若說演藝圈內即便不刻意做宣傳，蟄伏於大眾視野之外，也不會被人忘記，需要時，上幾檔欄目，多露幾次面，便足以搶佔各種頭條。細想來，為什麼會這樣？總結得出，她們均有不羈的個性，遊離於世俗價值觀之外，保持自我獨到的處世方式。當然，還有上天垂愛賜予的天賦與才華。
曾經的王菲如是，徐靜蕾如是，今日的姜文亦如是。
姜文是一個符號堆疊的特殊存在
血性、硬漢、精緻刁鑽、炸藥桶、導演、演員，他被稱為“荷爾蒙”的代言人，他的影片充滿了粗獷、縱慾，卻又空虛的味道。
姜文生於河北唐山，十歲時全家遷到北京定居，在內務府街生活了40年。與馬未都、王朔、崔健一樣是部隊大院的孩子。周身透著大院子弟特有的身份優越感、好鬥蠻霸、貧嘴能事和不徹底叛逆的氣息。
大院孩子是王朔的《動物兇猛》，姜文把它拍成了《陽光燦爛的日子》。他從來不用平鋪直敘的方式講故事，把一個巨大的時代背景，轉化成青春年少時期的騷動與眷戀，透露出創作的真實態度。
從此，《鬼子來了》、《太陽照常升起》、《讓子彈飛》、《一步之遙》，姜文導演的電影被稱為無爛片的保證，每一部影片都值得玩味，就像子彈在空中，讓它再飛一會兒，需要時間回神，恍然，咂摸出其中特有味道。
與《一步之遙》時隔四年，新片《邪不壓正》定檔7.13。
這個夏天，註定躁動。
張北海的武俠小說《俠隱》
《邪不壓正》改編自張北海先生的《俠隱》，是一部將背景建立在民國的武俠小說。故事發生在1936年：講的是這一年，俠客李天然從美國回到北平手刃仇兇。那時的北平基本上是間諜之城，是某種意義上的《卡薩布蘭卡》（有人犀利的指出《卡薩布蘭卡》根本不是愛情片，它是一部諜戰片，因為它還有一個譯名《北非諜影》）。
高曉松讀了《俠隱》愛不釋手，曾找張北海先生求購電影改編權，被告知已被姜文買走，鬱悶三秒之後，破涕為笑。他深知姜文肯定拍的比自己好。
對於原著的價值，姜文從來都肯定有加，往往一部小說讀完，便已在他的腦海中長成另外一個樣子，繼而從頭來過，再次來過。《讓子彈飛》、《一步之遙》之後的《邪不壓正》，姜文民國三部曲齊活。
關於臺詞：一兩句話能描述的東西就別看了
姜文對臺詞有自己的見解，他說：臺詞不是為了敘事，如果僅僅是為了敘事，就太簡單了。
好的臺詞是為了找尋人物內心，也許他自己都沒發現的那個角落，在人物不斷地否定，掩飾的過程中，逐漸展示出來。現在的臺詞都過於直白，複雜一點還得專門跟觀眾解釋，生怕觀眾看不懂，這樣的臺詞敘事是方便，可是也太沒趣了。
《一步之遙》編劇就有九人，姜文喜歡與會寫字的人聊天，他認為那是非常有趣的事情。在確定《一步》劇本前，姜文與每一位編劇聊天，每個人都會寫，最終他會將結果揉搓在一起。
有時候他會認為編劇已經寫得非常好，但還是有可能再改。每句臺詞，他一丁點都不浪費，也不會有絲毫多餘。他的強度、濃度一定要提煉到最高。看似簡單，其實都暗藏著人物的心理活動，人物的志向。
這樣的臺詞，觀眾看著才精彩。
如果說國內的導演，看誰的電影可以從鬆懈的坐姿，慢慢變得專注起來。然後可以在月色中，散著步、唱著歌回家，必定是非姜文莫屬。
一奔子到中年，才發現是碎了一地的煙火
那個曾經期盼四十歲快點到來的19歲少年，一奔子到中年，才發現中年是碎了一地的煙火。
人到中年，似乎可以理所當然的感慨人生，無奈中年是一場鬥爭，人都不過命，命都不過時間。兒時覺得無法逾越的坎兒，哪怕是那個要恨一輩子的人，此時突然變得雲淡風輕，過去的所有都會敗給時間。
人到中年，開始懂得敬畏，敬畏生命，敬畏生活，敬畏閱歷，敬畏年齡。也懂得：少用自己的嘴干擾別人的人生，靠別人的腦子思考自己的人生。
人到中年，發現每個人其實都很孤獨，從本質上，孤獨是再正常不過的狀態，如果想尋找不孤獨，已經遠離了自己。每個人都是獨自降生，獨自死去，獨自承擔一切。
姜文的戲裡也在講述孤獨，人如何跟自己的孤獨相處。
文/西風 圖片來自網絡
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