徐延生3
不是郭沫若的真跡。不過這件作品雖然有瑕疵，感覺筆墨功夫還是不錯的。
首先氣韻就不對，沒有郭沫若那種大刀闊斧，酣暢淋漓的氣度與文人氣息格調。無論是用筆還是字形結構都顯得比較拘謹。郭沫若的書法，有些點畫或者說主筆非常突出，甚至如長槍大戟，不惜打破傳統規矩和章法法度 。這件作品的結構處理有些做作，左上角的那個字處理的非常笨拙。
比如落款，“郭沫若”這三個字的氣度就不夠。“郭“字的“口”字，又寫成了墨疙瘩。“若”字的“口”部字的運筆，就沒有交待清楚。
用筆不夠靈動，點畫線條單一，郭沫若的書法點畫線條粗細輕重變化非常懸殊。用印也不對，感覺是仿可的，而且就是書寫這件作品的人仿刻的。而且這兩方印的風格不一致。更讓人搞笑的是兩方印，都是姓名印，第一方的內容是“郭沫若”，第二方印是“沫若”，顯然是多餘的。以郭沫若的文化造詣，不可能鈐蓋印章如此低劣和不合乎基本的規矩、原則。
網絡搜索了一下，發現了另一件作品，其用印近似，
感覺這件作品也不對。我們欣賞一下真正的郭沫若的書法作品。這件作品來於書法欣賞網，其真實性是比較可靠的，而且就氣度上就不凡。
這幾件作品就非常生動，充滿一種文人的靈氣雅緻。點畫線條的粗細輕重變化非常方法，而且和諧融洽，通篇作品沒有一筆給人遲疑生澀之感。走作品有一種揮斥方遒的書生意氣。
翰墨書道
題主所附的這幅書法，寫的內容是1961年5月郭沫若先生遊泰山時寫的《詠普照寺六朝松》詩:
“六朝遺植尚幢幢，一品大夫應屬公。吐出虯龍思后土，招來鸞鳳訴蒼穹。四山有石泉聲絕，萬里無雲日照融。化作甘霖滋九域，千秋長願頌年豐（後改為‘東風’）”。
很明顯，這幅《遊泰山詩詞》書法（見圖一）不是郭沫若的親筆。
雖然，從字形結構、簽名落款和印章上看，都模仿得很像郭沫若，但我僅憑字上就可以判斷，這不是郭沫若的親筆，是別人模仿的。
為什麼呢？我們來看——
（圖二是郭沫若手跡，可以對比一下）
首先，從氣魄上來看就不對。日常生活中，我們有時會發現有外貌長得非常相似的人（也有一些大人物找替身），光看照片很難分別，但是隻要一見到人，立即可以分辨出來！因為一個人最難模仿的是氣質，看氣質一下能分辨。
郭沫若在世時被捧為大文毫（不是一般的作家、書法家），他的書法以氣魄勝。像題主發的這幅，看起來就很拘謹，寫字小心翼翼的感覺，怎麼會是出自大文豪之手呢？
其次，郭沫若作草書，筆畫呼應，氣勢連綿，爽勁灑脫，韻味無窮；寫草書筆畫多呼應。從字的姿態上來說，郭沫若的字縱橫捭闔，姿態萬千；不會像這幅字那樣每一個字都字字獨立（缺乏呼應關係），更不會每一個字的姿態呆滯無神。
第三，郭沫若的字善於墨色變化，寫草書提筆一行字甚至幾行字一揮而就，一氣呵成，濃淡枯潤，表現無遺。像這種寫一個字蘸一次墨的寫法，只是初學者的水平，根本不可能是大書法家所為。
最後來說，題主這幅字上模仿出來還有一些失誤。比如說“大夫”寫成了“大失”，“吐出”寫成了“吐公”，“四山有石”寫成了“四山有山石”，“年豐”寫成了草書的“這豐”，甚至連簽名“郭”字都寫成了“部”字，這些其實都模仿者“描摹”過程中，對原作一知半解造成的低級錯誤！
麓風軒
郭沫若以“回鋒轉向，逆入平出”為學書執筆8字要訣。其書體既重師承，又多創新，展現了大膽的創造精神和鮮活的時代特色，被世人譽為“郭體”。郭沫若以行草見長，筆力爽勁灑脫，運轉變通，韻味無窮；其楷書作品雖然留存不多，卻尤見功力，氣貫筆端，形神兼備。郭沫若在書法藝術上的探索與實踐歷時70餘年。青年郭沫若的書法得到社會承認，始於辛亥年間。
新中國成立以後，郭沫若在繁重的國事之餘從事更為豐富的書法創作。他慷慨為人，博識廣聞，為全國各地名勝古蹟、工礦學校、以及社會各界、海內外友人留下難計其數的辭章墨寶。其書法作品數量之多，影響之廣，少有出其右者。為紀念建國15週年而創作的巨幅書法作品是郭沫若書法作品的代表作之一。[17]
在他的書法作品中，處處透射出一種“文”的氣息，寵萬端於胸中，幻化出千種思緒，從筆端涓涓流出，生成與他詩、文、史種種學問修養相融合的化境，以書法的外化形式展現給讀者。
