春天還在回味，夏日卻已到來。今日立夏，正式標誌著夏天的到來，你準備好迎接它了嗎？
“凡物之壯大者而愛偉之，謂之夏”。春生夏長，萬物自此走向繁茂。如果你還沒準備好迎接炎熱的夏天，不妨先跟著齋主，踏入古畫中去，去看看古代的夏日景象~
《夏山圖卷》
五代 董源《夏山圖卷》（局部）
《夏山圖》是五代畫家董源創作的一幅山水畫。此圖以重巒疊岡、沙汀煙樹橫亙畫面，氣勢遼闊蒼茫。間有細小的人物、舟橋、茅舍、牛羊出沒隱現，一派山明水秀的江南風光。草木山石用點簇皴，乾筆、溼筆、破筆濃淡相參，概括簡練，如沈括所說“近視幾不類物象，遠視則景物粲然”。
《夏景山口待渡圖》
五代 董源《夏景山口待渡圖》（局部）
《夏景山口待渡圖》，被認為是董源江南風格的典型作品之一。
明代董其昌此卷的引首題：“董北苑夏景山口待渡圖真跡。”元代鑑定家柯九思在卷後題：“右董源夏景山口待渡圖真跡，岡巒清潤，林木秀潤，漁翁遊客出沒於其間，有自得之意。真神品也。”
《竹林長夏圖》
明 陸治《竹林長夏圖》
《竹林長夏圖》是明代畫家陸治於嘉靖庚子年（1540年）創作的作品，此圖為描繪一老者坐於一奇峰下竹林邊納涼的青綠山水畫。
《竹林長夏圖》描繪一老者坐於奇峰下、竹林邊，悠閒自在、納涼消夏的青綠山水畫。畫面右上方一交錯扭動的奇峰直插天空，峰上有一幽深的石澗，一股清泉蜿蜒流出，在前方化為細瀑瀉入山谷之中。用勁峭之筆寫出的奇峰之下，輕煙繚繞間遠方隱約可見幾座淡色染出的山巔，為畫面增添了縱深效果和層次感；人物背後的竹林開闊而幽深，遠處的小溪緩緩地向畫面外流淌開去，環境清幽之態盡現。畫中的用筆細勁精嚴，濃墨勾皴，淡墨輕染，山石樹枝層層勾勒，層次井然，人物雖涉筆不多，卻相當傳神，青綠設色明豔，秀麗清雅，風格整秀。
《夏雲欲雨圖》
明 劉珏《夏雲欲雨圖》
《明劉珏夏雲欲雨圖》文物現狀北京故宮博物院藏，材質為絹本，水墨，尺寸為縱：165.7釐米，橫：95釐米。
此圖畫夏日山景，層巒疊，叢樹幽深，山裡村舍星羅棋佈，曲徑小路由山裡通向山角下，山腰濃雲升起，逐漸向四方擴散，一派山雨欲來之景。
畫右上角沈周題長詩，後識“右原本為夏雲欲雨圖，實出梅花道人之筆，所蓄夏太常所，劉完庵僉憲假臨幾月始就緒，當時示餘，為之嘆賞奪真，僉憲公亦自珍愛”無款識,鈐“劉氏廷美” 1印。
《九夏松風圖》
清 王鑑《九夏松風圖》
《清王鑑九夏松風圖》是清代畫家王鑑所繪的畫作，現收藏於故宮博物院。該圖為清王鑑所繪設色山水圖，遠繪層巒疊嶂，近繪蒼翠松木。
該作筆墨蒼莽渾厚，畫風清真雅正，沉雄古逸，意境幽深。臨古作品頗風功力，對於北宋董源、巨然，尤有心印，專心於“元四家”，多取法於黃公望。用墨濃潤，風格沉雄，擅畫青綠山水，色彩濃麗而清潤，自具特點，遠筆沉著，功力較王時敏深厚。他的設色山水多作淺絳，也有青綠重色，但並非勾勒填彩，而將石綠，淡赭，潤墨融和在一起，產生“設色相和”，豔不傷雅的藝術效果。
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