1971年吴宇森进入邵氏公司，当时的张彻正在拍着那些新武侠片，吴宇森作为他的副导演，参与拍摄了许多新武侠电影，他的电影受张彻的影响相当大。吴宇森说：将张彻电影里的刀剑换成枪械就是我的电影。
吴宇森电影很喜欢双雄的设定，那些对于男人友情的歌颂，那些结局的不美满与张彻心有戚戚焉；那些慢镜头的运用，那些鲜血直流的暴力加美感，真的是一脉相承。
吴宇森的电影是男人戏，女人只是点缀，私以为对这部分的处理，吴宇森比张彻到位。《英雄本色》系列中张国荣和朱宝意的感情点缀的虽然少，但为电影增色不少；《喋血双雄》中叶倩文的歌女形象虽然是陪衬，也让人印象深刻；《喋血街头》里的袁洁莹和歌女，穿插故事，添了不少亮色；《辣手神探》里的毛舜筠也不是纯花瓶，就更别说美美的红姑了。
在电影中，男人手中的枪代替了刀剑，成为了力量的化身。某种程度来说，枪就代表了他们自己。在那些暴力场面里，他们用枪做着对社会的审判。这是如此的简单，如此的酣畅淋漓。一个倒下，一个坚强的站起，谁是正义谁是邪恶一目了然。这种镜头语言简单有效，传递着一个快意恩仇的世界，每个热血之人从中找到了理想国。
吴导的世界很复杂，他的人物都是有故事的人，毫无脸谱化；吴导的世界很简单，有枪有兄第，一切都有了。这样的导演讲的故事怎能不好听。
如果光是暴力。就不能称之为暴力美学了。看着鲜血直流本身真的毫无美感可言。男主角中枪，镜头慢下来，英雄慢慢倒下，音乐烘托，这是全方位的在描绘英雄，而不是血腥。
吴宇森是枪战片的代表人物之一。香港枪战片之所以现在也没被市场淘汰，我感觉是吴宇森，林岭东等开了好头，而近几年杜琪峰等跟上，让这个类型没有断有关。
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