最初看李安的影片，是從他的經典之一《飲食男女》（1994）開始的。以《飲食男女》作為典型代表，濃厚的傳統家庭觀念貫穿於李安三部曲的影片裡，三部曲之一的《喜宴》也不例外。但是《喜宴》是用一場翻天覆地的反常規式的方法，突出傳統家庭的主題的同時，又突破了傳統家庭的觀念。
《喜宴》於1993年上映，在那個還相對較為保守的九十年代，導演大膽的選取了同性戀題材。這樣一種特殊的主人公設定，必然會與主人公所處的極度保守傳統的家庭背景發生激烈的碰撞，影片的戲劇性就是由此開始的。影片從開頭母親的錄像帶進行切入，迅速的向觀眾拋出一個重要的信息：即使是在二十多年前，影片的主人公偉同卻也面臨著和當下社會年輕人同樣的苦惱：被催婚。可是，在大部分人都是因為被繁忙的工作所牽制的分身乏術才無暇顧及感情問題的時候，偉同卻還有一個對於父母難以啟齒的原因：他已經有了一個同性的戀人。緊接著，就出現了經典的“套路”：為了應付父母而撒謊，又為了圓謊而不斷的撒更多的謊 ……
當謊言的泡沫越來越大，終究會破裂。觀眾所一直期待的也正是這一點。導演會讓這場鬧劇如何收場？偉同三人行的混亂關係該怎麼結束？
影片的結尾之所以讓觀眾大感意外，不僅是因為偉同父親揭穿了真相，而是因為仔細回味之後，你會發現其實偉同父親發現真相這件事早就有跡可循，只是都被巧妙的掩蓋，讓觀眾意識不到，但一切又都合情合理。偉同與賽門以為家裡沒人所以親熱的時候，偉同上樓發現父親自己在量血壓-----父親為什麼會突然的高血壓？偉同和賽門因為威威懷孕的事情吵架，心理承受力非常脆弱的偉同母親只是慌亂又疑惑，但也沒有到崩潰的地步，可是為什麼見過大世面、泰山崩於前而不改色的偉同父親會異常震怒？觀眾看到這一段的時候，會以為父親是因為愛面子、感覺尊嚴受到了挑戰所以才生氣；但在看完電影才能想到，其實這是一條從父親毫不知情到心生懷疑、最後得知真相卻隱忍不發的暗線。影片也通過這種明暗交織的方式，豐滿了父親的形象，讓父親從一個單純的“嚴父”，到彰顯出父親其實是老謀深算，同時又有著極強控制慾的一個人。這是一場新思想、新觀念與傳統觀念的鬥智鬥勇，而其實影片的最後也是以傳統思想的讓步作了一個美好的收尾。按照劇情的走向來看，父親對於偉同的事實最終是“必須”做出讓步的，但是編劇讓父親自己來點破真相，又給足了父親“面子”，彷彿這一場初生牛犢和沙場老手的較量中，父親“雖敗猶榮”。在影片的結尾，畫面中的父親面對安檢人員舉起了雙手，導演在這場畫面中將其慢放，父親馳騁沙場幾十年，卻在面對自己的家庭的時候，無可奈何的“投降”，退出孩子們的新生活。父親也是脆弱的，年事已高讓他不能再用強硬的手段把偉同“掰正”，可是他巧妙的掩蓋了這種真實的脆弱，讓偉同自導自演著大家心照不宣的劇情，也推動了自己想要“抱孫子”的心願。
這部影片的進程是非常有意思的。我們知道，當雪崩來臨的時候，沒有一片雪花是無辜的。用這句話來形容偉同計劃的失控可以說毫不為過。正如影片中的點睛之筆所說：“你正見識到五千年性壓抑的結果。”這句話無疑是後面婚禮亂象的一種預示 。在偉同婚禮的片段，李安運用一種極其寫實、甚至略顯誇張的手法，描繪了偉同新婚之夜的混亂景象，從酒席間“朋友們”的調笑作為鋪墊，到鬧洞房時近景鏡頭與特寫的不斷切換，讓觀眾見識到了何為李安口中的“結果”，也正是在這樣的混亂場面裡，推動了偉同和威威情感線的發展。與其說這是眾人拾柴，其實偉同父親又何嘗不是在睜一隻眼閉一隻眼呢？因為他極力的維護自己的面子，所以他要逼迫偉同去促成一個盛大的婚禮場面，實則進一步來促成偉同和威威的發展。影片看似是在以偉同三人的計劃來發展，其實幕後的主導是父親。父親以他的意志來讓偉同心軟改變心意，從而產生一個又一個新的謊言，直到假戲真做。整場電影看下來，在這場無奈的騙局中其實沒有真正的對錯，親情友情的牢牢牽制、個人慾望的無法控制，讓三個年輕人在情感的糾葛中越陷越深。換個角度想，倘若偉同能夠放下顧慮和懦弱，從一開始就與父母一起直面自己的性向問題，那麼後面的一切事件都不會發生。可是就是因為他抱有著瞞天過海的僥倖心理，才使真相不僅終被暴露，還傷害了所有人的感情。
《喜宴》是一部能夠讓人回味無窮的影片。它的妙處，重點在於導演在影片中安排的伏筆，在父親和偉同等人身上所設置的小小細節，這些都完整的組成了兩條情節的發展線，讓片子能夠真正的做到“意料之外，情理之中。”不得不說，《喜宴》的編劇將情節處理的環環相扣，令人歎服。在這樣的開放的結局裡，一團和氣的表象下，又隱藏著多少暗流在洶湧？
文章：鄔可欣
特別感謝：劇藝花坊 遇見電影君
私信回覆“遇見電影君”將得到無限量電影
閱讀更多 禾一傳媒 的文章
