1.
其实我和大部分读者一样，很容易被张爱玲前期的作品迷惑。
《红玫瑰与白玫瑰》，《倾城之恋》将男女情事描写的绚烂苦涩到极致，《第一炉香》《第二炉香》将世事的苍白炎凉表现得无望，更不用说《创世纪》《花凋》里面锦绣其外败絮其中的遗老遗少们。每一袭都是华丽的袍子，然后她把上面的绣花和破洞一齐挨个指给你看。
但是《十八春》是不同的，它本来就是一件棉布衣服，被浆洗得干净笔挺，没有那么玲珑和柔软。有那么些瞬间，让人真以为摒弃了绫罗的小人物的人生就此可以安稳下去。
2.
故事因为被搬上过大荧幕，一水的知名导演和知名演员，所以很多人都很熟悉了。
工厂工作的上进朴素少女曼桢遇到了同厂的年轻人叔惠和世钧，然后心有灵犀的和世钧开始了一段恋情。
那一段恋情的描写是美好的，他为她返回去找她遗失的手套，他不嫌弃她的舞女姐姐她寒素的家；她为他织毛衣，虽然一开始还是找了叔惠做幌子，然后她和叔惠一起去拜访他的父母。
两个人拿起电话就讲个没完，见了面就不肯分开，都是正常的恋爱中的儿女情态。
是从什么时候觉得不正常的呢？与我来讲，应该是读到曼桢不肯答应与世钧结婚的时候，心里掠过一丝诧异。曼桢的理由是不想太早增加世钧的负担。可是，青年男女不结婚就必然是分手的，不管是出于什么理由；暂时不分手，只不过还没有一个足够的借口。
命运很快给了他们这个借口。姐姐曼璐囚禁了曼桢，用她借腹生子。这场囚禁迸发了曼桢的生命力，和内心生机勃勃的爱意。世钧成了她美好生活的希望，她不肯放弃。于是，在生了孩子之后，她找了个机会逃脱了。
然后，故事是这样写的。世钧不是在她被囚禁的时候，而是在她逃脱的前两天娶了别人。好像特地为了展示给众人，她的，还有他的错过似的。
最后两个人于十多年后相逢，自然是唏嘘不已。好像这一切，是肮脏的人世，是奇情的命运，是周遭人的推波助澜，让一对无辜洁白的恋人陷入了各自的泥谭。
3.
我初看这个故事为曼桢和世钧的悲剧爱情所感动，再读的时候，却觉得人世的苍凉。因为，那个结局的促成不是完全的违背他们摇摆的心意。
我们很容易为自己的付出感动，曼桢和世钧也是如此，尤其是后来的人比不上原先的人的时候，就更容易感慨命运的捉弄和无情。
就好像一个小孩子拿着一个糖果，却怀念自己以前的那个更大更甜的糖果一样，啜泣好久不能释怀，但是浑忘了，当初是他自己放弃了那一个，才拿到了现在手上的。
世事的残酷表现在，它并不怜惜一个早就放弃了的人。结尾的时候，世钧全心全意的祝福曼桢和另一个男人的时候，就是不自觉的露出他已经放弃良久的心思。
相比之下，我倒觉得，许鞍华的电影《半生缘》的结局，让他们二人坐在嘈杂空荡的小餐馆里，换了服饰换了妆容，但是眼睛里感情依旧，泫然欲泣，倒是对这个爱情故事更加的怜惜。
4.
张爱玲的文字总是精致的，给人一些从未感受过的意像和表达。
“他好像是立在一个美丽的深潭的边缘，有一点心悸，同时又感到一阵阵的荡漾。”
“今天晚上有月亮，捎带长圆形的，像一颗白净的莲子似的月亮，四周白蒙蒙的发出一圈光雾。”
“多年不见的老朋友，一旦相见，因为是极熟而又极生疏的人，说话好像深了又不是，浅了又不是，彼此都还在那里摸索着。是一种异样的心情，然而又不减于它的愉快。”
靠着这些精美的文字，撑起来了一个诸多遗憾，诸多不透彻，诸多藕断丝连的爱情故事。故事读出的抑郁感，仿佛借此找到了一个出口，让心里一口浊气得以顺畅自然，不伤肺腑的流淌出来。
就文章结构而言，大部分的笔墨还是放在曼桢和世钧尘埃落定之前。因为结婚原是一件容易的事，结了以后，各就各位顺理成章。难得的是恋爱，一点点的捧出自己的一颗真心去试探，小心翼翼，百转千回。
但是因为还要安排两个人相遇的缘故，所以张爱玲还是继续交代了他们分开后各自的生活。旖旎是没有了，心动是没有了，都是灰扑扑的生活里的流水账，行动言语间偶尔透出一点真性情，但是又不是因为眼前这个人。
流光容易把人抛。借着红过的樱桃，绿过的芭蕉，大家遥望一点前尘往事。至于往后是不是在黑暗的生活的激流推动下原地不动的继续，张爱玲也没有给出一个明确的答案。
所以，我们仍旧不知道。
閱讀更多 門外的奶牛貓 的文章
