個人覺得，文藝兵不能代表當時所有的兵，部隊文工團好比今天文藝圈藝人代表不了全社會所有的人，其美好芳菲的一面抽象表現在當時的“舞臺表演”上了，其汙穢惡臭的一面留在當時的“幕後生活”，嚴歌苓和馮小剛作為當時的文藝兵，今天的文藝工作者都不該幹這種事，真實是什麼他們心裡明白，卻一而再再而三拿虛假的吸引眼球哦。假如假如，當時嚴就小說這麼寫，馮就電影這麼拍，那就讓人佩服了，但是那是不可能的。這是一種見風使舵的耍流氓手段，不是真正意義的認識，因此也成不了藝術，要求達到“成功”也是“不可能的”。
綜上所述，這個電影應該給打3．8分，比郭敬明的《小時代》4點幾分還低，畢竟郭是小孩子也許有些事情還不懂，也許年輕犯錯以後還有機會補救，但是嚴和馮老東西好吃好喝已經撈到一波，如今又裝瘋賣傻出來調戲觀眾，實在不應該啊！你的良心會不會痛？秦宣太后姓一怪姓“’（即電視劇《羋月傳》女主本尊，秦始皇的高祖母）講一怪話，韓國向她求救兵，打個比方說“唇亡齒寒”，她說沒有感覺，舉了一個栗子：先王腿挨著妾身坐，妾身有點被冒犯的感覺，而整個人壓在身上，卻不會覺得沉重，因為有點舒服的。以之形容《芳華》這個電影給人的感覺也許是妥當的。因為它很假，只是挨著一點點邊，離真實卻更遙遠了，不尷不尬，特令人不舒服了，看著莫名其妙的不爽！話說“傷痕文學”早就在傷口癒合後就熱過一次，當時祭奠過一次所謂的“青春芳華”，總不能不停地祭奠吧，俗話說好了傷疤忘了疼，事過多年再扒出來一個假傷疤，既沒有疼痛感，又沒多舒服多爽啊，沒臭又沒香，不醜也不美，這種製作出來的假“芳華”連“刻奇”都稱不上！只能說是無病呻吟或者裝出來的快感。卡夫卡有個小說《鄉村醫生》，那裡面描述一個小夥子身上有個傷口，血淋淋的，腐爛發臭長蛆蟲了，有腳的蟲子在蠕動，卻又鮮豔如同一朵花！他說這是他來到人間的嫁妝，他要帶著它去死！我想嚴歌苓也許心裡是這麼想的，但是不肯寫出來。
然而，馮小剛讓她寫來拍的應是《了不起的蓋比茨》那種，一來抨擊當今物質浮華的世界缺失精神上的追求，二來重燃彼時他作為幕後兵痞與之錯過了的什麼鬼，霍金告誡人們不要妄想用時空機器穿越到過去，他卻想來次吊絲逆襲功成名就之後衣錦返鄉的人生的第二春，第二次握手什麼的，《了不起的蓋比茨》男主角重溫舊夢舊情復燃的妄念失敗了，被那個女的利用了，被人一槍打死了，但是電影成功了，成為藝術作品。在這裡一方面故事太老，男女主人公也太老了，別說再來一次大規模的愛或者恨，都已經弄不動了，就連利用的價值都沒有了，最多不尷不尬靠著在一起，了此殘生……給人感覺小說作者和電影導演也太老了，頂多也是這麼靠著，虛情假意地“溫存”一下，沒辦法全身心投入地來一次，將那種“沉重”的感覺（痛也好爽也好）變成一種讓人感到舒適的感覺（香也好臭也好美也好醜也好芳華也好毒草也好）！妾身真的不喜歡，啊哈哈，覺得這真的是一種騷擾，甚至是冒犯！也就是說，嚴拿出來的不是她真正的嫁妝，馮就沒有激情投入，沒有全身心投入，不能達到像《霍亂時期的愛情》結尾那效果……這是我個人的認為。這個故事告訴我們：有一種藝術形式是拿老人斑當青春痘！
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