表了多篇侦探小说学术论，他认为日本推理小说应该具备多样性，“本格”和“变格”都是推理小说，但不能脱离侦探小说的本质——谜题推理。
以这一本江户川乱步的作品《孤岛之鬼》收录的两篇作品《孤岛之鬼》和《巴诺玛拉岛奇谈》为例，就可以很好的证明“本格”和“变格”区别。
当然，喜欢推理小说的人，不一定非要了解“本格”和“变格”的区别。但很多读者对推理小说有非常高的心理预期，有的偏重于谜团设置，有的偏重于情节推理，有的偏重于文学高度，有的偏重于现实契合度......
倘若不太了解自己的阅读倾向，就会对作者的欠缺部分要求过高，而失去了对侦探小说的品读乐趣。
本格派作品《孤岛之鬼》：侦探式乐趣
江户川乱步从小就喜欢阅读侦探小说，最爱的部分就是逻辑推理部分，当他开始创作侦探小说时，不禁感慨：不管是战前“侦探小说”，战后“推理小说”，其实真正的本格小说也是难得一见的。
欧美推理小说家范达因说过：“一名作家不该写出超过六篇以上的侦探小说”。江户川乱步深度表示赞同：一个人不可能想出超过六种的奇特诡计。寻找诡计是侦探小说最大的苦恼，所有很多时候，小说家们会重复使用代表性的诡计，巧妙使用也会相当成功。
这篇《孤岛之鬼》创作于1929-1930年，是在江户川乱步鼎盛时期的作品，据说他最满意的作品之一。
这部长篇小说中以侦破乐趣为主体创作目的，丰富多样谜团诡计设计、逐层逻辑推理，整部作品是一部极佳的本格派作品代表。
非常符合江户川乱步在多次宣称的推理小说本质：
“侦探小说是着眼于犯罪的难解秘密被逻辑推理逐渐解明过程乐趣的文学。”本格派侦探小说家注重的诡计设计，令人拍案叫绝：
1、“密封房间里的遇害”
这种诡计元素在《孤岛之鬼》中拿出来亮相，用于“初代之死”的首要谜团。当然只是个诡计元素，大部分侦探小说家会绞尽脑汁想出不一样的细节。
正如我看过的东野圭吾的《沉默的巡游》，主要诡计就是围绕着莲召宽一同样在密封的房间里被害，同样利用了一个诡计元素。
2、“意外的罪犯”
江户川乱步曾总结过《诡计类别集成》，初代和侦探深山木幸吉双双蹊跷死亡，被断定为同一个凶手。凶手的设置并非前文的人物以及预想到的人物，而是岛上密谋者的一个服从者，而这个凶手出乎意料的是个儿童。
这种玄妙的设计在侦探小说中实属罕见，“凶手”本身没有明确的杀人动机及负责能力，从侦探小说的写作手法来看，是上乘的诡计设计。
3、“手信线索”
江户川乱步用大量的笔墨，叙述了一本神秘的杂记内容，杂记是以第一人称“我”为视角的一部微型小说。
“手信线索”在侦探小说中也是常见的形式之一，但内容过长，这种设计在侦探小说穿插是很容易让读者厌烦的，紧张的侦破节奏会被打破，降低阅读热情。
但这个“微故事”，却是我整个小说中最喜欢部分，很快就进入到另外一种神秘的想象空间中，从对于一个人在一个封闭房间里生活十七年的好奇，转到一个人两个头的畸形特征的怪异想象，完全是另外一种怪奇小说的精彩。
但江户川乱步最终还是利用了杂记内容其实是主要“线索”，顺利的成为逻辑推理重要一部分。
4、“迷宫逃脱”
从东京转入孤岛，是这部小说的奇特之处，扩大了犯罪范围，拓展了叙事空间，在孤岛上诡计设计中，江户川乱步采用了罗马地下宫殿设计灵感。
日本善光寺进入黑洞时入口处有提示“右手千万不要离开墙壁”。但是复杂的迷宫，摸着墙壁也不灵，反倒是会让人在同一个地方兜圈子，经常有人饿死在里面。
江户川乱步整合这些灵感，迷宫设计增加了整体小说的趣味性和探险性。
江户川乱步在《孤魂之岛》这部长篇小说中，运用了多种诡计元素，解密的过程充满乐趣，全篇以此为主轴。解迷方法越是意外，结果越精彩，一切顺理成章，有又极度意外，这是这部侦探小说的精彩之处，是一部上乘的本格小说。
但如果追求情节与现实接近，情感细节丰富、追求精神内探索描写，那就不是本格小说的“侦探乐趣”为主的文体了，这本书的另一短篇小说《巴诺玛拉岛奇谈》倒更符合这类读者的喜好。
不像侦探小说的《巴诺玛拉岛奇谈》：天堂与地狱，一念之间
江户川乱步是本格派代表，但他最喜欢读的是陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》，将杀人犯的秘密隐藏在最后，但重点并不在解开犯罪的秘密，而在其他的部分，如在日本归类，就属于“变格”小说。
诡计陷入瓶颈期，就是日式侦探小说的瓶颈，之后出现了大量的变格侦探小说，正如江户川乱步也逐渐缺少新诡计，偶尔创作出重视作品魅力的内涵和文体的小说。
《巴诺玛拉岛奇谈》这部小说是江户川乱步刚刚决定做专职作家，高产时期的产品，1926年江户川乱步30岁两年间创作了29篇短篇，4部长篇连载小说，而在《巴诺玛拉岛奇谈》连载后，就宣告灵感枯竭，停笔一年。
这部作品似乎就是江户川乱步的新尝试，诡计设计在这一次很简单，贯穿始终的只有“一人饰两角”这个诡计元素，这就是包含了侦探小说的元素。
两个长相酷似的同学，一人死亡，一人欲望焚身决定装扮另一个人完成自己的梦想的主题。
可以看出江户川乱步再试图寻找包含侦探小说的更高的文学性、艺术性的作品转变，江户川乱步说“徒劳无功的痛苦思索新诡计，不如退而求其次，使用旧的诡计，重心放在处理方式及整体文学性上。”
江户川乱步在这部作品《巴诺玛拉岛奇谈》上，笔墨重点放在了主人公人见广介在孤岛上，打造的一座海市蜃楼。奇幻新奇，出人意料的魔幻仙境，但逾越自身能力，冒他人之名，所创造的世界，天堂与地狱，只是一念之间。
写在最后：
现在的推理小说一直在热销榜上，我们在阅读时，很难思考一部小说是本格派还是变格派，但大多数人是为了追寻推理中的侦探乐趣，如果能具备较高的文学性，就是一部好的推理小说。
江户川乱步是日本推理小说之鼻祖，一生都在疯狂的追求侦探推理的乐趣，力求尽力提高文学性。一切都源于他对侦探小说的热爱，曾经为了写《天花板上的散步者》，疯狂的在自家阁楼上散步，去物色最合适下毒药的洞穴。
一个用一生都在寻觅侦探小说魅力的小说家，假如喜欢推理小说，不妨从江户川乱步的短篇读起。
作者介绍：荣荣
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