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提起《蒙娜麗莎》和《最後的晚餐》，你一定會想起達· 芬奇；
提起“大衛”像，你也一定繞不開米開朗基羅；
提起佛羅倫薩，你會想起誰？
這些偉大而傑出的藝術家都誕生在意大利佛羅倫薩，這樣一個每寸土地都散發著藝術氣息的的城市。而他們的藝術成就，連同佛羅倫薩深厚的文化底蘊，都與一個古老而神秘的家族息息相關，它就是美第奇家族。
集藝術於大成的歌劇，誕生於佛羅倫薩；
歐洲中世紀的文藝復興運動，發源於佛羅倫薩；
世界第一所美術學院，出現在佛羅倫薩...
為什麼佛羅倫薩的文藝淵源這麼深 ？是哪個貴族君主深愛著藝術？還是另有來頭？
美第奇家族要登場了，來給你問題的答案。
首先我們來看看美第奇家族的徽章，盾牌上有幾個凸起的圈圈，一說是美第奇家族的祖先阿偉拉多為殺死危害四鄰的巨人揮舞狼牙棒在對方盾牌上留下的鐵球；一說是如他們的名字（Medici）所暗示的那樣，他們本來是藥劑師，是給民眾分發藥品的，他們徽章上的球形，事實上是藥丸；還有種說法因為錢幣兌換，是美第奇家族最初的生意， 隨著財富和榮耀的增漲，便發展成了後來的貴族章飾。
佛羅倫薩隨處可見的美第奇家族族徽
不管這徽章是怎麼來的，總之像這種王公貴族們，總要為自己的來頭渲染一番，傳說之多便也不足為奇。
大家都知道搞藝術是件燒錢的事兒，更別提搞這麼大規模的文藝復興運動了。那錢從哪兒來？當然，我不說你也肯定知道是金主美第奇家族，但是金主即便富可敵國，也不至於想不開到大把大把地燒錢只為崇高的藝術理想吧？那這偉大的文藝復興運動到底是怎麼開始的，又是如何被美第奇家族一點一點推向巔峰的呢？ 這就要從美第奇家族幾代關鍵的掌門人講起了。
美第奇家族族譜，今天主講圖中畫粉色框框的三位
“動機不純”的自我救贖
現在大家都知道銀行賺錢是靠“存貸差”，這事兒幾百年前的喬凡尼·美第奇早已瞭然，自然是靠著放高利貸為美第奇家族積累了最原始的財富。自古官商勾結也不是啥新鮮事兒，喬凡尼掙了錢也搞了把政治，贊助了巴爾達薩雷·科薩成為教皇，好哥們兒上位之後，倒也是“吃水不忘挖井人”，分分鐘把梵蒂岡教廷的資產交給美第奇家族銀行管理，就這樣，佈下了美第奇財富控制政權的第一著棋，順帶著也改變著佛羅倫薩人民的審美，想整啥整啥。
第一代：喬凡尼·美第奇（1360-1429）
但放高利貸來的錢太容易了，啥都沒創造就有獲利，上帝在聖經裡就警告過放貸的人是要下地獄的，再加上但丁總鼓吹地獄的第七層關著放高利貸的人，死後雙手不停地抖動就因為活著的時候乾的都是“空手套白狼”的活計，這可給喬凡尼嚇夠嗆，怎麼“救贖”就成了讓他寢食難安的問題。求問過各路神仙之後，聽說建教堂，畫宗教畫是個路子，不惜血本，開整！
花錢也得“走裡走面兒”
科西莫·美第奇作為喬凡尼最看重的家族繼承人，繼續重視發展家族的銀行業，並將業務拓展到了整個歐洲大陸，甚至北非和土耳其。他同樣喜歡把財富投入到群眾看得見的地方，建築就是首選。而官 商 勾 結 的節目也不能停演，花錢買官都是基礎操作，現在搞的送名人字畫之類的“雅 賄”很委婉，在科西莫那會兒，基本上就是想哄教皇開心就給建個教堂玩玩，教皇一高興，加官進爵的事兒那還能遠嗎？通過各種利益輸送，科西莫死後甚至被尊稱為佛羅倫薩的國父。
第二代：科西莫·美第奇（1389-1464）
而在科西莫時代，聖母百花大教堂的圓頂就是在那個“數學不好都不好意思欣賞藝術”的時代被建好的，別以為咱們今天看到的教堂上面的圓頂挺普遍的，在當時，建好一個教堂圓頂的難度，絕不亞於今天讓宇宙飛船空中對接，布魯內萊斯基也因聖母百花大教堂的建築設計蜚聲一時，建築界的文藝復興也就從他開始了。
聖母百花大教堂（圓頂建於1420年）
