長物者
文公謂之“入品”
實乃雅人之致
劇透一波，後面介紹
吳奇敏——未成曲調先有情
行業內知名藝人的全手工紫砂壺已經處於一壺難求之境，老一輩制壺人更是因對造型的嚴苛選擇，輕易不出手。全手工制壺玄妙究竟在何處？
近日，問壺有幸得觀國家級高級工藝師吳奇敏現場制壺，親見其刀法、手法、尺寸之利落、乾淨和精準，拿捏自如，十餘種器具剛柔並濟，作用在稜角分明的紫砂泥塊上，乒乓作響，一氣呵成，旁觀者只感壺音曼妙，未成曲調先有情。
開
轉軸撥絃三兩聲
淨手後，吳奇敏來到自己專用的制壺臺前，取出所要用的搭子、鰟鮍刀、木竹拍子、尖刀、矩車以及木轉盤等十餘種器具，置放於桌右上角後，又拿出兩塊事先練好的熟泥。
“今天要做的是柿圓壺，第一步先打泥片和泥條。”說著，吳奇敏快速用尖刀切下兩塊小長方體泥塊，用搭子拍打成圓片形用作上下底，其邊角料同樣製成圓片狀作為滿，“我們手工做壺，不會出現浪費泥料的情況，邊角裁下部分仍可繼續使用。”
接著，她又將另一塊大泥料取出，拍打成長方形條狀用作壺體。吳奇敏動作極快，手法乾淨利落，且眼尖心細，在排除泥條氣泡時，有一根極細小的髮絲也沒有逃出她的“法眼”，“氣泡、雜質對於手工壺而言，都是致命的，必須做到萬無一失。”開出泥條、泥片並拍打成型後，首道工序即告成。
打
嘈嘈切切錯雜彈
吳奇敏用矩刀和長尺，測量好預先設計的壺體尺寸，將泥片和泥條裁剪完畢後，取泥片之一，用水刷沾溼木轉盤底座處，將泥片“啪”一聲穩固在轉盤心處，再將泥條放在木轉盤上圍城壺體狀，用尖刀斜切裁掉多餘部分，讓壺體接口處恰好保持吻合狀態，“圍時一定要注意左手在外，右手在裡，確保接口不會反置。”
接下來，吳奇敏一邊旋轉轉盤，一邊用拍子不斷敲打壺身，雙手配合十分默契。“壺身必須體現鼓腹漲肩，無論什麼造型的壺都應如此，這樣可以彰顯圓潤的線條之美，讓壺氣韻十足。”吳奇敏拍子落在壺身的聲音或疾或徐，看似無意雜亂拍打，實則處處皆有講究。
“奇敏制壺，節奏感強，仿如韻律置於其間。”在一旁觀賞的紫砂壺工藝師吳曙峰讚歎道。
定
此時無聲勝有聲
一番拍打過後，吳奇敏拿出自己製作的竹篦子，為壺身“拋光”。“這些竹篦子每一個都有不同的弧度，紫砂壺的工具很多都是根據自身需要手工打磨而成，所以每個藝人所用的工具都不盡相同。”在完成這個環節時，沒有了之前敲敲打打的制壺之聲，但無聲之處，一個圓潤光澤、氣韻十足的壺體漸漸展現眼前，觀者不禁嘆奇。
“全手工壺不會馬上成型，第一遍先做出大概模樣，待水分幹至一定程度後再定型。”吳奇敏將壺身倒置調整其軟硬度，在晾乾過程中她又將壺柄、壺嘴製作完成，待規定時間後再做後續工作。
END
領略了一番吳奇敏老師的制壺過程，其手法技藝之高超，歎為觀止，亦是賞心悅目。
但是，這樣一位極具才情的紫砂藝人，只能從文字和圖片中瞭解，太過單薄。
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問壺
人物
吳奇敏
高級工藝美術師
一
1964年8月生於陶藝世家，1979年從事紫砂陶製作，受到顧景舟、蔣蓉、徐漢棠等老一輩大師的指點。1985年師從江蘇省陶瓷藝術大師吳群祥。1993年參加中央工藝美術學院造型設計班學習。2007年10月被江蘇省陶瓷藝術實訓基地紫砂藝術培訓中心聘為全手工制壺培訓指導老師。2009年拜中國工藝美術大師呂堯臣為師。2011年5月被江蘇省經貿職業技術學院聘請為兼職副教授。經過二十多年的細心鑽研，全手工製作技藝紮實，所製作品能大善小，造型古樸端莊，線條流暢飽滿，有珠圓玉潤之感。
一
2015年10月榮獲首屆“景舟杯”高級職稱組銅獎。
2016年7月，入選第二屆江蘇省陶瓷藝術名人。
《五彩組壺》獲第四屆西湖博覽會金獎；
《彩虹提樑組壺》獲第四屆西湖博覽會優秀獎；
《簡潔壺》獲第三屆太湖博覽會銀獎
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