《江湖兒女》影片的片名值得商榷，或者說英文名更貼合一些-----Ash is purest white。 巧巧就是那最純粹的“白”，斌哥只不過是那襯托的“黑”，這是一部徹頭徹尾的大女主電影。
“江湖”二字一直掛在男女主嘴邊，人物兜兜轉轉二十餘年，宛如空中飄落的火山灰，洗盡鉛華，看到純潔。
故事看到的大時代背景，2001年→2006年→2018年。從大同礦區，落後的街頭，到正在移民的三峽，再到煥然一新的如今，這是時間的濃縮。影片模糊了時間，將一場十七年的愛恨痴纏融於廣闊的地域之間，從山西大同輾轉三峽之地，從重慶奉節到新疆大漠，最後又回到起點。
一群山西小縣城的“江湖人”，他們一身西裝襯衫，樸素斯文，拜關公，講義氣，信忠勇，聚眾看黑幫片，做人辦事都要講一聲“肝膽相照”。他們喝酒，喝的是“五湖四海”的兄弟酒。斌哥（廖凡）帶領兄弟們將各種酒倒在臉盆裡，然後豪爽的舀一杯一飲而盡。
大哥斌斌帶著大嫂巧巧來到一座火山面前，斌斌拿著巧巧的手幫著巧巧打了人生第一槍。巧巧在火山前說了一句“我不是江湖的人”，而轉瞬偏偏償到了江湖的滋味。
斌斌和兩個小弟開車帶著巧巧去呼和浩特吃燒麥，斌哥在街頭遭到競爭對手的襲擊，巧巧為了保護斌哥街頭開槍。警察在審問是誰的槍支的時，巧巧一口咬定是槍是自己，
最終巧巧以私有槍支的罪名，被判5年。
在監獄5年的時光匆匆褪去，巧巧前往四川尋找提前出獄的斌斌，當巧巧坐上輪渡，穿著黃色上衣，我腦海裡迅速泛起一部電影——《三峽好人》，一樣場景和著裝。
5年的時間容易發生很多事，巧巧被收監後，斌哥也因為江湖的恩恩怨怨被人打斷了腿。曾經眾人追捧的他如今只是一個殘疾人。
人還是這兩個人，但是江湖早已經不是兩個人的江湖了。
到2018年，又回到了大同，斌哥回來找巧巧，巧巧穿著一身黑色皮衣，慢慢出現在鏡頭裡，懟懟君真是愛死這個角色了，愛一個北方女性獨有的野性，擔當中透出的善良。斌斌因為喝酒過量腦出血，他變得半身不遂，而巧巧開起了棋牌室，有幾個小弟看場子，是個江湖中的大姐了。此時的大同不再破敗，而是像中國的大多數城市一樣，高樓林立，毫無特色。
而電影最後有這樣一個畫面：半身不遂的斌哥癱坐在炕上，他覺得自己沒有得到尊敬，他眼神狠毒，掙扎著想起身卻做不到，昔日刀一般凌厲的男人，此刻就像一頭被打斷了脊樑骨的獨狼。
但是郭斌還是有著較強的自尊心，他不願意再接受巧巧這種“救濟”和照顧，留下一些錢和一封信還是離開了。這是兩個人第二次分開。最後的鏡頭是電腦屏幕上的監控畫面：巧巧倚靠在牆上，陷入思索。
等待她的，是什麼？她雖然是個大姐大，可是還有誰可以倚靠？
整部電影就是賈科長寫給妻子趙濤的一封情書。在社會的發展進程中，觀念與動盪的現實之間產生的矛盾，會給予“江湖兒女”以尷尬、迷茫的心理感受，“江湖兒女”就是這樣一群迷茫的人。賈樟柯的電影總有些許人會被時代裹挾、拋棄的意味，但是電影中的主人公總是堅持自己的選擇，他們隨著時代前行，雖然隨波，但沒有逐流。
我想說，賈樟柯拍的江湖故事，就是關於時間的故事，而這大概也是我們每一個人的故事。
只是因為，我們大多數人的人生經歷中沒有那麼多激烈的起承轉合，沒有橫跨幾千裡的追尋，沒有遇到那麼多形形色色的人和事。取而代之的，是些看似雞毛蒜皮的小事，讓我們總是習慣忽視生活的內涵。
人們在不同的維度中過著不同的生活，可那些在時光中的純真與轉變，得到與失去，以及不經意間對情義的堅守，豈不是人生的共同主題？也正因此，當有一個藝術家將這些人們容易忽略的東西展現出來，我們便會心有慼慼。
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