江湖兒女終於趕上九月份的末班車，順利地上映了
在經歷了拍攝，影展評審，刪減，過審以後，九月二十一日，我們終於在國內的熒屏上見到了久違的名字：賈樟柯。
一別4年，賈科長終於回來了。
從年初快到年末，《江湖兒女》這四個字一直圍繞在許多電影人的身邊，我們更是滿懷期待地等待著。
與過往所有賈科長的電影有所不同，這次的影片，包含著前所未有的賈樟柯的野心，也算是囊括了賈樟柯所有電影的時間軸，可謂是一部賈樟柯式的編年史。
這可能是繼三峽好人和天註定以後，賈樟柯最重要的一部作品。
這部作品不僅完成了之前所有作品的聯繫，還通過趙濤老師所飾演的“巧巧”一角，完成了從北到南整個超長跨越的中國發展的歷史講述，串起了一整個“賈樟柯”式的江湖，也是中國近代史發展的深刻現實。
所謂“江湖兒女”四個字，不僅是從故事內容，還是導演自敘，都將其分成了“江湖”與“兒女”。
前半段是他所堅信的江湖，後半段則是我們生活的一切寫照。
謂之“江湖”
有人的地方就有江湖。這話是當年斌哥對巧巧說的話。
當年的斌哥還在“江湖”上，一切事都能以所謂的道義解決，他理想中的烏托邦，是身上的江湖氣，人身在江湖，一切按江湖規定行事。
而巧巧，只是一個為了感情奮不顧身的女人，為了斌哥，不得以踏上了他所在的“江湖”。斌哥教會了巧巧如何開槍，告訴巧巧何謂江湖。
不過巧巧並不認為自己是江湖上的人，為了救斌哥的命，她無奈開槍，最後被判了五年的刑。
刑滿釋放的那一天，早已出獄的斌哥沒有來接她。
巧巧做的第一件事是直奔四川，去找斌哥。
一路上錢包被偷，身無分文，還要面對斌哥已經轉變心意的事實，這時的斌哥，已經不在江湖了，他變得”企業化“。一切以利益和金錢為重。
而這時的巧巧，經過了斌哥的愛情，入獄的轉折，生活的磨難，卻踏入了江湖，一路闖蕩到斌哥面前。
賈導在採訪中說過：電影的英文名開始叫《love and money》。
簡單粗暴，這是第一次對社會中的男性有了一些反思，男性在社會中的角色就是忙，每天忙碌的，也就是為了錢和愛。但這兩樣東西，最容易讓人迷失自己，所以最認不清自己的，往往也是男性。
而女性，追逐的不是這樣的名利，女性反而對現實，情感，家庭，歸宿有著更多的關注。
這樣的現實下，使得大多數的女性其實要比男性有義氣的多，付出了不要回報，執著等待，也能接納，包容，所以最後影片中，也就呈現出了巧巧這樣的人物角色。
熟悉科長片子的人不難發現，巧巧就是那個當年《任逍遙》中的巧巧。
可是時間已經不再是當年的大同了，《江湖兒女》一路跨越，時間停在了2018年。
從大同開始，輾轉又回到三峽（沿襲了當時的《三峽好人》）。轉而到新疆，電影時間橫跨十八年，最終又回到了山西，這也是賈樟柯心歸屬的地方。
影片的英文名最終改為了《Ash is purest white》，譯為灰燼是最純淨的白色。
片中十八年前斌哥教巧巧開槍的地方和十八年後斌哥從輪椅上站起來的地方是位於大同的一片火山群，這也是賈樟柯最愛散步的一個地方。片中兩次重要的轉折寓意都在這裡完成。
賈樟柯也說過，我們都是時間的炮灰，不論是留下什麼東西，還是你說過的話，最後都會隨著時間的洪流被沖刷乾淨，不復往昔，這也是這部電影想表達的寓意之一。
《江湖兒女》想說的有很多，表達的面也不同，不同的人，可能在這部影片中能看到不同點。
例如電影中”三峽“出現的片段，雖然僅是幾分鐘，卻描繪出了整個三峽遷徙這樣世紀大工程的背後炎涼。
賈樟柯這次破天荒地在自己的影片中運用了一些冷幽默，恰當好處地折射了社會景象的現實。
我們曾經也這樣寫過賈科長：
他善於通過刻畫小人物的人物關係與故事來反映社會問題與政治。他特立獨行，用鏡頭語言去描繪一個巨大的社會轉型時代普通人所要承受的代價和命運發生的轉變。
他直言批評當代中國電影缺乏對真實生命的關注：
第四代執著於倫理道德，第五代迷戀於歷史寓言，第六代在都市搖滾裡陶醉、在中國電影集體向好萊塢投降、沉淪於虛無縹緲的非現實主義題材的時候，賈樟柯對中國現實的強烈人文關注顯得尤為可貴。
他的每一部電影都如此，從未變過，他每個電影裡的主人公，就是“當代的中國”。
一如徐崢出現在片中客串時所說的那段話：
“慢慢的，停一停，看一看，我們現在就是走的太快了。”其實當代的大多數人都跟不上這樣快速變革的腳步，我們只不過是被裹挾在時代的洪流裡向前走而已。
而賈樟柯看到了心裡的烏托邦。
這也是為何巧巧說自己見過UFO,這個超越人類認知的事物，只不過是我們內心的堅持篤定罷了，而巧巧卻因為這個篤定，跟著徐崢上了新疆的列車。
江湖兒女，其實糾結到底，是我們身處的社會，廖凡和趙濤演了兒女，而所有的人演了江湖。
早在《山河故人》時，賈樟柯就說過，只想講一件事就是人們生活節奏越來越快，但中國人卻越來越不快樂。
如果有人覺得電影鏡頭慢，發展慢，我只是想告訴大家：
從前就是這麼慢。這種節奏，這種熱鬧，繁榮，單純的快樂，估計我這一代人尚有記憶，再年輕點兒的，就完全陌生了。
作為一個山西人，賈樟柯對這片土地有著深深的情懷。他的影片中的人物幾乎都是以家鄉為背景刻畫的。
在社會的大環境下，他沒有拋開故土，反而時時刻刻與家鄉融為一體。視角跨越祖國的大江南北。
這些年，我們也認為，賈樟柯出現的地方就是江湖，他以這種江湖氣堅持記錄著。幾年磨一劍，我們江湖又見。
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