文 │南風
記得《幸福三重奏》剛開播的時候，很多觀眾認為大S與汪小菲夫婦不懂彼此，但隨著節目播出，大家發現大S小女生的一面和汪小菲的直男屬性竟然迷之搭配。
汪小菲鮮少參加綜藝節目，不懂什麼是綜藝感，說的話基本上都是脫口而出，但這也恰恰暴露了他的直男屬性。
《幸福三重奏》的觀眾中有62%為女性用戶，其中不乏大S那樣的小女生，所以一開始她們並不接受汪小菲，覺得他不會體恤人。但看得久了，汪小菲身上直男專屬的可愛的一面日漸顯露，觀眾也越來越喜歡。
每期節目播完後，微博上關於《幸福三重奏》裡三對夫婦的討論聲就不絕於耳，從陳建斌的孩子氣到大S的剝蝦論，每對夫婦都是一座礦，讓每期都有新的看點可供挖掘。《幸福三重奏》作為騰訊視頻對“幸福綜藝”的重要嘗試，從如今的熱度看，這頭一炮就打出了開門紅。
煙火氣的夫妻生活，是引起共鳴的關鍵
幾乎所有引發社會大規模討論的內容，都戳中了大眾內心的某個共鳴點，《幸福三重奏》戳中的，是觀眾對明星夫婦日常生活的好奇感，更是明星夫婦與普羅大眾毫無二致的“煙火氣”的一面。前者能在第一時間吸引觀眾駐足，後者能引發觀眾持續觀看的動力。
目前《幸福三重奏》的豆瓣評分達到7.6，網播量接近10億，可謂是流量與口碑雙豐收。節目能有現在的成績與開始幾期的鋪墊不無關聯。很多節目的發展趨勢是低開高走，這縱然令人欣喜，但如果一檔節目從第一期到收官都能維持穩定的熱度，更難得可貴。
《幸福三重奏》就屬於發展平穩，但一直身居高位的後者。節目第一期播出後，因為陳建斌老師表現太過精彩瞬時圈了一大波粉，當時大家正在把徐崢以“山爭哥哥”的名義送上流量席，陳建斌此時橫空出世，被冠以“文武哥哥”的美名，與“山爭哥哥”爭奪”叔圈101“的C位。
到第二期，陳老師憑自己的搞笑功力在彈幕詞雲中妥妥的C位出道。
當觀眾有了追劇動力，大S、汪小菲，福原愛、江宏傑兩對夫婦的口碑與關注度開始逆襲。汪小菲的直男屬性看似與大S的少女生活格格不入，但二人結婚多年早已摸索出一條和平共處之道。越到後面，汪小菲好男人的一面越發顯露，
他和大S的相互扶持與彼此理解成為觀眾看下去的又一動力。福原愛和江宏傑結婚時間是三對夫婦裡最短的，二人還處在熱戀期，每天像過家家一樣，非常甜蜜，隨時隨地都在撒狗糧。
《幸福三重奏》展示的三種夫妻生活形態各不相同，但都很和諧。江宏傑和福原愛的偶像劇畫風、大S與汪小菲上演的“撒嬌女人最好命”，以及陳建斌和蔣勤勤的詩情畫意，是觀眾的一面鏡子，也是榜樣。
觀眾需要的內容，才是好內容
從節目開播至今，《幸福三重奏》創造的熱門話題數不勝數，根據骨朵的評論統計，“剝蝦”一詞成為觀眾討論的中心。
該詞源於大S的剝蝦論，三對夫婦聚餐，福原愛給江宏傑剝蝦，大S連忙阻止，說媽媽告訴她女人一定不要自己剝蝦，而是讓老公幫她剝。此言一出，在座的三位老公二話不說紛紛下場剝蝦，場面驚慌又不失搞笑。
但觀眾對於這一言論評論比較兩極化，一方認為大S太作，一方認為這沒什麼，不過是撒個嬌而已，雙方你一言我一語，打的不可開交。
無獨有偶，剝蝦之前的一期節目中，陳建斌因為好吃懶做惹蔣勤勤生氣，輿論非常心疼身懷六甲還要做家務的蔣勤勤，於是一部分網友開始批評陳建斌，但是也有人認為，那就是人家夫妻的相處模式。
觀眾這麼看不慣二人的言行，大多是因為自己在生活中也遇到或聽說過類似情況，從而心生不滿。
但這兩件事情的後續情況是，大S說完剝蝦論，汪小菲二話不說就開始剝蝦，並在微博處處維護她。而陳建斌在惹蔣勤勤不滿後，第一時間就上去哄人了，還是鍥而不捨一而再再而三說甜言蜜語。
試問生活中有幾個人能做到這樣？這兩件事的意義就在於，他們不但將人們關心的夫妻相處問題展示出來，也給那些面對夫妻矛盾不知道如何解決的人提供了一套和平共處的方案。
這兩個故事引發輿論熱議背後，也是《幸福三重奏》想揹負的社會指導價值。它想通過明星視角展示大眾生活，同時也會給出答案，縱然家家有本難唸的書，但看到明星夫婦的相處之道，普通人也會找到相應的參考對象。
這就是觀眾需要的東西，除了在屏幕中見到另一個自己，他們也希望屏幕裡的人能告訴他們怎麼做比較可行。而給出解題思路的節目，自然會獲得關注。
幸福感已成為觀眾剛需
《幸福三重奏》的走紅和其他所有優秀節目一樣，離不開天時地利人和。就在前幾年，熱門綜藝還是以戶外競技為主，參與的嘉賓會做各種不同的任務完成節目組設置的目標，緊張感十足，但時間一長也容易引起審美疲勞。
當滿屏都是“奔跑”的壓迫感，受眾就需要一檔可以“遛彎”的綜藝來緩衝一下，所以從去年開始，慢綜藝成為觀眾新寵。看著屏幕裡的人日出而作、日落而息，做做飯、嘮嘮嗑，就感覺十分美好。
《幸福三重奏》也是慢綜藝的一種類型，節目把夫妻二人與他們周圍的環境隔離開，為他們創造一個溫馨的環境，讓他們盡情生活。在細分品類裡，有人蓋房子，有人開旅社，有人下地幹活，《幸福三重奏》主打的是夫妻二人生活。
在人們物質生活已經豐盈的今天，精神需求開始被提上日程，互聯網的高速發展滿足了受眾的精神需求，網綜也藉此在這兩年有了質的提升。《幸福三重奏》在暑期檔熱播足以說明現在年輕人對“幸福感”需求甚高，甚至已經和物質需求擁有同等重要的地位，成為了一種剛需。
幸福綜藝嚴格來講應該是時代的產物，騰訊視頻從用戶角度出發，找到了新時代年輕人最需要的東西，然後將其製作成綜藝推出。
這些節目不再像以往某些情感類節目採用“情感速配”或“戀愛表演”的模式，而是聚焦人們生活中真正關心的話題，用對真實生活的記錄給出解決問題的辦法。《幸福三重奏》的高口碑證明了情感類節目做出這種改變的可行性，節目和平臺發展都是如此，只有充分滿足用戶需求、對自我有要求才能走的長遠。
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