“陆川”作为中国第六代导演代表人物之一，也代表了中国电影新一代标新立异风格的人物之一。
中国第六代导演作为最新一代，随着时代与市场的发展，走出了一种新的道路、他们极度追求影像本体，偏重于写实与纪实的形态。他们关注更多的是草根，是普通民众，抛去大时代，关注个体的生活与在都市下的面貌。坚定的走商业化道路。
今天为大家推荐的电影，是陆川导演自编自导的处女作，由姜文主演的《寻枪》。电影上映于2002年，上映后便收获了多数大奖：台湾年度优良剧本奖、釜山国际电影节新浪潮奖、华语电影传媒最佳电影与最佳处女作和最佳导演大奖。姜文也在华语传媒大奖上获得了最佳男演员奖。
这样一部一炮而红的作品，奠定了陆川在中国第六代导演里的地位。
影片故事讲述了：由姜文饰演的马山，是西南地区边陲小镇的一名普通警察，某晚在参加妹妹的婚宴上喝醉了被人送回家中，第二天早上醒来，发现自己从不离身的配枪竟然不翼而飞。严重的是枪里有三颗子弹，这时马山意识到了事情的严重性，偷枪之人的目的极有可能是用这把枪来杀人。
面对如此恶劣的事件，让马山不得不把，婚宴上的所有人都当成怀疑对象。
于是对重点的嫌疑人开始逐一排查：是卖羊肉粉的刘结巴？还是开车送他回家的周小刚。
又或是突然出现在周小刚家里，自己的旧恋人“李小萌”（宁静饰）。
几经排查，依旧是没有任何头绪。马山像失心疯了一样，到处寻找着枪的下落，又不敢告诉别人，自己犯了这么大的过错。
妻子在见到李小萌后，又看到马山整天心不在焉，导致妻子怀疑马山移情别恋。
正在这时，李小萌在周小刚家被人开枪打死，马山丢枪的事败露，被当作嫌疑人关了起来，也正是这时，马山渐渐的理清了思路，开始了寻枪之旅。
作为一部不可多得的国产悬疑电影，陆川导演的现代主义，更注重的是电影技法的应用，运用了各种各样的手法与镜头，其中最为突出的就是，“主观镜头”把镜头当作第一视角放映在屏幕上，让观众置身其中去观看电影中，事物与其他人物的情景。这样给了观众一种心理上的暗示，观众随着摇晃镜头的主观视角，仿佛自己就是马山脚步的声音，呼吸的急促，让观众更为直接的感受到马山，丢枪后焦灼的心情。
之所以说姜文篡位了陆川导演的位置，是因为这部电影明显带有姜文的风格，姜文作为本片的监制，在加上他对电影艺术那种偏执的追求。让本片有了浓烈的姜文风格。
姜文的电影，带有魔幻现实主义色彩。这也是运用“意识流镜头”造成的风格。“人的意识活动是不受时空限制，并且可以超越时空作为一个纯主观的东西而存在”。意识流镜头便是打破传统的电影逻辑情节，借用回忆、幻觉、梦幻等来构成影片，比如：人与神可以共存、死人与活人可以重逢，梦境与现实可以同在等。
本片就是如此，电影中运用了马山大量的回忆，和想象，与现实编织在一起，推动着剧情前进。
电影的结局也带着强烈的“姜文个人印记”隐喻着大量的剧情。观众可以在一部影片里看到两种不同的结局，一个是马山历尽千辛万苦，不惜生命的如愿找到了凶手，洗清了自己的嫌疑。另一种，则是这一切都是马山的自我想象，精神分裂的结果。大家可以在电影中带着这两种想法观看一些细节，便能发现端倪。
这种鲜明的风格，大量电影技法的应用，造就了这部电影的绝妙，它并没有把一切给你指清，而是靠着大量的隐喻让你去想象属于自己的一个结局。
姜文在监制陆川的这部电影时正赶上因为电影《鬼子来了》被禁八年无法执导作品，姜文想要极于表达自己的想法，所以才导致陆川被姜文篡位。或许也正是这种风格，才造就了这部电影的优秀。
最后提一下，姜文导演时隔多年推出的作品《邪不压正》即将7月13号，全国上映、希望我们一起相约电影院，一睹中国最有才华导演的艺术盛宴。
-END-
閱讀更多 電影生活 的文章
