《延禧攻略》是吳謹言、秦嵐、聶遠、佘詩曼等主演的古裝宮廷劇，播出時頗受歡迎。秦嵐在劇中的演技很好，她是觀眾眼中的白月光富察皇后。秦嵐說她的團隊一開始覺得這個角色很平和，所以不建議她去演。事實上以《甄嬛傳》為標誌的宮鬥戲越受歡迎，這是一個共識。如果富察的角色是由其他演員扮演的，她可能會成為一個說教的大家閨秀。
是秦嵐用自己的理解力和高超的演技把富察演活了，我們可以看到她的自立，她的忍讓，她的善良和她的奮鬥。她似乎是很多人的白月光，用自己的力量與整個封建社會抗爭。激起了一些在現實之中被破壞的扭曲的價值觀，依據這個邏輯，她最有理由成為黑化的。直到死她不忍心傷害別人，她只是選擇做自己。
從劇本設計之上看，富察皇后非常柔弱。她什麼都不能爭取，她也無視這樣一位高貴妃的挑釁。她對兒子永璉記憶猶新，秦嵐非常擅長這些表演。秦嵐特別適合優雅的外表，至於富察皇后是否應該霸道，要看劇本而不是史料。因為演員表達劇本，而不是還原歷史。畢竟這出戏只是一齣戲，不是歷史劇。秦嵐很好看，她從頭到尾都表現出皇后的性格和表情。在每一行每一個動作之中，都能看到秦嵐的演技。表演很好，精湛的演技很容易讓人進入戲之中。知道每一個情節都會達到高潮，非常好看。
《清平樂》也是由王凱、江疏影、任敏、楊玏、邊程、葉祖新、喻恩泰、王楚然、劉鈞等主演的古裝劇，目前正在熱播。事實上觀眾對這出戏，特別是對女性角色的選擇和情節的緩慢都有怨言。江疏影的演技很好，可見隨著她角色的轉變，人物的表達方式也在發生變化。
曹丹姝化妝成男子，在范仲淹門下讀書時，她的性格表現相對單一。只能用直率、率直、頑皮來形容。比如曹丹姝看到仁宗皇帝的塑像，就表現出她可愛淘氣的性格。她在和姐妹玩耍打鬧，這也是這種表演風格的基本定式。曹丹姝進入宋代後宮之後，真正進入了不同層次的人物塑造狀態。進入皇宮之後，基於自我保護。她一定會在自己的身份性格之上，披上厚重而堅硬的人格盔甲和麵具，這是大方、端莊、聰明、正派、耐心、果斷和內省的。
在曹丹姝兩大性格體系之中，江疏影不僅可以很好地分離，而且可以在兩大性格體系之中來回切換。同時，兩大性格體系可以合為一體。進宮不久，她在皇帝眼前總是舉止端莊、文雅、正派、耐心。後來隨著與皇帝接觸的增多，曹丹姝逐漸放鬆，之前的束縛也少了。因此江疏影和皇帝的對戲過程之中，先是調換了兩種角色，然後將兩種角色混為一談。
其實劇紅人不紅的現象很多，在《延禧攻略》開播以前，秦嵐幾乎是一個被忽視的70後明星。本來長得好和演技不錯，但錯過了一個很好的發展機會。被年輕一代追上了，這是讓人看不下去的。幸運的是《延禧攻略》有了走紅的機遇，這部熱播劇讓秦嵐大受歡迎。她不僅在表演上有了名氣，還順勢成了時尚圈的寵兒。
秦嵐對該劇的受歡迎程度的評價有兩方面。一面，富察皇后的人物是溫柔賢德的。雖然她在後宮，但她不知道什麼陰謀。她對皇帝忠心耿耿，對身邊的人都很好。另一面，富察皇后一向虛弱多病，身體愈來愈虛弱。重要的是兒子去世之後，她整天情緒低落，無法擺脫痛苦。
秦嵐柔和的聲音和外表，非常適合這個角色。必須承認人物的肯定對演員的觀眾緣而言相當的重要，讓觀眾感覺很好的人物形象，是能表現出演員的演技。秦嵐由於知畫被觀眾所接受，也由於富察回到演繹的頂端，成了“大齡女星”裡的成功例子。
假如說每個人對古時候才女的認識都是琴棋書畫樣樣精通的話，那曹皇后似乎就是一個生活在夢中的全面人才。她從小就習武，兵法不遜於別人。她在文學方面很有才華，會講經和佈道。琴棋書畫更不用說了，人物設置可以說很完美。但是，由於過於完美讓人物覺著不現實。曹皇后的性格太不寬容了，她不會主動去爭取自己喜歡的人，而是想等對方發現。但在相處的過程之中，她並沒有表現出她的愛。從官家的角度看，皇后是一個漠視自己，故意疏遠自己的無聊女人。可以說，她在這個位置之上也有自己的苦衷。但事實上，她似乎走得太遠了。
本來皇后這種人設很容易火，但編劇太充實了。他想創造一個好人，但能力不足。曹皇后是一個很有感情的角色，但她卻活生生地變為“精分”，這真是可惜。如果曹皇后的人設成立，相信江疏影的人氣會隨著劇情而上升。在劇中江疏影的古裝造型受到了廣泛的讚譽，堪稱她古裝戲之中的佼佼者。最終她毀在了自己的角色表演，錯過了這次，很難想象她下一個走紅的機遇會是哪一天。
《延禧攻略》和《清平樂》，你更喜歡哪個女角色，秦嵐還是江疏影。秦嵐和江疏影於很多女星中都以氣質出名，她們都有自己的代表作。儘管江疏影還沒有真正打開局面，打破“劇紅人不紅”的尷尬局面，但相信她是未來的潛在演員之一。近年來有很多藝人被認為是影視界最受歡迎的，從袁姍姍到景甜、李沁等人。她們也曾是劇紅人不紅，但最後都紅了。現在江疏影主要面臨的是磨練演技，找到一個確實適合自己的角色。秦嵐和江疏影，你更看好誰的發展。
