1. 坑。和田白玉雖然都產在新疆，但因具體產地不同，玉的質量也不一樣。籽料以和田河和墨玉河為主，和田河以白玉和青白玉為主，墨玉河以墨玉青玉碧玉為主，且末縣糖白山料，于田出山流水和山料。且末策勒若羌葉城的戈壁料，有經驗的行家能從外表特徵知道玉的產地和質量，人們後來就習慣以產地即坑，作為玉質優劣的代稱，如行話“坑子好”就是質地好的意思。作為投行對產地要求要嚴格區分，
2. 形。是指玉的外形。玉有三種外型，一種叫山料，呈石塊狀；一種叫山流水和戈壁灘玉，是山料經風雨或風沙石沖刷磨損失去稜角的狀態，表面較平滑，留有水波浪或沙孔痕跡的玉料；一種叫籽玉，是經山水衝入河底呈卵石狀的玉。山料玉質量出入很大，山流水玉、戈壁灘玉和籽玉由於受風化影響，玉質較純淨，多是好玉，尤其籽玉的潤美是其他玉種所不能比的。投行以籽料為首選，對於型的要求應儘量迴避，尖、角、漏、空，板、結、折、裂、對收藏級的原石和創作級的原料要嚴格區分，對一塊美石的長寬高園質，要用和諧美的指標來判斷，例如黃金分割法的0.382和1.382，0.618和1.618來依次推導，一般符合黃金比率的石頭外形都比較美和受看，更是啟發玉雕大師們創作的靈感來源。而對質量來說掛件的一般要在20克以上，把件的要在200克以上，中型的一般都在1000克以上，3000克以上的才有保值升值的最大潛力。對好的和田籽料下手勝算的把握大。
3. 皮。是指玉的表面特徵，有石皮、將皮、色皮，這種特徵反映了玉的質量。真真的好玉是沒有皮的，好質量的玉應該是皮如玉。皮好，裡面玉質也好；皮不好，裡面玉質也不好。皮是相對於白玉而言的，對於其它有色種來說皮的意義不是增分而是減分的，對皮的要求以紅為上，金黃為次，褐黑再次之。什麼千年的紅皮萬年的黑皮那都是經營者自己對玉理解的水品而已，在歷史和現代的玉雕作品中多以白配紅的出眾，因為白是基本色，紅則是中國人的情節和國色。我們賞玉以體為主，衣為輔，所以，對皮在玉的體上所佔的比列是非常有講究的，從美學的角度看一塊玉上的皮佔到體上的2:8 和3:7或5：5還有滿皮比較符合，事實上這也符合中國形象藝術的審美法則，亦是近幾年天工獎巧色得主的根源。千萬不要聽那些忽悠客喊的，喂！這個是真皮耶！
4. 性。是指玉的結晶構造。也就是我們所說的質地，對老玩家來說視覺效果和觸摸效果結合的比較好的料子幾乎都是比較完美的，看是細膩的上手不見的細膩，上手細膩的看上不見的細膩，越是質地好的料子反而不是越白的，那種熟透的料子顯得有點泛青泛黃泛青白混合色，反而做出活來即細膩又脂白，很舒服，全在個人經驗把握，玉的結晶顆粒形狀多種多樣，排列也不盡相同，表現為不同的性質，稱為“性”。愈是好玉，愈沒有性的表現，玉性實際上是玉的缺點，好的籽玉無性的表現。對白料子來說，做牌子和手鐲的要求相對要高很多，對掛件和山子來說則是視覺效果要大於觸覺效果。完全有藏家對一塊玉的把握和判斷上權衡。所涉及的工美知識起了決定性的作用。
5. 硬。對軟玉來說，硬度是另一個不可缺少的硬指標，以6.5左右為依據，和田玉的魅力在於韌度，是所有寶玉石指標裡最高的，超過鑽石，這也是反應和田玉石在視覺和觸覺上溫潤油脂光澤的硬指標，也只有在硬度和韌度結合的比較好的和田玉才能是好玉。在長時間的把玩和佩戴後才能體現溫潤光澤的保證，而不是見和田玉籽料就是好的錯誤觀念，就如同常常有人說：哎！這是籽料呀！所以價就高！硬度是光澤體現的重要依據。
6. 淨。白玉無瑕是我們追求的目標，但現實中很難有緣分碰到潔白無瑕的，即便是碰到了也是價格讓你退避三舍，如同我們做人一樣十全十美的人是不存在的，那就要看瑕疵在一塊玉體“上中下表裡”的位置和對玉的影響程度，有可能通過鑽、挖、扣、遮、蔽去掉的瑕疵而又不影響整體的治玉理念，就是好的創作料子，但收藏級別的原石則要求高很多。美玉無瑕是最終的追求，也是高價的理由。
7. 熟。如今很多藏友在玉與石之間徘徊，只要好看，是和田的不管是石頭還是玉石都願意出價，這可是差之毫釐，失之千里，就如同黃色的金屬銅和金很接近，可完全是兩個物質。如果把黃銅當黃金你就是藏上一千年又能怎樣？我們對熟的判斷是先過視覺關的，就如同我們看到的水果生的時候顯硬熟的時候顯軟，而熟透的玉就是這個視覺效果，肉眼看上去是軟的感覺，色澤泛著似青非青、似白非白、似黃非黃、似灰非灰、似透非透的渾厚感，其實硬度極高，但相對白玉熟料來說，白度都稍欠些。所以我們在判斷把握上要有嚴格的區分。熟是斷價很重要的依據。
