妖貓傳裡的白居易被刻畫成一個同情女性痴情才子的形象，他為楊貴妃寫的《長恨歌》裡也表達了對楊玉環的同情，惋惜。那麼歷史上真是的白居易真的是能寫出“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”如此悽美詩句的痴情才子嗎？
曾經看到一篇描寫白居易的文章，標題為《偉大詩人不偉大的一面》，直指白居易風流成性不尊重女性。然而早年白居易可謂女性的代言人，他的《琵琶行》，《上陽白髮人》裡“老大嫁做商人婦”“入時十六今六十”都可謂深刻的表達了對當時無奈為生活為家計出賣自己女性的同情。白居易年少時有一位十分喜愛的女子，湘靈，然而他母親並不同意這門婚事，輾轉無奈白居易終究沒和她在一起並寫下多首懷念她的詩《寄湘靈》，《長相思》，而他直到37歲才結婚。
當時的唐代盛行蓄養歌妓家妓之風，風流才子們也都鍾於此。風流和下流到底如何劃分，文人押妓到底是風流還是下流？當年同情為這些歌妓們發聲寫詩的白居易更是蓄養家妓三十餘人，年齡都不超過18，然而不到三年白居易就嫌她們老了醜了，處理掉又換一批。其中著名的有白居易詩裡寫的“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰”中的樊素與小蠻，當時的她們才十五六歲，而白居易已經六七十歲了。白居易67歲時寫下一首詩《追歡偶記》
追歡逐樂少閒時，補帖平生得事遲。
何處花開曾後看？誰家酒熟不先知？
石樓月下吹蘆管，金谷風前舞柳枝。
十載春啼變鶯舌，三嫌老醜換蛾眉。
樂天一過難知分，猶自諮嗟兩鬢絲。
這還是那個年輕時寫下“人生莫作婦人身，百年苦樂由他人”如此同情女性命運的白居易嗎？
如此前後不一，還不如柳永風流灑脫，柳永的風流才是真正的風雅之流，柳永在對仕途不順後以妓為家留戀煙花之地與伶人妓女相來往，為她們捨棄功名。晚年柳永落魄潦倒，但他死時卻也算轟轟烈烈，全城妓女湊錢停業為他出殯將他安葬，此後每逢清明也有歌妓為他祭奠。
所以到底何為風流才子，貓妖傳裡的白居易算，現實中的白居易我想不算。
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