春天还在回味，夏日却已到来。今日立夏，正式标志着夏天的到来，你准备好迎接它了吗？
“凡物之壮大者而爱伟之，谓之夏”。春生夏长，万物自此走向繁茂。如果你还没准备好迎接炎热的夏天，不妨先跟着斋主，踏入古画中去，去看看古代的夏日景象~
《夏山图卷》
五代 董源《夏山图卷》（局部）
《夏山图》是五代画家董源创作的一幅山水画。此图以重峦叠冈、沙汀烟树横亘画面，气势辽阔苍茫。间有细小的人物、舟桥、茅舍、牛羊出没隐现，一派山明水秀的江南风光。草木山石用点簇皴，乾笔、湿笔、破笔浓淡相参，概括简练，如沈括所说“近视几不类物象，远视则景物粲然”。
《夏景山口待渡图》
五代 董源《夏景山口待渡图》（局部）
《夏景山口待渡图》，被认为是董源江南风格的典型作品之一。
明代董其昌此卷的引首题：“董北苑夏景山口待渡图真迹。”元代鉴定家柯九思在卷后题：“右董源夏景山口待渡图真迹，冈峦清润，林木秀润，渔翁游客出没于其间，有自得之意。真神品也。”
《竹林长夏图》
明 陆治《竹林长夏图》
《竹林长夏图》是明代画家陆治于嘉靖庚子年（1540年）创作的作品，此图为描绘一老者坐于一奇峰下竹林边纳凉的青绿山水画。
《竹林长夏图》描绘一老者坐于奇峰下、竹林边，悠闲自在、纳凉消夏的青绿山水画。画面右上方一交错扭动的奇峰直插天空，峰上有一幽深的石涧，一股清泉蜿蜒流出，在前方化为细瀑泻入山谷之中。用劲峭之笔写出的奇峰之下，轻烟缭绕间远方隐约可见几座淡色染出的山巅，为画面增添了纵深效果和层次感；人物背后的竹林开阔而幽深，远处的小溪缓缓地向画面外流淌开去，环境清幽之态尽现。画中的用笔细劲精严，浓墨勾皴，淡墨轻染，山石树枝层层勾勒，层次井然，人物虽涉笔不多，却相当传神，青绿设色明艳，秀丽清雅，风格整秀。
《夏云欲雨图》
明 刘珏《夏云欲雨图》
《明刘珏夏云欲雨图》文物现状北京故宫博物院藏，材质为绢本，水墨，尺寸为纵：165.7厘米，横：95厘米。
此图画夏日山景，层峦叠，丛树幽深，山里村舍星罗棋布，曲径小路由山里通向山角下，山腰浓云升起，逐渐向四方扩散，一派山雨欲来之景。
画右上角沈周题长诗，后识“右原本为夏云欲雨图，实出梅花道人之笔，所蓄夏太常所，刘完庵佥宪假临几月始就绪，当时示余，为之叹赏夺真，佥宪公亦自珍爱”无款识,钤“刘氏廷美” 1印。
《九夏松风图》
清 王鉴《九夏松风图》
《清王鉴九夏松风图》是清代画家王鉴所绘的画作，现收藏于故宫博物院。该图为清王鉴所绘设色山水图，远绘层峦叠嶂，近绘苍翠松木。
该作笔墨苍莽浑厚，画风清真雅正，沉雄古逸，意境幽深。临古作品颇风功力，对于北宋董源、巨然，尤有心印，专心于“元四家”，多取法于黄公望。用墨浓润，风格沉雄，擅画青绿山水，色彩浓丽而清润，自具特点，远笔沉着，功力较王时敏深厚。他的设色山水多作浅绛，也有青绿重色，但并非勾勒填彩，而将石绿，淡赭，润墨融和在一起，产生“设色相和”，艳不伤雅的艺术效果。
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