今天是儿童节，不管是真儿童还是超龄的伪儿童，大家都能借着儿童节这充满纯粹欢乐的日子，释放心中未曾污染的童真。
或许是前段时间是枝裕和《小偷家族》问鼎了金棕榈，大聪在儿童节想到的是他的《无人知晓》，那是一群孩子在他们童真的年纪，承受了人生无人知晓的遗忘和沉重。
《无人知晓》根据日本东京西巢鸭弃婴真实事件改编，真实的事件更残酷，更冷漠，更让人不忍触碰。
但经过是枝裕和温婉克制的力量，让我们从《无人知晓》中看到了孩子们在黑暗中自然散发的微光，这些微光最后释放了巨大的力量，触痛了每位观众心中那根柔软的弦。
《无人知晓》中每一个角色都是受害者，我们则体会到了心痛带来的无能为力。
在影片中，母亲带着四个来自不同父亲的孩子生活，为了成功租到一个正常房子，他们甚至要把最小的两个孩子塞进行李箱，而大女儿只能晚上偷偷进家门。
藏在箱子的两个小孩，他们甚至都以为只是一场游戏，孩子们的每一次笑容，都让人无比怜悯和感伤。
影片带给大家心痛的无力感，正是出自这位堪比儿童的母亲惠子。
原本大聪很想把情绪发泄到这位母亲身上，她居然抛弃了自己的孩子，但后来发现，惠子其实只是四个孩子里的第五个孩子。
惠子虽然是四位孩子的母亲，但她的为人处世，就像她的声线一样，带着不食人间烟火纯粹和自私。
惠子怀抱着终有一日找到好男人的愿景，屡战屡败，但每当有新的男朋友，她还是会像小孩一样投怀送抱。
惠子的心智就像长不大的成年人，她会和十几岁的阿明轻松谈论自己现在的男朋友，她会经常失踪一段时间。
当阿明说她自私的时候，她会把全部错误全归结到他们无名父亲的身上。
这种错位的身份，以及不健全的家庭生态，或许正是这场悲剧的导火索。
终于，惠子在留下一笔钱之后，还是毅然决然抛弃了他们，阿明作为家中最大的孩子，承担起了所有的责任。
是枝裕和在影片中细节的处理，让人体会到时间流逝对孩子们的伤害。
比如惠子留给他们的钱，从钞票变成了硬币。
家里开始整洁的布置，最后一地鸡毛。
大女儿曾经涂的指甲油，已渐渐脱落。
彩色蜡笔由开始的长条变成了笔头。
每个孩子的鞋子衣服在变脏变旧，头发在变长。
春夏秋冬，四季变更，唯一不变的，是再也等不到回家的母亲。
在艰难不堪的生活中，我们依然能看到阿明作为大家长成熟的一面，他在新年的时候给弟弟妹妹精心准备了一份礼物，谎称是妈妈寄回来的。
最小的妹妹小雪生日那天，阿明还偷偷带她到街上，外面的世界在小雪眼里，就像是一个全新的世界，这个世界的大门本应早早为她开放。
而小雪下次的愿望，不是要一个昂贵的洋娃娃，也不是要一身漂亮的新衣裳，她仅仅奢侈的，就是想去看一次飞机。
这样的天使孩子，上哪去找呀。
在人群中的阿明和小雪，就像坐在平行世界中的两个人，路上行人匆匆，无人知晓。
但再懂事的阿明，也只不过是个孩子，也会在人生观没有健全的时候脱轨，他对于好奇新鲜事物总会抵不住诱惑。
阿明开始带陌生人回家玩游戏，但其实这不正是十几岁小孩应该有的玩乐时光吗。
失去了阿明这样的大家长，家中更是一片狼藉，他们在该有的年纪却没有得到应有的教育和呵护，他们像路边的杂草一样疯狂生长。
直到最后悲剧的发生，小雪某日不小心从椅子上摔下来，不省人事，随着小雪的身体日渐变凉，大家都明白小雪到了另一个世界。
是枝裕和在此时，采用了极为冷静甚至冷漠的镜头语言，记录了发生的一切，那就是活着的孩子们没有一滴眼泪。
这并不是他们冷血，而是他们年纪小到不知道如何面对伤重的小雪，甚至不知道如何面对生离死别，小雪的死，带给这些孩子更多的是无助和害怕。
阿明用最后几个硬币找母亲，但却得到了无人应答，也就在这一刻，世界不是无人知晓，而是他们被世界抛弃。
是枝裕和对社会最深最隐忍的批判，来自于阿明这一通最后无人应答的电话。
之后他们只能把小雪放进红色的箱子里。同样是红色的箱子，起初是小雪躲猫猫游戏的小道具，打开之后欢声笑语，而这一次红色箱子再也无法打开。
小雪生前说过喜欢看飞机，于是阿明他们则把小雪埋在了飞机场附近，小雪就像一颗没发芽的种子，还没来得及好好看看这个世界，就要永远藏在箱子里，埋在泥土里。
这些孩子在这次事件中，已经满身伤痕，甚至于是说他们在出生的时候，是带着伤痕来到人世间，他们本应该得到社会和人们更多的阳光。
他们体会了异于常人的痛楚，别离，但就像莱昂纳德·科恩所说的：
“万物皆有裂痕，那是光照进来的地方”。
影片虽然是极为负能量的故事，但在是枝裕和的视角中，我们依然能看到很多的阳光，比如那些没有名字的超市店员，比如同是边缘人的英子。
但更重要的是，这些孩子在影片最后仿佛组成一道彩虹，伴随着影片木吉他的配乐，画面把他们定格在一个洒满阳光的街头，让人看了格外感动。
愿天下孩子都幸福，儿童节快乐。
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