对日本国民性格研究的最透彻的，除了社会学家恐怕就是日本的导演了。在众多日本电影中，要不呈现出来的就是癫狂戏谑的中二风格，要不就是沉静到让人觉得如同在周六阳光静好的午睡醒来后般舒服，丝毫感觉不到演戏的痕迹。
就如同这部改编自真实发生过的西巢鸭弃婴案件的电影《无人知晓》，当年震惊日本的弃儿问题引发的惨案，本可以引申出很多深刻的主题：二战后全球的动荡和混乱，日本对堕胎问题的处理方式讨论，以及人性阴暗一面的揭析。但是在导演是枝裕和的故事里，这却变成了如同家庭伦理肥皂剧般平淡的故事，偏偏这平淡中，又渗透着满满对人生的无奈和悲凉。
《无人知晓》的故事并不复杂，一个单亲母亲带着之前离婚后留下的四个孩子艰难度日，本身心智不成熟且文化水平极低的母亲却无比憧憬爱情，即使在之前几段失败的婚姻后留下如此多的黑户子女仍不清醒。刚开始还和孩子们相依为命，但在重新认识可以交往的男人并结婚后，便将最大仅12岁的四个孩子抛弃，让他们自己在社会中生存，并由此引发了一系列的悲剧。
整个电影都在小格局的都市一角中进行，出租屋、超市以及学校的场景几乎占去了整个电影场景的百分之九十，也正是由于这样小场景的剧情，令观众更容易产生共鸣，仿佛是在身边发生的真实事情。整部电影里没有出现过孩子们歇斯底里的哭喊或者绝望，即使在后期他们水电都因为欠费被停用，只能靠超市过期食品度日的时候，他们仍然保持着单纯的孩童心思，对生活和美好的事物充满期待，平静的生活，平静的悲伤，但是知晓剧情走向的观众却只能感受到阴冷到致郁的绝望，弱小而不知道世界残酷的他们只是凭着惯性在活着的天真孩子而已。
影片中对细节的刻画是值得写上一笔的，在决定离家之前母亲清晨无声留下的眼泪，用母亲替长女图上的指甲油褪掉的程度侧面表示时间的长度等等，都给影片中的人物以更丰满的性格展现和诠释。
以前听说过一句话，叫做“让一个人长大，最高效的方法莫过于让他见识一次死亡。”，《无人知晓》中妹妹的意外死亡令长兄选择了向世界妥协，重新和意外结识的小姐姐接触并寻求帮助，那是一个12岁的被遗弃孩子，能想到的最优解了，他一直是电影里支撑起整个家庭的男子汉，只是生活有时候也不只是靠足够努力就能改变和反转的东西。
开放式的结尾里，余下的孩子们还在努力生存，在阳光撒满的大路上一起回家，然而影片里的镜头越溢满积极的信号，我却越觉得心酸，因为现实从来不需要煽情，就足够让承受着苦难的人潸然泪下了。
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