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“愛樂者”說
獨樂樂不如眾樂樂，
100個人心中有100個漢姆雷特，
知樂開通“愛樂者”說！
說出自己心中的愛樂之聲……
你！還等什麼？
“如果你還年輕，又喜歡古典交響樂，你該去聽聽馬勒…”這是《西方經典老唱片》裡的一句話。一本《西方經典老唱片》（嚴格來說是半本——在舊書市場只淘到了上半本）是我開啟古典音樂的之門的鑰匙。作曲家郭文景曾說：“我的音樂不適合給體弱多病的人聽……”馬勒同樣如此吧！否則為何需要你還“年輕”呢？
但僅僅年輕還不夠，還需要你有耐心——馬勒交響曲很宏大，除了第一和第四《交響曲》時長一小時左右，其它交響樂都有一個半小時。很多聽古典音樂的人都會跳過馬勒，只因為它太長了；可一旦你發現它的好，就會上癮，否則怎麼會有“馬勒症候群” 呢？
與貝多芬《第五交響曲》那著名的“命運”開頭和《第六交響曲》裡討喜的布穀鳥啼鳴比起來，馬勒的交響樂並不會給人一見鍾情的喜感，甚至有些許生澀。該如何走進馬勒的交響世界呢？建議您秉承“死磕”的精神，用“拼圖”的辦法去嘗試——一個樂章一個樂章的進行，最終你會拼出一副馬勒音樂地圖。
馬勒常悲涼地說：“我是三重無家的人：在奧地利我是個波希米亞人，在日耳曼人中我是個奧地利人，在世界上我是個猶太人……”馬勒的孤獨造就了他的藝術特色：他在軍隊駐地附近長大，走音的軍號總時不時地進到他的耳朵，深深印刻在記憶中；他交響曲中的不和諧音，帶著諧謔和諷刺，想是對那兒時“走音”軍號的回應吧。就像生活中的“無序”是常態一樣，不和諧也是馬勒音樂的常態。他是父母眾多夭折的孩子中的一個倖存者，《葬禮進行曲》在他的交響世界裡佔有很重要的一個席位。他寫《亡兒之歌》”不幸一語成讖，大女兒在他查出自己有先天心臟病的同年早夭。死亡成了他用濃墨去譜寫的音樂主題。在交響世界裡，”九”這個數字出現過太多不幸的巧合，馬勒在他的《第九交響曲》中把死亡這個主題詮釋到了極致。
馬勒作為維也納歌劇院的歌劇導演，他的交響曲與莫扎特一樣具有“歌劇性”；不同的是莫扎特的歌劇性是指歌唱的旋律，而馬勒的音樂本身就是一齣戲。
作家莫言在《捍衛長篇小說的尊嚴》中寫道，“長度、密度和難度是長篇小說的標誌，也是這偉大文體的尊嚴。”如果把交響樂比作長篇小說，馬勒確實捍衛了交響樂的尊嚴。 人們說馬勒終結了交響樂這一體裁，在他之後，交響樂算是“走投無路”了。
“馬勒之後，我們還聽什麼呢？”這是樂迷們常常熱議的一個話題。
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