瑣事漫談
對郭德綱這個小黑胖子，我看不慣已經不是一天兒兩天兒了，此人極其囂張，嚴重影響了相聲界的長遠發展，而且還帶壞了相聲界的風氣，特別是有些行為甚至是罄竹難書，急需主流相聲對其封殺，打入萬劫不復的深淵。
一、德雲社隊伍作風極差。上樑不正，下樑也歪的很。比如，不認真鑽研業務，只知道抽菸喝酒燙頭，你說一個大男人燙哪門子頭啊，在這裡元芳就不點名了。
二、德雲社內部關係混亂。於大媽的父親王老爺子，於大媽的兒子郭小寶，以及小黑胖子和嫂子之間不清不白的關係，實在令人發止。
三、不擇手段收受觀眾禮物。每到演出之前，演員們都能收到來自觀眾的各種禮物，像花了、小食品了、紀念品等等，而且有些人還不知羞恥的要禮物。
四、德雲社小氣摳門。人家的相聲都能送票，可你德雲社的門票卻那麼貴，而且還賣掛票，更可氣的是，你們不送雞蛋，不送雞蛋也就罷了，連西紅柿都不送，摳門程度讓人無語。
五、演出場面極其混亂。看看那個場合，一個個笑的東倒西歪，與主流相聲要求的端坐靜聽格格不入，特別是有些觀眾素質低下，很不自覺，不能在統一指揮下有節奏的鼓掌，想笑就笑，想鼓掌就鼓掌，沒一點規矩。
不說了，一說起來氣夠戧。
元芳有看法
沒有辦法，想打壓已經打壓不住了，只能任由郭德綱發展得越來越好，如果可能的話，可以和他搞好關係，但是不可能的。
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郭德綱從一開始出名的時候就被歸為非主流相聲派，以姜昆為首的主流相聲同行一直在公開打壓他，說他的相聲有三俗，低俗、媚俗、庸俗，堅決抵制。
最要命的是，身為曲協會主席的姜昆竟然在政協提議中多次提議取締德雲社的小劇場相聲，這不是要置郭德綱和德雲社於死地嗎？
主流界的相聲同行面對郭德綱的崛起，他們心慌得很，他們曾經的江湖地位不保了，但是他們並沒有把精力花費在提升自己的相聲技藝上，而是放在了勾心鬥角上，真的是不可思議。
郭德綱曾經發文，“從來暗箭起同行”，看來同行確實是仇人，他還表示，“說相聲的就和唱戲的一樣都不和的，可以共患難卻不能同享福，誰要是出名了，就會遭到同行的嫉妒和打壓”。
現在郭德綱和德雲社已經越來越火了，不僅讓中國的傳統相聲起死回生走進千家萬戶，而且還把相聲帶到了海外為國爭光，都說郭德綱拯救了相聲一點都沒錯。
那些主流界的相聲同行現在和郭德綱的關係依舊不好，按理說他們應該和郭德綱搞好關係一起為相聲事業做貢獻，但是不可能的，郭德綱嫉惡如仇，不會原諒他們的。
現在，姜昆依然帶領一幫主流相聲界的同行和郭德綱對抗，開辦了笑劇場，還有一個苗阜的青曲社，這些都是德雲社的對手，但是卻遠不如德雲社。
郭德綱曾經說，他只是一個說相聲的民間藝人，和相聲界的人沒有來往，看來他們關係永遠不會緩和的。
總之，主流相聲界與郭德綱關係依然不好，以後也不會好的。
R娛記
