1
他顶着一头脏兮兮、乱蓬蓬的邋遢长发出场，没人知道他的名字。
但你看见他的眼睛，在黑暗的年代里摄出清亮皎洁的光来。
陈坤，他将自己的名字隐去，带你坠入《脱身》。
在《脱身》里，看到一个睽违小荧屏长达九年的陈坤，乱世中奔来，秘密私藏，满身风雨，在时代动荡的浑浊上海滩，陷入阴谋与爱情，又“百变”脱身。
2
你看，他披头散发、落拓潦倒、粗犷散漫，十足“犀利哥”；
你看，他嘟嘴卖萌、鬼马搞怪，让人忍不住想捏他的小嘴唇；
你看，他礼帽优雅、大衣加身，高领毛衣也禁锢不住一颗纨绔浪子心；
你看，他俊朗儒雅，配上一副斯文复古的金边眼镜，恍如“金燕西”上身；
你看，他表情凝重、腹黑深沉，瘦削的脸庞思谋着深不可测的险海。
这样“百变”“多面”的角色更替，不单只是他的外在造型，还在人物内心戏的刻画之上。一部《脱身》，阅尽陈坤以往所有角色的“汇合”与“绽放”，每一幕都淋漓尽致、走马观花，以为眼花缭乱，却又深邃走心。
3
近年来的国内剧集，涌现两种热浪。
一是大小花旦、小生纷纷从电影大银幕回归电视小荧屏，或走入“宫廷”，或踏足“家庭”，或演绎“硝烟四起”，都在茶米油盐的烟火气息中过足戏瘾，也更能贴近普罗大众的日常生活节奏。
二是这些一线实力演员们开始挑战自己，在同一部戏里扮演多个角色，甚至还有角色互换、角色轧戏，乱花渐欲迷人眼，既要演绎出不同角色之间的差异与区别，又要不动声色地让角色与角色剧中交织撕扯，扑朔迷离、入戏抽离。
《脱身》中的陈坤，即深谙此道。
那些“百变”的“多面”，皆出自剧中两个角色：哥哥乔智才、弟弟乔礼杰。
乔智才是典型的街头浪子，发型随意、痞里痞气，弯得下腰也低得下头，但越是外在吊儿郎当漫不经心，内在越有热血善良、硬骨头的忠贞赤诚。
乔礼杰是品格高尚的翩翩绅士，一身西装革履，金边眼镜锃亮，发型一丝不苟，从呆萌害羞、内敛高冷的理工“博士”转变上海滩乱世的有为有志青年。
两个角色一个灵动一个沉稳，一个市井浪荡一个知书达理，各有优缺点，也各有性格成长与嬗变，从穿着到表情，从气质到戏魂，双生分身又杂糅浑融。他与他一见面就抬杠互怼，既有互动与扶持，也有交叉、交集与交织，互相“客串”。
上一秒油嘴滑舌脚底抹油逃脱保密局科长的刁难，下一秒风度与贵气十足地踏足镇宁邨的家中，两个角色分裂成四角，陈坤尽洒演技与功底，让戏中的女主角万茜意乱情迷，也让戏外的观众目不暇接、感到过瘾。
从前的那些殊荣与赞誉皆抛开与舍弃，陈坤放下任何包袱，全身心扎进上海滩的乱世风烟，演活这一对真假难辨、彼此脱身的乔家二兄弟。久违电视剧的他，将这么多年来累积过硬的演技全都灌注、凝聚在这两个角色的精、气、神里。
4
与其说《脱身》是谍战剧，不如说它是一部年代剧。
在谍战的外衣、乱世的外壳包裹之下，它讲述的是一对阴差阳错相逢在上海滩的小人物小儿女，在层层烽火硝烟牵绊里死别生离、聚散离合的情感。
解放前夕的上海滩，两只长得一模一样、频频被掉包和交换的皮箱子是他俩感情进展的“信物”，陈坤、万茜在剧中因“箱”结缘，也因“箱”结下羁绊，陷入一场场暗藏杀机、危机重重的特殊行动，浪漫携手、化险为夷。
这一过程中，两人有争执有心动，有信任有背叛，有考验有挣扎，有欢喜有真心，有乱世情缘有人性光辉，只有同生共死或死里逃生，才能懂得珍惜。
《脱身》并不着重笔墨在江湖义气、党派之争的风云变幻，而是着力描绘一个愈残酷愈温情、愈惊心动魄愈有人情味的市井上海滩。
小人物也有家国情怀，小儿女的市井情感在大时代背景下更见人性的光泽明灭。海上乱世，爱不可及，唯有“百变”才脱身。
从谍战里脱身，从硝烟中脱身，从阴谋里脱身，他与她靠的是生存与智慧。
从欢喜里脱身，从动心中脱身，从情爱里脱身——他与她再也不想“脱身”。
5
陈坤是个很“奇怪”的男演员，难得在40岁以后还存有少年气。
而他对于各类迥异角色的塑造，又叫人信服。
《像雾像雨又像风》贫穷又美貌的男人，软弱无力只有满腔的欢喜；《粉红女郎》花心又薄幸的情场浪子，像一只花花蝴蝶；《金粉世家》贵气十足的民国少爷，在高门大户的世家浮沉里与心爱的人南辕北辙；《画皮》世俗又深情的男子，路过烟花也不肯停留；《龙门飞甲》的厂花一出，妖媚众生；《让子弹飞》阴险狡诈“阴影”还未散去，又在《建国大业》从容淡定伫立……
三国时说“江东有二乔，河北甄宓俏”。
不妨说，《脱身》有“二乔”，荧屏陈坤“俏”。如今的陈坤颜值依旧、演技炸裂，重回小荧幕，扮演乔家二兄弟，演绎《脱身》大时代背景下的人情世故，这对于善于诠释细腻情感戏的陈坤来说，信手拈来、游刃有余。
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