音樂屆的“第九交響曲”魔咒，這個話題還要從貝多芬開始說起。
1827年，貝多芬在完成了舉止聞名的《第九交響曲》之後與世長辭，留下了尚未完成的《第十交響曲》，令人沒有想到的是，就是這次死亡，影響了200多年以來，許多古典音樂作曲家和古典音樂作品的命運，“9”這個預示著終極的數字會給作曲家們帶來什麼，是難以逾越的溝壑亦或是藝術旅途的終結？
就在一年後，1828年，奧地利作曲家，古典主義最後一位巨匠弗朗茨·舒伯特在完成了他的《第九交響曲》後也因病離開了人世，享年31歲。
一次兩次巧合並不能證明什麼，這件事雖然被人提起，卻也抵擋不住時間的沖蝕，漸漸地被人遺忘，直到半個多世紀後。
1896年，被命名為“第九交響綜合徵”的“詛咒”再次降臨，奧地利作曲家安東·布魯克納，布魯克納的交響樂作品中有兩部分別是以第○號和第○○號編號的，因此他死時寫的交響曲名字不是第九號，雖然不叫第九，但是那確實是他的第九交響曲。
安東·布魯克納的去世使得“第九交響綜合徵”這件怪事再次被人們提起，引得不少作曲家對此十分惶恐，忌諱。為了擺脫無形中的命運或是圖個心安， 不少作曲家都在以各種方式迴避這個“綜合徵”。
其中，比較為人所熟知的便是德沃夏克和馬勒了。
德沃夏克，19世紀世界重要組曲家之一，捷克民族樂派代表人物。在創作完他的第九步交響作品後，耍了個滑頭，將其命名為“第五號”，然而這一切並沒有瞞過死神，沒過多久，一代音樂大師便撒手人寰，空餘半部第十交響曲。
古斯塔夫·馬勒，傑出的奧地利作曲家、指揮家。為了避免受到“詛咒”的波及，他將自己的第九號交響曲命名為“大地之歌”，這樣他就可以把實際上的第十部說成是他的第九部。可是十部還沒有完成他也去世了，那是在1911年，而在去世前，馬勒也一直在死亡的恐怖下掙扎。
對於這樣的魔咒，美籍奧地利作曲家勳伯格於1913年說道：“似乎第九已臻極限, 那些意圖逾越此界限的凡人必遭天譴的舛運。....而那些創作了第九交響曲的人，又與禁忌僅隔一步之遙。”這句話將百年來古典樂界發生的這些怪事串聯起來，並蒙上了厚厚的一層神秘色彩。
然而這個魔咒並沒有結束，從此以後的數十年，包括：
瑞典作曲家科特·艾特博格（Kurt Atterberg）、著名美國作曲家羅傑·塞欣斯（Roger Sessions）以及埃貢·威勒斯（Egon Wellesz奧地利作曲家和音樂學家，被譽為拜占庭音樂的權威）、英國作曲家沃恩威廉斯· 拉爾夫（ Vaughan Williams, Ralph 二十世紀前半期英國最偉大的作曲家以及管風琴演奏者）、馬爾科姆·阿諾德爵士等等知名作曲家在內
不管他們生平創作了多少其他形式的作品，但對於交響曲來說，最多隻有9部。
更為有趣的是俄羅斯作曲家亞歷山大·康士坦欽諾維奇·葛拉祖諾夫 Alexander Konstantinovich Glazunov，1910年，他在創作了第9交響曲的第一樂章後，直到後來去世前的26年裡都沒有能完成這部交響曲。
不過，凡事皆有例外，死神也有打盹的時候，雖然中招的作曲家很多，但是擺脫這一切的也不少，比如俄國著名作曲家肖斯塔科維奇。
他在創作自己的第九交響樂曲時，據說蘇聯當局曾施壓，要他創作一部等同貝多芬第九交響曲的鉅著讚頌斯大林治下的蘇聯。但肖斯塔科維奇一反常態，將自己的第九交響曲譜寫成十分輕快，略帶諷刺意味的作品。
他在這部交響曲的第三樂章，引用了貝多芬和馬勒的第九交響曲的部分樂章，並安排以巴松管奏出，諷刺意味濃厚。他為自己的第九交響樂安排了一個惡作劇式的結尾。而他自己一生總共創作了十五首交響樂作品。
除他以外，還有一個擺脫了魔咒的作家——他就是芬蘭作曲家讓·西貝柳斯，他是如何做到的呢？兩個字——認命。
具體做法就是，在寫完8部交響樂作品後就金盆洗手，再也不寫了。
你能耐我何？
當然，談資歸談資，調侃歸調侃。
對於這些偉大的作曲家以及他們的作品，我們還是要始終保持尊敬的，我們崇拜他們與命運作鬥爭的堅定意志，也感恩於他們為豐富人類文明做出的卓越貢獻，感謝他們！
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