一個辦法，所有主流相聲演員或者叫體制內演員迴歸小劇場，不管是剛進團還是已經在團裡待了很多年，或是已經擔任相應職務的演員，除了參加所謂的一年那麼為數不多的慰問演出和名頭大的唬人的活動外，其他時間主流相聲團體應該將所有團裡的相聲演員安排到小劇場接受基層歷練，尤其是安排到京津這類小劇場比較火爆，觀眾對演員表演比較挑剔的地區，當然這裡面涉及到一個地方小劇場與主流相聲團體之間的協調工作，這個我們不去說他，單說這樣做的目的是讓這些主流相聲演員更接地氣一點，知道最基層的觀眾真正需要什麼樣的笑聲，主流相聲該怎麼說。主流相聲演員目前最大的弊病在於基本功不紮實，說學逗唱的能力不足，拿出手的作品缺乏錘鍊打磨，基本功缺乏系統的訓練，如同京劇需要做科，戲劇演員需要臺詞和形體這樣基本功的訓練，這是作為一個相聲演員的先決條件，如果堂而皇之的認為相聲的時代不同了，相聲也應該有新的探索和發展，只需要拿作品說話，只要逗笑觀眾就可以了，如果是這樣認為的話，那你不如去演脫口秀，別在這掛羊頭賣狗肉，披著相聲的外衣乾的卻是脫口秀的活。這樣的相聲演員我們一個都不歡迎。說的再白點，就是拿著不是當理說。其次，主流相聲演員要放下身段，不要認為自己是個體制內演員有生活保障，退休有退休金，沒必要再去小劇場歷練，歷練好了還好，歷練不好，觀眾不買賬，弄得下不來臺豈不是很沒面子。相聲演員如果腦子裡都是這樣一種高枕無憂的思想，那麼相聲離滅亡也就不遠了。主流相聲演員應該主動融入到小劇場中，不要熱衷於參加這個參加那個電視劇電影或者綜藝節目，有那個時間多鑽研鑽研業務，多看看基層相聲是個什麼發展趨勢，多瞭解瞭解基層觀眾對相聲的理解，不要想當然認為相聲應該怎麼怎麼樣，觀眾怎麼怎麼樣，要看到相聲發展中存在的不足作為主流相聲演員怎麼去改進，相聲作品怎麼才能立得住，這些才是相聲演員需要認真思考的問題。如果嚴謹一點，按照師勝傑的說法，什麼主流非主流，相聲演員從來就沒有這樣一個定論。當然民間團體因為要只相聲吃飯，相聲不可能格調太過高雅，要兼顧所有相聲受眾，過高受眾則減少，一幫只相聲吃飯的就該喝西北風去了，這是市場決定的小劇場相聲的走向和發展，是市場化發展帶來的必然結果，主流相聲不應該極不負責任地一通批評，說小劇場相聲格調不高。三俗。其三，主流相聲演員迴歸小劇場不是搶民間團體的飯碗，也不屬於回爐重造，是接受相聲聽眾的檢驗，相聲最基層的觀眾是檢驗相聲演員的試金石，有沒有真本事，懂相聲的觀眾一看就知道你行不行。主流相聲演員應該不怕檢驗，不怕被轟下臺，只有主流相聲知道了民間團體在小劇場演出的艱難，主流相聲演員才不會那麼不分青紅皂白的亂批評小劇場相聲俗。按照高層的話講，觀眾對主流相聲演員也應該紅紅臉，主流相聲演員面對質疑和批評也要出出汗，認識自己到底差在哪。最後我想說，如果你想借相聲多棲發展，想借相聲上位，謀求自身更大的發展空間，那你更需要把基本功良好，哪個行業不是憑真本事吃飯，儘管現在熒屏充斥著很多沒有演技的小鮮肉，小鮮肉很受追捧，但是內個只能是曇花一現，長久保持下去，很難，因為你具備的能力和掌握的底子太薄，用人單位覺得你可能已經沒有太大發展，身上內點奪人眼球的東西已經沒有了，你就可能會被雪藏或者直接解約拋棄，那時你再想亡羊補牢，悔之晚矣！
孟南937承傳民族文化
其實要消滅郭德綱很簡單，關鍵在於主流相聲界肯不肯下本錢，或者說主流相聲演員有沒有甘於奉獻、無私獻身的精神。
