14年十月大概是PA风头最盛的一段时间，《白箱》这部动画让不少人成为了PA的信徒。作为一个PA粉丝，PA的动画一直都在我的必追列表中，但从《白箱》之后，三年的时间，PA的灵气似乎也随着大楼的搬迁消失不见，由原来能和京都争锋的不崩社，沦为了平庸。
之后无论是重操旧业的《春夏事件簿》、《樱花任务》，还是与KEY社再度合作的《夏洛特》，还是自己尝试突破的《黑色残骸》，虽然都在小圈子内引发了一定讨论度，但大多都没有掀起什么波澜，如果说《夏洛特》还能把锅推给麻枝准，《春夏》和《樱花》制作尚可，只因题材过于小众不被人熟知，那PA的独立企划《黑色残骸》则是一次惨痛的失败，PA为什么去做萝卜片，凭什么放弃自己的特长去重新定义机战？
所以作为PA粉，当马娘的企划出来的时候，我是绝望的。虽然是CY爸爸的商单，但我对这部作品没有任何的好感。《赛马娘》？经历了《魔物娘的相伴日常》与《人马小姐》这些动物拟人化动画的洗礼，我对这类动画基本已定性为满足部分人奇怪性癖的卖肉作品上。更何况还是我最喜欢的PA牺牲了四月档期去做的动画。当时有些黑化的我还萌生了去做无脑黑的想法，和京蜜转京黑的动机差不多。
抱着这样的想法去尝试了第一集，没想到意外的不错。《赛马娘》并没有我以为的后宫校园卖肉，而是有点类似于《舰C》和《刀男》那样的实（动）物拟人化作品。而且PA精美的画质，加上运动热血的要素，以及隐隐流露出的百合倾向，让我没有理由不去追这部动画。
正如大多数企划一样，动画只是以宣传片的形式存在，除非真有很对我胃口的剧情，否则我是不会轻易入坑的。正如入坑《舰C》是因为了解了每艘船的历史，入坑《fate》系列是因为对每位英灵背后的故事感兴趣，入坑《lovelive》是因为看了动画后去玩游戏，看各种三次元演唱会，了解声优背后的故事而感动。现在越来越多人入坑马娘，绝不仅是因为动画有多么地出色，而是因为每一匹被拟人化的马都有属于自己或感人或传奇的故事。
PA在这部动画中做得最好的，是还原历史。每一匹马的人设，剧情走向，人物关系都是严格还原历史真实场景的。几乎每一个片段，都能在现实中找到原型。这会在之后的文章中详细介绍。这里只举简单的几个例子：
上面两张图分别是现实 与动画中的特别周
前额的那一撮白毛在动画中被完美还原，骑手身着紫白相间的衣服，在动画中变成了角色的比赛服。
动画和现实的无声铃鹿
无论从奔跑姿势，服饰颜色，还是前额的绿色头盔变成了耳朵上的饰品，这些细节PA都没有放过。此外，马学家想必都知道，天皇赏这一段从起跑到大幅度领先，再到最后的意外都与当时现实转播的画面进行了还原。连无声铃鹿受伤之前的心路历程，都是还原了当时骑手武丰的真实想法，这一点也被武丰本人证实。
天皇赏那一集出来后很快就上了推特热搜，不少老马迷一夜之间回到了二十年前，纷纷在推特上晒出了当时的马券，不少人回忆起那个“沉默的日曜比”，泣不成声。
是啊，就连国内宅圈那些仅凭动画入坑，对赛马了解不过一个月的阿宅来说，看到这一段都会止不住眼泪，那些日本真正的马迷看到这一段内心有多五味杂陈，可想而知。
在大陆，赛马不是一项热门运动，大部分阿宅对赛马的印象还停留在动画中的那些知名赌徒上，如《名侦探柯南》里的毛利小五郎，《阿松》里面的全员等，赌马人在动画中固有表现就是不务正业，好吃懒做，但《赛马娘》告诉我们，不需要赌马，仅了解每匹马背后的故事，都足以让人沉迷。不仅是在大陆，在论坛中，不少科普的都来自于赛马业繁荣的香港，他们乐此不疲的给我们介绍每一匹马的历史，骄傲地和我们讲述，20年前的日本杯，香港马王原住民击败欧洲马王望族，惜败日本总大将特别周的故事，这一刻我感受到，想要内部团结，文化认同是多么重要。
对《赛马娘》这部动画，日本国内也给予了最高程度的认可，日本乃至全世界最具影响力的经济专业性报刊《日本经济新闻》在2018年5月12日发布了一篇题为「競馬ファンの裾野拡大 アニメも入り口に」的报道，盛赞《赛马娘》对赛马粉丝群体的进一步拓展作用。感兴趣的朋友们可以去看看报道原文→http://t.cn/R3fEpza。
在bd销量榜上，《赛马娘》也真正做到了动画的那一句名言：“一马当先，万马无光。”
我现在已经入了赛马娘的坑，也希望越来越多的人能试着了解这部动画。说不定你们会像我一样，收获意想不到的惊喜。 在下一篇中，我会从被称为“日本最强时代”的赛马（特别周、无声铃鹿、草上飞、神鹰、星云天空）入手，分析更多这部动画与现实相结合的细节。
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