楊吉平（山西師範大學書法學院副院長兼書法研究所所長、教授、碩士生導師）：
圖1
最近看到網絡上有黃惇先生的一篇文章，標題為《清理“醜書”觀念，我們不能再等了》，文章的主要觀點是尊帖抑碑。如果依黃惇教授的看法，古泥的書法應屬於“醜書”範疇了，當在清理範圍。孫過庭《書譜》言：“何必易雕宮於穴處，反玉輅於椎輪者乎！”依古今兩位書家的說法，古泥這一路在民間書法（包括部分北碑）中討生活的書法作品都在否定之列。
然孫過庭此語之前尚有“貴能古不乖時，今不同弊，所謂‘文質彬彬，然後君子’”之語，有了清人尊碑之說，就不能說沒有北碑的話；有了流行書風，也不能說沒有流行書風的話。 但就流行書風的主要成員，尤其是比較年輕的成員而言，綜合文化修養的確需要提高，換言之，流行書風的多數書家還不具備將碑派書法遺蹟和民間書法雅化的能力，這其中應該包括古泥。
古泥的作品當然有值得肯定的地方，尤其是其全國第六屆中青展的獲獎作品（圖1）。這件作品用筆有篆籀氣息，中鋒為主的線條，渾厚、凝重、醒目，得康南海意韻。結字亦在險峻中透出幾分嚴謹。其章法安排上收而下放、上合而下開、上緊而下松，給人一種仰望泰岱的視覺美感。整幅字除了“微”字左豎筆（代“彳”旁）離右邊太近容易誤讀為“斷”，“露”字末筆抖動過多外，並沒有其他不足。而全國第四屆青年展作品（圖2）的問題就比較多了。此作給人的第一印象是紙不好，筆拉不開，枯筆飛白太多；其次是點畫飄浮，給人躁動不安的感覺；章法也過於平正，失去了先前的奇險特徵。
圖2
周德聰（三峽大學書法文化研究中心主任、教授、碩士生導師）：
古泥在在書法復興的早期——20世紀80年代，便加入了中國書協（時年24歲），成為當時全國最年輕的中國書協會員之一，令人刮目相看。
儘管全國第六屆中青展時，他剛過而立，但其用筆所表現出的老到、以碑化帖的先覺、縱橫開闔的氣勢、收放自如的瀟灑，遠遠超出了他這個年齡帶給人們的慣常認知。當很多書法愛好者還在將端莊平穩作為寫字要務，或於碑中求方勁，或於帖中討圓潤之時，古泥卻在碑與帖的互為融通上著力了，也許他發現了趙之謙所謂“碑體行書”的魅力，對當代書壇帶來的震盪，於是在其創作中，無論是筆法的表現，還是結字的趣味，都不再是斤斤於規模一碑一帖的“範式”，而是在內在的精神上求其通會。
全國第六屆中青展中獲三等獎的這件作品，用筆方圓互參，楷法、行意、草情兼而有之，把正體用筆與草書筆法融為一體，使得線條在筆法的管控下呈現疾澀快慢、勾連回環的節奏，更兼字形大小的誇張對比、縱斂疏密的互為映襯、欹正跳躍的搖曳字勢，愈發增加作品的視覺魅力，及其心理感知的音樂般律動。有些字構表面上看十分壓抑與促迫，如“不”“復”“微”起首三字，用墨沉實，空間密集，實為後面的字勢徐徐展開作了鋪墊，可謂先抑後揚，幾個碩大的字形（如“露”“開”“一”“平”）點綴其間，不惟產生強烈的對比，尤顯作者佈陣排兵的膽識！正文整體上密下疏、上小下大製造矛盾，被其題款的小字錯落分佈而達於平衡了，應當說這也顯示了一個書家在章法營構上的智慧。查陸游此詩，末句應為“萬頃空江著月明”，作者似乎將“空”誤為“澄”了，是為小憾。
全國第四屆青年展所書陸游詩，在筆法體勢上都有了很大變化，在用筆上又增加了對章草的借鑑，如“滓”“浩”“江”之橫畫的收筆，隸意甚濃，行筆似乎比早期更為迅疾，但少了先前的鬱勃之氣，雖然字形大小開合一如全國第六屆中青展，但又少了些許奇正的變化，且總體的疏密過於勻稱，不及先前的大疏大密來得過癮。上部的幾個對向呼應的“點”，亦覺單調一些，如“不”“簾”“空”“著”等字點畫的運用，就有推敲的餘地。當然，古泥全國第四屆青年展的作品中有意增強了線條的曲直、粗細對比，還包括他在墨色的把控上，對宣紙性能的深入理解上，故其線質較早期或有老到的表現。用筆快捷，也許是更加自信了，但要注意調控，不然會有漂浮之嫌的，如“雲”“風”“寄”“著”等字的線條質量，還有提升的空間，不知古泥以為然否？！
亓漢友（山東青年政治學院書法勢理論研究所所長、教授、碩士生導師）：
當面對古泥先生的全國第四屆青年展作品時，筆者莫名其妙地產生了茫然：這幅作品是全國展中的作品麼？在這樣高規格的展覽上出現的作品應有其出現的理由和效應，一定不會無緣無故，應該是水平高的。但筆者又實在從感性上不知道怎樣來描述它、評價它、肯定它。
古泥先生全國第六屆中青展作品是否是完美的呢？不是。因為存在有不和諧的地方，如字與字之間的氣息呼應不到位，造成除了連筆字組之外的字，幾乎字字獨立。個別字的筆法勢因素的應用不和諧，使人容易產生誤解，如：“復”字左側的筆畫應用的是“順時針”筆法勢因素，而右側的起筆撇畫筆法勢不到位（幾乎沒有撇畫的形態），很容易讓人誤解為該字為“廈”；而“微”的左側“逆時針”筆法勢因素的應用則使人很容易誤解為“斷”；“江”的筆法勢因素應用不到位，和“以”字易混。
古泥先生全國第四屆青年展作品的優點是作品創作性情率意，隨心所欲。缺點是在筆法、字法、章法上均出現了明顯的不足，也就是存在不健康的因素。如在筆法上，起筆筆法過於感性、隨意，出現了大量的尖鋒起筆方式，幾乎字字均有。
在字法方面，全國第四屆青年展作品中字的鬆緊關係不明確、中宮不明確，沒有達到“中宮在‘精神挽結之處’和中宮之外的筆畫要‘隨其長、短、虛、實而上、下、左、右皆相得’來佈勢”的要求。所以字法方面是有缺陷的。
在章法方面，存在以下問題：全國第四屆青年展作品鬆散不聚氣；除去“不”“浩”“然”“欲”“三”“一”“江”橫向取法外，其餘全部為縱向取法，相對單一；第一行中“微”“滓”“清”三字中的三個豎畫雷同且生硬等。所以章法方面也是有缺陷的。
為什麼同一個作者、同一個內容的作品，相隔20餘年後反而倒退了呢？全國第六屆中青展作品可能是作者思考後的結果，即“意在筆先”，而全國第四屆青年展作品，可能是作者想寫出“無意於佳乃佳”之作，即想達到“意在筆後”而“神采飛揚”。可惜，作者“失手”了。所以，筆者認為古泥先生在草書書法勢的把控能力方面尚有很大的提升空間。
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