舊社會的時候，在京津河北一帶的丐幫有一種很陰損的生財之道，叫“掛門簾”，簡單說，就是往店鋪買賣家的招牌上掛死人。在舊社會人們生活艱難，經常有人在大街上就凍餓而死，丐幫就專門等天沒亮的時候出去撿死人，然後把死人掛在買賣家的招牌上，等天亮了再去訛人。由於在晚清民國時期，丐幫和衙門多有勾結，所以這種訛詐幾乎一訛一個準，而且當時來說丐幫的勢力很大，不少曲藝前輩都吃過“窮家門”的虧。
郭德綱的影響在於德雲社，德雲社的價值在於擁有多家小劇場，打蛇要打七寸，要對付郭德綱最好的辦法就是先整垮德雲社。
主流相聲界把那些立志要消滅郭德綱的同行都聚集一起，大家開會抽生死籤，抽到死籤的自己找根繩子掛到德雲社小劇場的招牌上，懷裡揣好遺書控訴郭德綱的種種罪行，比如不請同行吃飯、不給領導送禮、破壞行業生態…等等。
德雲社一共有八家小劇場，一個禮拜來一回，最多兩個月八家劇場都能輪換回來。到那個時候，這些小劇場就算想開張都難，一旦小劇場全部關停，那麼德雲社的400多演員面臨無地演出只能解散。德雲社一解散，郭德綱就失去了最大助力，再加上各種不良影響，他的唯一選擇就是出國移民，到那個時候，全中國的相聲市場都是主流相聲界的了。
逗婦乳不是豆腐乳
聽郭德綱的相聲，容易放鬆自我，每晚我都在郭德綱的相聲中安然入睡。
所謂的主流相聲界，就是指曲協。曲協的成立主要是統一戰線的需要，為了讓更多的藝人團結起來，更好的為新中國為人民服務。
和最近鬧的沸沸揚揚的書法協會一樣，一個組織成立時間長了，難免就會沾染上行政化、官僚化、貴族化的習氣，成了少數人的名利場。
雅俗之爭實質是話語權之爭，很多行業形成了話語權壟斷，沒有後來者破土而出的土壤。你可以會說學逗唱，你可以會貫口，你可以獲得大眾喜愛，但就是得不到行業霸權的認可。
主流相聲界要勇於自我革新，任何團體、任何行業只有新人不斷湧現，才能保持旺盛生命力。從群眾中來，到群眾中去，文藝是為大眾服務的，不是自娛自樂，自我誇獎表彰的遊戲。
一泓清波1
相聲，有人稱之為中國式脫口秀，一門很獨特的純種的中國傳統曲藝。說其純種是因其沒摻雜任何泊來元素。相聲發展到今天，確實興旺，最大的功勞當屬德雲社，也就是"非主流"相聲的代表團體。
從2005年德雲社紅了開始，雖然中間遇到了些波折，德雲社及郭德綱一直霸佔了熱搜，把非主流相聲一波又一波的推向老百姓，其中"反三俗"是最大的推手。所以說，世間許多事情別單面看，看似打壓非主流的"反三俗"其實給德雲社助跑了，知道這個結果，估計主流死的心都有了。
其實吧，主流與非主流的界限也很模糊，現在大家無非是簡單的按照曲協和德雲社來劃分，我覺得不太準確，真要分應該把新相聲和傳統相聲劃分為主流和非主流，當然了這僅僅是鄙人的小看法，您大可舉腳反對，反正都是瞎聊唄。
那麼，主流面對郭德綱怎麼辦?我覺的題主相當杞人憂天，無形對峙了十幾年了，主流早就習慣了，還需要廢腦筋思考怎麼辦嗎？其實，還能怎麼辦，實在不能楚漢言和，那就各安天命唄，你說你的新相聲，我說我的商演，不挺好的嘛！沒必要弄個你死我活的，大可不必。
有朝一日，馮鞏扶正了，應該離握手言和的相聲界的日子也就不遠了。咱們繼續啃瓜子吧！
岑詮
主流相聲界？呵呵，不過是自封的雅號罷了。對郭德綱怎麼辦？呵呵，涼拌唄，人家又不端他們的碗，又不作奸犯科，於世不容，他們也只能聽之任之。