8. 脂。對和田玉來說脂份也是個硬指標，在上萬種和田玉中幾乎白色的沒有一個顏色是一樣的，這就給和田玉定標準帶來了很大的難度，上了科學儀器其物理指標都是一樣的，而化學指標各有各的不同，所顯現的視覺效果也就不盡相同，對脂份的掌握全在所見到的和田玉種數量經驗的積澱，實際上，對和田玉的脂份有視覺上的三種和觸覺上的一種四種感覺，視覺是一種為及細膩的液體脂份視覺，（屬於質地細膩的），另有就是為渾厚的似凝固非凝固的脂份視覺，（屬於羊脂級別的），再有就是已凝固的脂份視覺效果，（屬於料性顯松的），加上觸摸的脂份效果，（屬於質地中上品的）。每種其價值判斷都不一樣。
9. 透。對於和田玉的透光度也是很重要的指標，不是越透的越好，在和田玉的籽料中往往有不同的化學成分在其中，有地質裂變造成的，也有歷經萬千年河床侵蝕沁的，在視覺效果上往往不好判斷，要藉助於手電的直光和測光來判定其分子結構的排列方式，對不阻光的絮狀羊絨般的排列的，結構緊密，韌性極強，能過光源的為上品，對能散光和折光的為中品，結構鬆散，錯落有致的排列，韌度不夠，對通透和阻光的為下品，結構緊密，不是有一至排列的結構就是有肉眼看不見的瑕疵。是判斷美玉很重要的價值參數。
10. 漿。是相對於和田玉石而言的缺點，但他也是無處不在的優點，因為在石灰岩和大理石巖碰到亞硫酸巖後才形成的玉，結合的完美的就形成了美玉，結合的不完美的就是玉漿石俱全的石玉體，但凡老道的和田玉玩家都知道，十籽九裂，但很少人知道十漿十美玉的，而真真的高端品和田玉不是老天給你的緣分偶的一完美的美玉，就是多來自漿邊的美玉，只是人工的雕琢，通過鑽、挖、扣、遮、蔽去掉的瑕疵後的成品不被人發現而已。否則，雕工技藝中也不會有對玉先除瑕疵 折裂 漿線後再能藝術設計和加工的。只是我們要判定漿所在的玉體位置是在哪個部位？面積大小？是橫還是豎？是散點還是對穿？是去還是留？都是判斷其價值的依據。
11. 線。判斷水線. 其實是漿的一種，久而久之被人約定俗稱為水線，水線是一種好料無法迴避的缺陷，但真真的行家都知道有水線的基本都是好料子，在保護資源的情況下好的雕工都巧借後的藝術品更顯魅力無窮，因為水線邊的玉質也是最好的，而水線本身其硬度也高過玉石本身，所以，切割也是有難度的，而我們要判定的是水線所處的位置、粗細、曲直、橫豎是創作的基本和一塊美玉的價值影響。
12.裂。對和田籽料來說十籽九裂是眾所周知的，如偶得一無內外裂痕且品相上好的和田白玉籽料也算是老天爺恩賜於你有緣與你，好好收藏吧！對玉和田籽料的裂有兩種情況要加以區別對待，一種裂痕為無侵蝕的乾淨裂口，另一種為有侵蝕的沁色附著的裂口色裂，一種是廢除的一種是巧借的，在對待裂口的深淺，粗細，長短，所處的位置是上下左右前後中都要仔細觀察，裂口所處的不同位置對創作都有很大的影響，所以，判斷其價值也是很大的難度。
玉的好壞，首先在於質地。人們最推崇的“羊脂玉”，除去顏色白以外，還要如羊脂一般細膩滋潤。同樣是羊脂玉，每塊玉白的程度不同、潤的程度不同，也能對比分出優劣。質地特別好的羊脂白玉並不多見,有的玉色閃青，有的玉有性，有的玉透明度欠佳，有的不潔淨，各種人眼能看到或感覺到的質地差異現象，都是玉的缺點，所以，人眼的識別、對比是衡量玉質地優劣的標準。
而我們通過這十二種判斷方法來衡量一塊和田原石籽料的價值，在結合國家地區的經濟收入水平，和自己對和田玉石的理解程度，（說白了就是自己銷售能力的把握）再結合出手人的心理暗示，基本就能比較準確的判斷當下市場的隨行就市價格，偏離不大就是理想的成交價。既不要低估，錯過機會和緣分，也不要高估而套牢自己！不是房市股市才會套牢投資者的，玉市一樣可以套牢你幾十年不翻身的！甚至是血本無歸，股市不是說：寧可錯過，也不能做錯嗎？在這裡一樣適用。關鍵是人們的佔有慾太強烈，一個“喜歡”，就沒有辦法用價值來衡量了，讓愛者不惜代價，一擲千金！
閱讀更多 庫恩國際張總監 的文章
