什麼是醜書，其實是沒有定義的，大約寫的字不常見，大家認為醜吧。
史上最有名的醜書家大約是顏真卿，米芾說他是惡札之祖，順道捎上柳公權。若論醜，石壓蛤蟆的蘇東坡、死蛇掛樹的黃庭堅，應該都不美吧。更有魔怔了的鄭板橋，他那六分半書，到底有幾分篆書、幾分隸書、幾分行書？
劉洪彪的書法是不是醜書，我沒有辦法判斷，但他的字我影響極大。
應該說，劉洪彪是書法展覽的受益者，也受到展覽書風的影響，並引領了展覽書風。他從書法展覽中出道，後來他的徒子徒孫又遍及各類展覽。
劉洪彪“給書法穿上盛裝”的想法很有意思，他擅長大草並於此間營造大疏大密的空間形式，或以朱書題記，或以小楷補白，這些在筆法、墨法、章法方面的嘗試與試錯，得到了一大批青年書家的跟風與學習，現在展覽的作品中總能找到他的影子。
但平心而論，劉洪彪的書法還有提高的空間，用筆過於迅疾，缺乏必要的提按與駐留，有的筆畫略顯平順，有的筆畫稍覺簡直，線條質量尚有待進一步提高等。
對於書法的美與醜，我的觀點一向是，允許其存在，美與醜留與後人去評說。自然界的優勝劣汰，在人類社會同樣存在，能流傳下去的就說明有價值。
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