這是最消極，最無奈的一種選擇。其實他們還可以“兼收幷蓄，融會貫通”這種方式，走下高雅的神壇，接受德雲社的地氣，讓二者成為“雅俗共賞”的一種藝術形式。
相聲本身就是一種起源於民間，為民眾服務的民間藝術，也是廣大民眾在業餘時間喜聞樂道的休閒消遣的放鬆方式。德雲社就是抓住了相聲的本質，通過接地氣的包袱，與觀眾的親切隨意的互動，還原相聲的本來面貌。也因此有了德雲社一票難求的現狀。
當然，不可否認，德雲社相聲中有些段子過於低俗，但既然有一定的受眾，說明也有一定的合理性，不過演出時限制級場合也就是了。
存在就是合理，看一看通俗相聲的熱鬧場面，再看一看高雅相聲的冷清淒涼，我覺得主流相聲界有必要探索一下其中的原因，反思一下其中的差距，然後查漏補缺，取長補短，讓相聲真正的成為廣大民眾喜聞樂見的藝術形式。
萍風竹雨123
師勝傑先生不是說了麼，相聲界哪有主流非主流之分，只有一流二流的差別！不要人為製造矛盾了！郭老闆讓更多人走進了劇場，讓年輕人喜歡了相聲，一定會載入史冊的！但是，當初他說相聲之所以不受喜歡，只因為不搞笑了，所以“還是先搞笑吧”！在德雲社的推動下，或者說德雲社的相聲已經挺搞笑了，接下來是不是應該考慮下一步了呢？難道只是由搞笑變為惡搞麼？觀眾們的笑點被前期的搞笑相聲提高了，再這麼下去可就“不搞笑”了。老一點的聽眾開始懷念老郭早年的相聲了，信息量大，有內涵，語言犀利！現如今似乎拿于謙家人打嚓的梗多了一些，這也是很多人所詬病的，當然，這是情景的需要，沒有問題也很搞笑，但是不能全都是倫理哏，得有些新的突破。當然，也不能任由一幫“女流氓”給顏值高的年輕演員刨活，這種捧是捧殺，對演員發展也不利。演員還是要靠使活靠個人語言魅力吸引觀眾，耍賤賣萌不是長久之計。——目前對髒倫賤嶽還是挺喜歡的，有朝一日產生審美疲勞就不好辦了。現在的“主流界”太注重身份，甚至可以說拿捏著身段不接地氣。放下成見，早日融合，觀眾最受益。
只喝可樂的貓31
一個辦法，所有主流相聲演員或者叫體制內演員迴歸小劇場，不管是剛進團還是已經在團裡待了很多年，或是已經擔任相應職務的演員，除了參加所謂的一年那麼為數不多的慰問演出和名頭大的唬人的活動外，其他時間主流相聲團體應該將所有團裡的相聲演員安排到小劇場接受基層歷練，尤其是安排到京津這類小劇場比較火爆，觀眾對演員表演比較挑剔的地區，當然這裡面涉及到一個地方小劇場與主流相聲團體之間的協調工作，這個我們不去說他，單說這樣做的目的是讓這些主流相聲演員更接地氣一點，知道最基層的觀眾真正需要什麼樣的笑聲，主流相聲該怎麼說。主流相聲演員目前最大的弊病在於基本功不紮實，說學逗唱的能力不足，拿出手的作品缺乏錘鍊打磨，基本功缺乏系統的訓練，如同京劇需要做科，戲劇演員需要臺詞和形體這樣基本功的訓練，這是作為一個相聲演員的先決條件，如果堂而皇之的認為相聲的時代不同了，相聲也應該有新的探索和發展，只需要拿作品說話，只要逗笑觀眾就可以了，如果是這樣認為的話，那你不如去演脫口秀，別在這掛羊頭賣狗肉，披著相聲的外衣乾的卻是脫口秀的活。這樣的相聲演員我們一個都不歡迎。說的再白點，就是拿著不是當理說。