像碧提宮、烏菲齊美術館之類的“世界文明之瑰寶”，也都是美第奇家族當年的日常，就像咱們現在逛故宮，單院長把每個物件都當稀世珍寶，人家當年也就是當個東西用用罷了。
烏菲齊美術館曾經就是美第奇家族的辦公室（始建於1559年）
碧提宮曾經就是美第奇家族的宮殿之一（始建於1487年）
文藝復興出品人
“華麗公爵”洛倫佐·美第奇是文藝復興盛期最著名的藝術贊助人。話說這個洛倫佐的特點，基本用“天生不羈愛自由”就能夠概括。因為出生在如此不差錢的豪門，洛倫佐從小接受的都是用錢能買到的最好的教育，而這位洛大少似乎從沒在乎過其他人對他的看法，並對家族傳承下來的銀行業嗤之以鼻，在他的心裡，只有藝術。如果說洛倫佐家族對藝術的追求誰最純粹，那就非洛倫佐莫屬。
第四代：洛倫佐·美第奇（1449-1492）
不過從另一個角度說，洛倫佐仰仗祖輩的廕庇，沒有太爺爺喬凡尼白手起家的艱辛，沒有爺爺科西莫鞏固家族財富的責任擔當，雖然爹去哪兒了不可考，但看來也不存在什麼童年陰影，從小到大生活歡脫雀躍，不搞搞藝術，那就真容易生無可戀了。
隨便一張自畫像就是喬爾喬·瓦薩里大師給畫的
喜歡就建個學校吧，佛羅倫薩最早的美術學院，就是在洛倫佐家的後花園建立起來的。你以為他就是紈絝子弟為了撩妹兒搞搞名堂，那還真是小瞧他對藝術的真愛了，如何證明他不是玩玩而已呢，這學校裡的第一個學生，就是當時只有15歲的米開朗基羅。
文藝復興美術三傑之一：米開朗基羅（1475-1564）
此外，像波提切利、達·芬奇等後來的大師都是在洛倫佐的贊助中成長起來的。這三位大師以及日後間接受益於美第奇家族的偉大畫家拉斐爾、政治學家馬基雅維利和科學家伽利略等都是意大利和歐洲的一時之選，他們在各自領域的傑出成就也為洛倫佐帶來偉大的光環。大師們為美第奇家族創作了一系列傑作，也讓佛羅倫薩變成了歐洲文藝復興人文主義之都。
陪伴了藝考生前半生的小衛石膏像就是米開朗基羅為洛倫佐弟弟創作的墓碑雕塑
洛倫佐見的都是當時最好的藝術，品味自不會太差。他的宮廷為藝術家開放，日夜歌舞昇平，飲酒作樂，整個佛羅倫薩受到他的影響，市民生活日趨精緻化。但是，他並不擅長經營家族銀行業，經營範圍在歐洲大陸逐漸萎縮，而洛倫佐還不得不出錢救助那些瀕臨破產的銀行。到文藝復興三傑這裡，就是整個文藝復興運動的高潮，同樣也是美第奇家族的巔峰。然額，這個曾經轟動幾個世紀的家族竟然因為絕嗣而解體了... ...有點體會到皇帝為什麼要不斷地生兒子、生兒子... ...
洛倫佐·美第奇死後幾個月，哥倫布發現了新大陸。意大利作為歐洲和東方貿易交通的重要地位在接下來幾個世紀逐漸被取代。文藝復興的首都從佛羅倫薩轉移到了羅馬，並在羅馬又持續了一個世紀。這一切，和美第奇家族依然緊密相關。
利奧十世上任後，立即將兒時夥伴米開朗琪羅招往羅馬，為西斯廷教堂繪製壁畫。米開朗琪羅自認為雕塑家，極不情願地接受了這項被他稱為折磨的任務，用了整整四年繪製完成。
西斯廷教堂（始建於1445年）
米開朗基羅極不情願的接受的天頂壁畫
利奧十世和朱利亞諾同大師一起長大，太瞭解米開朗琪羅的才能了，不願意錯過任何讓他為自己家族創作的機會，他們委任米開朗琪羅為他們的父親洛倫佐和朱利阿諾的墓穴創作雕塑，於是就有了我們熟悉的《晝》《夜》《晨》《暮》。
《晝》《夜》《晨》《暮》（1520－1534）
回到文章最開始，這就是為什麼一個家族可以影響一段藝術史，一個城市。不管美第奇家族是以一種什麼樣的方式被銘記的，究竟是被放高利貸的窮人們憎恨，還是王公貴族們對他們的依賴，歷史的車輪轉到今天，唯有藝術的永恆留在了這世間。
文藝復興的背後站著的美第奇家族，讓我們看到了財富的另一種打開方式，如果這世間除了金錢以外需要留下些什麼，那麼也希望今天的我們，能夠為百年後的人們，留下些仍能讓他們回味的價值吧。
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