1
他頂著一頭髒兮兮、亂蓬蓬的邋遢長髮出場，沒人知道他的名字。
但你看見他的眼睛，在黑暗的年代裡攝出清亮皎潔的光來。
陳坤，他將自己的名字隱去，帶你墜入《脫身》。
在《脫身》裡，看到一個睽違小熒屏長達九年的陳坤，亂世中奔來，秘密私藏，滿身風雨，在時代動盪的渾濁上海灘，陷入陰謀與愛情，又“百變”脫身。
2
你看，他披頭散髮、落拓潦倒、粗獷散漫，十足“犀利哥”；
你看，他嘟嘴賣萌、鬼馬搞怪，讓人忍不住想捏他的小嘴唇；
你看，他禮帽優雅、大衣加身，高領毛衣也禁錮不住一顆紈絝浪子心；
你看，他俊朗儒雅，配上一副斯文復古的金邊眼鏡，恍如“金燕西”上身；
你看，他表情凝重、腹黑深沉，瘦削的臉龐思謀著深不可測的險海。
這樣“百變”“多面”的角色更替，不單只是他的外在造型，還在人物內心戲的刻畫之上。一部《脫身》，閱盡陳坤以往所有角色的“匯合”與“綻放”，每一幕都淋漓盡致、走馬觀花，以為眼花繚亂，卻又深邃走心。
3
近年來的國內劇集，湧現兩種熱浪。
一是大小花旦、小生紛紛從電影大銀幕迴歸電視小熒屏，或走入“宮廷”，或踏足“家庭”，或演繹“硝煙四起”，都在茶米油鹽的煙火氣息中過足戲癮，也更能貼近普羅大眾的日常生活節奏。
二是這些一線實力演員們開始挑戰自己，在同一部戲裡扮演多個角色，甚至還有角色互換、角色軋戲，亂花漸欲迷人眼，既要演繹出不同角色之間的差異與區別，又要不動聲色地讓角色與角色劇中交織撕扯，撲朔迷離、入戲抽離。
《脫身》中的陳坤，即深諳此道。
那些“百變”的“多面”，皆出自劇中兩個角色：哥哥喬智才、弟弟喬禮傑。
喬智才是典型的街頭浪子，髮型隨意、痞裡痞氣，彎得下腰也低得下頭，但越是外在吊兒郎當漫不經心，內在越有熱血善良、硬骨頭的忠貞赤誠。
喬禮傑是品格高尚的翩翩紳士，一身西裝革履，金邊眼鏡鋥亮，髮型一絲不苟，從呆萌害羞、內斂高冷的理工“博士”轉變上海灘亂世的有為有志青年。
兩個角色一個靈動一個沉穩，一個市井浪蕩一個知書達理，各有優缺點，也各有性格成長與嬗變，從穿著到表情，從氣質到戲魂，雙生分身又雜糅渾融。他與他一見面就抬槓互懟，既有互動與扶持，也有交叉、交集與交織，互相“客串”。
上一秒油嘴滑舌腳底抹油逃脫保密局科長的刁難，下一秒風度與貴氣十足地踏足鎮寧邨的家中，兩個角色分裂成四角，陳坤盡灑演技與功底，讓戲中的女主角萬茜意亂情迷，也讓戲外的觀眾目不暇接、感到過癮。
從前的那些殊榮與讚譽皆拋開與捨棄，陳坤放下任何包袱，全身心扎進上海灘的亂世風煙，演活這一對真假難辨、彼此脫身的喬家二兄弟。久違電視劇的他，將這麼多年來累積過硬的演技全都灌注、凝聚在這兩個角色的精、氣、神裡。
4
與其說《脫身》是諜戰劇，不如說它是一部年代劇。
在諜戰的外衣、亂世的外殼包裹之下，它講述的是一對陰差陽錯相逢在上海灘的小人物小兒女，在層層烽火硝煙牽絆裡死別生離、聚散離合的情感。
解放前夕的上海灘，兩隻長得一模一樣、頻頻被掉包和交換的皮箱子是他倆感情進展的“信物”，陳坤、萬茜在劇中因“箱”結緣，也因“箱”結下羈絆，陷入一場場暗藏殺機、危機重重的特殊行動，浪漫攜手、化險為夷。
這一過程中，兩人有爭執有心動，有信任有背叛，有考驗有掙扎，有歡喜有真心，有亂世情緣有人性光輝，只有同生共死或死裡逃生，才能懂得珍惜。
《脫身》並不著重筆墨在江湖義氣、黨派之爭的風雲變幻，而是著力描繪一個愈殘酷愈溫情、愈驚心動魄愈有人情味的市井上海灘。
小人物也有家國情懷，小兒女的市井情感在大時代背景下更見人性的光澤明滅。海上亂世，愛不可及，唯有“百變”才脫身。
從諜戰裡脫身，從硝煙中脫身，從陰謀裡脫身，他與她靠的是生存與智慧。
從歡喜裡脫身，從動心中脫身，從情愛裡脫身——他與她再也不想“脫身”。
5
陳坤是個很“奇怪”的男演員，難得在40歲以後還存有少年氣。
而他對於各類迥異角色的塑造，又叫人信服。
《像霧像雨又像風》貧窮又美貌的男人，軟弱無力只有滿腔的歡喜；《粉紅女郎》花心又薄倖的情場浪子，像一隻花花蝴蝶；《金粉世家》貴氣十足的民國少爺，在高門大戶的世家浮沉裡與心愛的人南轅北轍；《畫皮》世俗又深情的男子，路過煙花也不肯停留；《龍門飛甲》的廠花一出，妖媚眾生；《讓子彈飛》陰險狡詐“陰影”還未散去，又在《建國大業》從容淡定佇立……
三國時說“江東有二喬，河北甄宓俏”。
不妨說，《脫身》有“二喬”，熒屏陳坤“俏”。如今的陳坤顏值依舊、演技炸裂，重回小熒幕，扮演喬家二兄弟，演繹《脫身》大時代背景下的人情世故，這對於善於詮釋細膩情感戲的陳坤來說，信手拈來、遊刃有餘。
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