明清是彩瓷高度發展並達到巔峰的時代，其中鬥彩因獨特的燒造技藝而成為中國瓷器史上的一朵奇葩。
鬥彩又稱“逗彩”，是彩瓷的一種。鬥彩在成化年間的燒製技藝達到登峰造極的地步，成化鬥彩享有極高的聲譽，被譽為中國彩瓷之冠。重慶中國三峽博物館館藏鬥彩瓷器共計46件，現僅就館藏清代鬥彩瓷器精品略作賞析。
鬥彩雲龍紋瓷盤
雲龍紋瓷盤
高5、口徑21.2釐米，盤敞口，淺弧腹，1957年由故宮博物院調撥，屬一級文物。盤內底繪正面雲龍紋，外壁繪龍鳳紋，外底落青花雙圈內署楷書“大明康熙年制”六字雙行款。康熙年間，由於國家和平安定，出現了歷史上第三次收藏熱潮，瓷器製作技藝獲得飛速發展，仿古名窯的製品成為時尚追求，因此落款“大明康熙年制”並非疏忽錯誤，實乃有意為之。
清康熙 鬥彩山石花鳥紋瓷筆筒
清康熙 鬥彩山石花鳥紋瓷筆筒
筆筒高14.5、口徑17釐米，呈圓筒形，口底大小相當，一級文物。關於筆筒的歷史記載，最早見於三國時期吳國陸璣所著的《毛詩草木鳥獸蟲魚疏》二卷中，明代中晚期筆筒極為盛行。值得說明的一點是康熙鬥彩是繼成化鬥彩之後的又一高峰，特點是極少施釉下青花，僅勾勒出圖案大體輪廓線，釉上彩料面積增多，色澤也較成化鬥彩更為豔麗飽滿。
清雍正 仿成化款鬥彩雞缸杯
清雍正 仿成化款鬥彩雞缸杯
清雍正 仿成化款鬥彩雞缸杯
杯高3.5、口徑7.8、底徑3.1釐米，二級文物，1958年由著名愛國實業家汪雲松捐贈。內底刻三朵折枝菊花紋，外壁兩側間以山石、蘭草、牡丹各繪一雄雞、雌雞和雛雞兩三隻嬉戲覓食場景，外底青花偽託落“大明成化年制”雙框雙行六字楷書款，整幅畫面諧趣盎然，栩栩如生，溫馨和煦。
瓷器界流傳著“明看成化，清看雍正”的行話，說的就是這兩朝的瓷器無論是用料、畫工、筆法、質感、樣式都追求推陳出新、精益求精，成為明清整個瓷器界的翹楚。
清 鬥彩龍鳳穿花紋瓷蒜頭瓶
清 鬥彩龍鳳穿花紋瓷蒜頭瓶
瓶高18、口徑2釐米，通體繪龍鳳穿花紋，二級文物，蒜頭瓶仿造漢代青銅蒜頭壺而得名，因瓶口狀如蒜頭而頸部修長，貌似虎爪，又稱
虎爪瓶，是明清時期最為常見的瓶式之一。
清 大清乾隆年制款鬥彩嬰戲紋瓷燈籠尊
清 “大清乾隆年制”款鬥彩嬰戲紋瓷燈籠尊
尊高40、口徑13釐米，二級文物，畫工嫻熟灑脫，瀟灑自如，整幅畫面淋漓盡致地表現了孩童們天真無邪，稚嫩淘氣的童年樂趣。
燈籠尊顧名思義因形似圓形長燈籠而得名，創燒於雍正年間，流行於乾隆年間。嬰戲紋最早見於唐代長沙窯，是較為常見的瓷器紋樣之一。
清 大清乾隆年制款鬥彩蓮池鴛鴦梵文瓷碗
清 “大清乾隆年制”款鬥彩蓮池鴛鴦梵文瓷碗
碗高7.2、口徑16釐米,三級文物。碗口內沿繪有梵文，外沿青花龍紋，碗外壁繪一汪湖水上，蓮葉青綠飽滿，蓮花盛開怒放，水草茂盛濃密，一鴛鴦低頭浮游湖面，一鴛鴦展翅俯迎上來。
鴛鴦是傳統文化甜美愛情和恩愛夫妻的象徵，也是較為常見的瓷器紋樣之一。乾隆朝是清代國力最強盛的時期，無論是數量和質量都達到歷史上的頂峰。
清 道光款鬥彩暗八仙紋碗
清 道光款鬥彩暗八仙紋碗
碗高5.6、口徑20.6釐米,三級文物。八仙是道教神化傳說中八位得道昇仙的高人，明清兩代常見的裝飾紋樣，
尤以嘉靖朝瓷器表現最為突出，道光朝瓷器雖遜色於康雍乾清代鼎盛時期瓷器，但在晚清亦算得上精品之列。這些水與火的交融，泥與土的碰撞所孕育鬥彩精品，如今或靜靜陳列在展廳，或被悉心收藏倉庫，都在重慶中國三峽博物館找到自己的歸宿。
（因篇幅限制，原文有刪減）
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