渭水一青萍
看了下題主的問題，可能指的是去年12月，《大秦帝國》原著作者孫皓暉跟某影視公司成立合資公司，宣佈重啟《大秦帝國》電視劇的事情。 孫皓暉從1993年開始創作《大秦帝國》劇本，後來又改編小說，一直到2008年才全部創作完畢。2009年開始，據此改編的第一部《大秦帝國》上線播出，口碑評價極高，爾後，2013年、2017年第二第三部上映，口碑也維持高位。
重新梳理了一下新聞，他之所以重啟是聲稱對已經拍出來的劇版《大秦帝國》第二部第三部不滿意，認為這兩部劇跟原著重合率不足10%，用各種戲說、外說曲解了原著的意思，所以才要重新出山主導這個事情。有點像聯想飄搖的時候柳傳志重張大權，左右局勢。
不過，他宣佈的計劃是從第五部開始拍起，主題集中表達秦始皇一統中國，還在接受採訪時候，宣稱在選角秦始皇上面非常棘手。
在我看來，這件事商業的意義大於情懷。
首先，確實有原著作者的情懷在內。作為一筆一劃寫作15年的作品，孫皓暉賴此成名，然會對自己的作品非常自信且愛護。在現在宮鬥、權謀、爭寵、多角戀愛劇充斥的情況下，他的擔心自然又會多一層。他對沒有他參與的第二第三部的指摘也多因為此。
他對歷史正劇概念的闡述也可以看出來，要70%的內容符合史實，歷史人物的塑造要有史書和考古成果支撐，價值觀要正。從現在流行的編劇風氣來說，這些觀點頗有道理。
重啟，更加看重的的商業收益
但換個角度，這些行為更像是為一場商業活動尋找方法論。我們需要關注到，最近今年雖然影視市場遭遇了各種口碑危機，但是整個市場規模在不斷擴大，人財物不斷朝裡湧入，市場空間巨大。有著巨大市場成功和龐大讀者群體的《大秦帝國》的商業價值不斷盤升，前三部又取得了非常好的口碑和市場成績，整個文本的市場潛力不可限量。小說好劇本好，從而讓作家/編劇直接側身下海，操盤影視項目的先例比比皆是，孫皓暉也算其中一員。
再者，這幾年主旋律題材回溫，廟堂江湖都在力捧此類題材。明年是建國70週年，選擇大一統題材自然是一個非常好的策略。如果不出所料，新拍的第五部《大秦帝國》會在2019年上映。在不出現什麼大變數的情況下，這部劇的市場預期肯定會非常好。
這種劇，是否真有那麼好？
孫皓暉一直認為"我說秦是中華文明的正源，沒用。得老百姓都這麼說了，才算做到了。那最好的形式，就是電視劇。"說實話，如果老百姓能對歷史下定義，那歷史就不會如此了。這些，更像是販賣觀點的包裝。
作為不太感冒這套書的讀者，感覺如此張揚軍政府主義的作品能夠流行是一個歷史的弔詭，而且不斷主張秦國是中國文明的正源的觀點更是值得三思，當時一些娛樂至死的影視需要警惕，這類影視也值得警惕。
何殊我
大秦通過商鞅變法，把他的子民變成了只知道耕作和打仗的，不知道親情和友情的禽獸之民，當然能征服當時還有古風，俠士之風，君子之風的六國國民。大秦統一以後，更是視萬民如寇仇，建長城，修阿房宮，始皇陵，為了顯示他的千古業績，更是迅遊四海，結果掛在途中。
劉幫登上皇位後，由於人民從奴役中解放不久，還是跪著不敢仰視，萬民臣服的巨大權利，使得劉邦意識到，始皇創建的集權，獨裁，專制體制，對於治理這個巨大的國家有著無比的優越性！於是少年打敗了巨龍，隨後他自己也變成了巨龍！
流傳至今，百代都行秦皇治，口頭說的好，其實在草菅人命，以爆治民，貧民，漁民之術，當代現代和大秦有區別嗎？
有了大秦，春秋戰國時代的君子沒有了，俠士沒有了，古風沒有了，田園沒有了，吟遊詩人沒有了，有的只是埋頭耕作，殺敵立功的禽獸之民。
若果說商鞅改變了底層人民，那麼董仲舒改變了精英階層，讓那些精英們只知道儒術，只知道空談，只知道功名，中華民族徹底沉淪！！！如果不是列強打開國門，我們還是會不斷的輪迴，掙扎！
