最近賈樟柯的《江湖兒女》熱映，“江湖”這個詞又重新被擺上了豆瓣和餐桌。很多人都說，真實世界裡和江湖最接近的。劇變、危機動盪的環境，複雜的人際關係，都讓職場像極了江湖。
伴隨著這部影片的上映，我想跟大家聊一聊我們的賈科長
一位特立獨行的現實主義導演，也許許多人可能提起賈樟柯導演有些陌生
但給大家說一說他的作品，也許大家就會恍然大悟
賈樟柯作為華語電影界少數的獨立電影導演，不知不覺間已經拍了20年的作者電影。
他的《小武》寫的是一個縣城邊緣人物的故事，男主人公梁小武不談理想、沒有地位，對一切迷茫又憤怒，在接連失去友情、愛情和親情後，最終失去自由。
於是，《小武》之後，一部又一部的賈樟柯電影，《站臺》、《任逍遙》、《世界》、《三峽好人》，都在盡力呈現一個又一個真實的、困惑的、焦灼的個體生命。
趙濤一直是賈樟柯的御用女演員。大家都知道趙濤是賈樟柯的妻子，
所以有人就覺得這是在“走後門”。
獨特的藝術風格也為賈樟柯奠定了良好的國際聲譽，在2006年，《三峽好人》獲得了威尼斯國際電影節金獅獎。從2008年的《二十四城記》開始，賈樟柯的電影全部入圍戛納電影節，戛納電影節在2015年授予賈樟柯終身成就金馬車獎。
1997年，汾陽少年賈樟柯一舉成名。當時還沒畢業的賈樟柯導演的電影《小武》在國際廣受好評，獲獎無數。德國電影評論家烏利希·格雷格爾稱他為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”。
《江湖兒女》：情感史中的江湖變遷！
你有沒有一位相處過很久又最終分開的戀人？
你們一起打掃屋子，一起做飯洗衣。你的虛榮，他的自負，你破了洞的襪子，他汗漬浸黃的襯衫領，你的髒話，他的抱怨，你們都互相接納。
跟他分開後，當朋友問你是不是還愛他時，發現對他早已泛不起漣漪。
賈樟柯新作《江湖兒女》女主角一如既往地選定了他的妻子趙濤，她飾演的巧巧是個“江湖女子”，愛上了廖凡飾演的當地黑道大哥斌哥。影片講述了在2001年的山西塞外，一對戀人之間錯綜複雜、橫跨17年的江湖故事。
近期上映的《江湖兒女》裡，主角巧巧就是這麼一個在痛苦中求得新生的女人。
故事開始在01年，年輕的模特巧巧是“大哥的女人”，聽所有人敬她一句嫂子，享受各種人孝敬來的禮物。
我理解你的難處，看好你的未來！
《江湖兒女》用多種角度展現了這段漫長的17年跨度，比如人在變老、三峽大壩的修建讓綿延數理的鄉村葬身水底，還有中國城市日新月異的發展。雖然賈樟柯在他的“江湖”中表達了兄弟間的肝膽相照、兒女間的情深義重，不過，《江湖兒女》本質上，還是一部以故鄉及時代境遇為主題的影片。
芒種先生一直非常喜歡賈樟柯導演的電影，他的電影總能帶給大家一些感悟與啟發，他的電影總是悲傷的！帶著山西方言，特別是《山河故人》這是我最喜歡的一部電影。
不同於香港經典黑幫片將人物束縛在街道社區、地下停車場、歌廳舞廳、廢舊工廠碼頭等都市空間邊界之內，賈樟柯對武俠片中英雄笑傲江湖，行走于山林、戈壁、客棧之間，進行了創造性地移植和轉換，在女主巧巧的行走、闖蕩，與形形色色的個人相遇中，在偷竊、強姦未遂、欺騙的日常經歷中描繪出現代江湖的底層圖景。
賈樟柯的電影就像一顆洋蔥，觀眾每剝開一層，停留在此或者繼續往下，都會有不一樣的體驗。
作為故事本身而言，他從女性的視角提出了一個清晰的價值觀：無論情感如何變化，義氣始終是江湖兒女應堅守的初心；作為對江湖議題的補充，他用電影紀錄了現代中國縣城江湖的時代變遷；作為社會的觀察者，他用一個互文性極強的電影，探討了後工業時代、城市化進程中日常個體的痛。
《江湖兒女》入江湖深似海,從此山河皆路人。
每個男生心裡都有個江湖夢，不論當年造成洛陽紙貴的金庸先生，還是90年代影響一批人的《古惑仔》，每個人心中的江湖即相同又有不同。
然而，無論你處於哪一個江湖，影片給出的處境都是令人感傷的。
一種處境來自電影的英文片名，“灰燼是最純潔的白色”，這裡的“灰燼”是斌哥與巧巧談論中的火山灰，也是洗盡鉛華之後的每個人。
每個人都像是時間的炮灰，即使如斌哥那樣曾經煊赫一時，最終也只能在一個叫做“雲中”的虛擬城市，坐著輪椅等著他人的解救。
這就是賈樟柯心中關於情義最具象的定義，多年之後，他把對這一切的理解糅合到了自己的電影和生活的日常之中。
賈樟柯是敏銳的“天才捕手”，這份敏銳同時對準電影的質感和生活本身。如他所說，“江湖代表奇異的旅程、險惡的世界；兒女是其中的人。古老的詞組讓我感覺到一種命運的延伸。”
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