其次，主流相聲演員要放下身段，不要認為自己是個體制內演員有生活保障，退休有退休金，沒必要再去小劇場歷練，歷練好了還好，歷練不好，觀眾不買賬，弄得下不來臺豈不是很沒面子。相聲演員如果腦子裡都是這樣一種高枕無憂的思想，那麼相聲離滅亡也就不遠了。主流相聲演員應該主動融入到小劇場中，不要熱衷於參加這個參加那個電視劇電影或者綜藝節目，有那個時間多鑽研鑽研業務，多看看基層相聲是個什麼發展趨勢，多瞭解瞭解基層觀眾對相聲的理解，不要想當然認為相聲應該怎麼怎麼樣，觀眾怎麼怎麼樣，要看到相聲發展中存在的不足作為主流相聲演員怎麼去改進，相聲作品怎麼才能立得住，這些才是相聲演員需要認真思考的問題。如果嚴謹一點，按照師勝傑的說法，什麼主流非主流，相聲演員從來就沒有這樣一個定論。當然民間團體因為要只相聲吃飯，相聲不可能格調太過高雅，要兼顧所有相聲受眾，過高受眾則減少，一幫只相聲吃飯的就該喝西北風去了，這是市場決定的小劇場相聲的走向和發展，是市場化發展帶來的必然結果，主流相聲不應該極不負責任地一通批評，說小劇場相聲格調不高。三俗。其三，主流相聲演員迴歸小劇場不是搶民間團體的飯碗，也不屬於回爐重造，是接受相聲聽眾的檢驗，相聲最基層的觀眾是檢驗相聲演員的試金石，有沒有真本事，懂相聲的觀眾一看就知道你行不行。主流相聲演員應該不怕檢驗，不怕被轟下臺，只有主流相聲知道了民間團體在小劇場演出的艱難，主流相聲演員才不會那麼不分青紅皂白的亂批評小劇場相聲俗。按照高層的話講，觀眾對主流相聲演員也應該紅紅臉，主流相聲演員面對質疑和批評也要出出汗，認識自己到底差在哪。最後我想說，如果你想借相聲多棲發展，想借相聲上位，謀求自身更大的發展空間，那你更需要把基本功良好，哪個行業不是憑真本事吃飯，儘管現在熒屏充斥著很多沒有演技的小鮮肉，小鮮肉很受追捧，但是內個只能是曇花一現，長久保持下去，很難，因為你具備的能力和掌握的底子太薄，用人單位覺得你可能已經沒有太大發展，身上內點奪人眼球的東西已經沒有了，你就可能會被雪藏或者直接解約拋棄，那時你再想亡羊補牢，悔之晚矣！
餘鈍夫
其實主流相聲和非主流相聲，就是姜昆，提出來的。無論主流相聲還是非主流相聲，現在郭德綱趨勢是勢不可擋的趨勢，一直往上升。
無論是哥家電臺，還是新聞媒體，以及各個劇場，民間，都有很高的聲譽地位。這就說明了一點，姜昆口裡面所謂的非主流相聲，已經在郭德綱的帶領下，逐漸的佔領了相聲界的大半壁江山。
其實在相聲這條領域上，要是沒有郭德綱，今天的相聲無論是南北區域劃分，都沒有這麼火爆，在相聲的領域上，郭德綱功不可沒。現在的相聲是，如茶如火，形勢一片大好。這和郭德綱，一般人是離不開的。
姜昆口裡的非主流相聲，其實已經給自己打了臉。姜昆的口裡面，主流相聲和仁義道德，但是老百姓並不買賬。
其實姜昆老一輩的藝術家，講的是道和藝，而郭德綱這一輩的人的相聲更多的講的是，新與心。
傳統藝術，在姜昆那個時代，勉強還可以有口飯吃。而現在在講傳統相聲，那麼，可以說，已經沒有多大的市場。
所以說郭德綱就是看透了傳統藝術，核心藝術的結合點。這就造就了郭德綱為首的新一屆相聲趨勢的上升。
現在可以說，相聲界可以離開姜昆一干人。
但是，相聲界絕對離不開郭德綱，這一輩人。
